當(dāng)我成為莉莉，就像回到了家

薊城君

剛剛揭曉的第88屆奧斯卡獎，雖然最佳男主角兩大熱門人選——“小李子”與“小雀斑”的角逐以萊昂納多勝出畫上句號，但是，“小雀斑”埃迪在去年憑《萬物理論》拿到奧斯卡小金人后迅速在今年憑《丹麥女孩》再獲提名，也實在是佳話一段。

《丹麥女孩》開拍伊始就獲得空前的關(guān)注，因為它的題材太特別了。一個人到底如何決定改變自己的性別？改變之前他是怎樣的人，改變之后又發(fā)生了什么？只要想到本片是根據(jù)世界上第一個變性人的生平始末改編的，就足夠讓人好奇，這便是電影世界最喜歡的戲劇沖突與感性力量，也是這部影片與生俱來的魅力所在。

和大多數(shù)人的想象不同，影片男主角原型、丹麥畫家伊納爾·維格納在后世流傳的資料中是一個擁有過美滿婚姻生活的男子。他的性別困惑始于一場妻子的異想天開，這個才華橫溢的女畫家因為找不到能激發(fā)創(chuàng)作激情的模特而慫恿丈夫穿上女裝幫助自己作畫。這樣的“相互協(xié)作”據(jù)說持續(xù)了七八年之久，在這個過程中，維格納發(fā)現(xiàn)了自己對于成為真正女人的渴望，并且逐漸以一個名叫莉莉的女孩的身份活動于各種社交場合，最后，為了實現(xiàn)變性之夢，他在德國接受了當(dāng)時史無前例的變性手術(shù)。但不幸的是，因為想要進一步擁有女性的子宮，他最終死于另一場移植手術(shù)。

電影基本保存了原型人物的人生軌跡，畫面從丹麥優(yōu)美如詩的鄉(xiāng)間風(fēng)景展開。生長在這片美景之中的男主角，成人以后，仍不斷用畫筆描繪童年所見，回憶少年時吻過自己的同性少年。他仿佛還沒有真正成長與覺醒，直到他的手指觸到妻子為模特準備的薄如蟬翼的絲襪與柔軟如水的白紗裙。

一個擁有妻子的“正?！蹦腥耸侨绾伟l(fā)現(xiàn)身體里沉睡的女性人格，又是如何一步步沉迷于那個活潑開朗、富有魅力的女性版‘自己，是一個令人震驚的演變過程，埃迪用精彩的表演準確地詮釋了這種從自我否定、羞恥、掙扎到不顧一切追求真我的內(nèi)心變化：第一次女裝出門的膽怯與畏葸，第一次被追求者親吻的震驚與羞恥，厭惡男性身份以后照鏡子時甚至無法接受自己的生理特征，最后內(nèi)心的掙扎在艷舞女郎的表演中爆發(fā)，他學(xué)習(xí)著脫衣女郎的魅惑姿態(tài)沉浸在脫去男人皮囊的美夢中無法自拔，徹底與過去的自己決裂。

他與妻子的感情在這里是復(fù)雜而掙扎的，妻子一點點看著丈夫的靈魂重生為女性，雖然絕望，但她知道，他只有在那時才是真正自由的。

雖然影片將油畫般的濃郁色彩與男主角對女性美的渴望表達得淋漓盡致，但可惜的是，沒能如觀眾預(yù)期的那樣，展現(xiàn)出對變性人內(nèi)心更深的理解。也許在導(dǎo)演看來，成為女人的渴望最終只能歸結(jié)為對美的執(zhí)著，所以男主角第一次穿著女裝出門時，膽怯地問：我漂亮嗎？

他用全副身心求證這個問題，直到最后在巴黎的百貨公司里鶴立于一群妙齡女郎中搖曳生姿。埃迪把這個變裝女性詮釋得美極了，但是劇本卻沒能讓人物更立體。而男主角的妻子對他的復(fù)雜感情，和最終用愛包容一切的勇氣，讓扮演者艾麗西亞·維坎德大放異彩，也因此獲得本屆奧斯卡獎最佳女配角。

歷史上的維格納生前曾說：當(dāng)我成為莉莉，就像回到了家。變性議題仍是敏感而富有爭議的，值得欣慰的是，這部影片帶來的美與感動讓更多人明白沒有人該被阻止回家——愿所有人都能和真正的自己一起“回家”。

《莫里斯》? （1987）

導(dǎo)演：詹姆斯·伊沃里

主演：詹姆斯·維爾拜

休·格蘭特

上世紀的劍橋，教堂鐘聲、拉丁文的禱詞和肅穆黑袍禁錮下的同性之愛……雖然有些人注定要失去，但莫里斯最終還是找到了愿意用一生等待自己的人。

《卡羅爾》? （2015）

導(dǎo)演：托德·海因斯

主演：凱特·布蘭切特

魯尼·瑪拉

與《丹麥女孩》角逐奧斯卡的參選影片，同樣探討LGBT人群的感情，但這一次沒有驚世駭俗的背景，只是講述上世紀50年代相遇于紐約的兩個平凡的美麗女人之間的愛情與掙扎。