《贖罪門》，一個(gè)散發(fā)寒氣的時(shí)代故事

韓浩月

在張國立的影視作品譜系里，《贖罪門》是一個(gè)特別的存在，它的涉案元素，給張國立飾演馬德慶形象帶來了一些陌生感，畢竟觀眾已經(jīng)適應(yīng)了張國立的皇上或家庭婦男角色，出演一名經(jīng)偵警察，張國立算是嘗試掙脫既有形象的束縛。

在《贖罪門》里，馬德慶更多時(shí)候也不是以權(quán)力人物出現(xiàn)的，當(dāng)他便裝的時(shí)候，仍然是一位個(gè)性溫和、思維傳統(tǒng)的大哥，穿上警服，也非六親不認(rèn)的那種，讓馬德慶承受職責(zé)與親情發(fā)生沖突帶來的撕裂感，當(dāng)是電視劇重點(diǎn)所表現(xiàn)的。

閆妮飾演的張文皓，與馬德慶是沒有血緣關(guān)系的兄妹。或是因?yàn)樵袕埼酿槟行缘木壒?，閆妮在本劇中貢獻(xiàn)了蛻變式的表演，這是一個(gè)有點(diǎn)陰冷、有點(diǎn)瘋狂、有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的角色，當(dāng)然，也有小妹妹式的不講理與撒嬌柔情。當(dāng)一根筋認(rèn)死理的兄，遇到有心機(jī)擅偽裝的妹，《贖罪門》就擁有了戲劇核心點(diǎn)。

《贖罪門》的故事背景被設(shè)定于全民下海的上世紀(jì)九十年代，劇名里的“罪”于是也容易被特指為那個(gè)年代人們?yōu)榱速嶅X而不擇手段，張文皓與她的兩個(gè)合伙人共同運(yùn)營(yíng)的公司，就帶有清晰的“原罪”色彩，如果說馬德慶對(duì)他妹妹拔地而起的辦公大樓以及豪華辦公室毫無疑心的話，那是不可能的，但能否掌握證據(jù)將妹妹擒拿歸案，才是對(duì)馬德慶真正的考驗(yàn)。

于是，在劇情里觀眾經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的場(chǎng)景或?qū)υ挘焊绺鐚?duì)妹妹步步相逼，言語之間充滿敲打式的質(zhì)詢，而妹妹呢？則是理直氣壯、胸有成竹地回避問題，經(jīng)常在危機(jī)邊緣化險(xiǎn)為夷。妹妹的底氣何來？我覺得根本不是因?yàn)橛幸晃划?dāng)警察的哥哥可以罩著自己，而是出于對(duì)貧困與不公的一種仇恨。

這才是《贖罪門》的厚重之處。張文皓與伙伴們?cè)诠境闪x式上喝醉，發(fā)誓要掙錢，沒想到第一單就被騙慘，導(dǎo)致一個(gè)伙伴坐了監(jiān)獄……后來的反轉(zhuǎn)可想而知，出獄后的這個(gè)哥們發(fā)現(xiàn)，牢沒白坐。這樣的故事在過去的年代比比皆是，人們拼死也要發(fā)達(dá)的愿望，至今在社會(huì)上仍然根深蒂固，這種強(qiáng)烈的沖動(dòng)不單為了錢，更是為了尊嚴(yán)，當(dāng)尊嚴(yán)與罪惡被捆綁為一體的時(shí)候，少有人能將兩者生硬地剝離。

馬德慶有沒有放妹妹一把？電視劇里沒這么表現(xiàn)，但作為觀眾可以去想象，因?yàn)橛^眾不需要一個(gè)道德毫無瑕疵的完美警察，而是更愿意看到一個(gè)處在困境不斷掙扎的良心好人。每每看到兄妹倆對(duì)話、爭(zhēng)吵，難免會(huì)期望真相被撕破，但真相并不會(huì)帶來痛快淋漓的暢快感，所以，猶豫著、曖昧著、痛苦地試探著，才是《贖罪門》的整體格調(diào)。

所有的惡都被掩埋，所有的罪都被救贖，心靈陰云被陽光驅(qū)散……這是贖罪主題影視作品的價(jià)值所在，愿《贖罪門》這部電視劇，能夠讓觀眾回望過去時(shí)代的傷痕，并且找到在當(dāng)下不快樂的源頭，無罪可贖，坦坦蕩蕩，應(yīng)是活著的本來面目。

責(zé)任編輯 華南