潮劇伴奏之我見

【摘 要】潮劇伴奏是潮劇音樂的主要組成部分，合格的伴奏人員必須有扎實的基本功、對劇種曲牌的深刻理解和豐富的舞臺經(jīng)驗。

【關(guān)鍵詞】基本功；七律；三分唱；七分伴；板式；曲牌；鑼經(jīng)；隨點；半畔蓮

中圖分類號：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0008-01

作為一名合格的潮劇伴奏員，首先應(yīng)對自己演奏的潮樂器要有全面的了解并具有扎實的基本功和精湛的演奏技巧，并有較好的樂感和對潮州音樂的理解能力以及藝術(shù)修養(yǎng)。只有具備較高的專業(yè)技能才有可能成為合格的戲曲伴奏員。從某種意義上講，音樂是各門藝術(shù)中表現(xiàn)手法最為細(xì)膩也最不好把握的藝術(shù)。因為樂曲的情感是演奏員通過樂器的演奏表現(xiàn)出來的，如果對音樂的內(nèi)涵缺乏理解，或理解不深，那么他演奏的只能是枯燥的音符，而不是活靈活現(xiàn)、傳神逼真的音樂形象，他也就算不上一個有藝術(shù)修養(yǎng)的演奏員。

本人是一名潮劇樂隊領(lǐng)奏，現(xiàn)就自己的演出實踐，談?wù)剬Τ眲“樽嗟囊恍┐譁\認(rèn)識。

潮劇伴奏是潮劇音樂的主要組成部分，潮劇伴奏是指通過潮樂弦樂、彈拔樂、吹管樂、打擊樂和代表劇種特色的樂器的獨奏、合奏、重奏及協(xié)奏，在演出中起到托腔保調(diào)、襯托表演的作用。以前潮劇樂隊的編制基本是幾大件配上打擊樂，現(xiàn)在則融入多種民族樂器和西洋樂器。這里面有一個很大的問題就是音律的問題，我們潮劇的音律不是十二平均律，老一輩戲稱我們的樂律是九律，就是說既不是十二平均律，也是不是傳統(tǒng)的七律，它比七律進(jìn)步了一點，但還達(dá)不到十二平均律，特別是“7、4”兩個音，它和全國的戲曲音樂都有一定的相似性，那就是“7”偏低，“4”偏高，但是它到底低到哪里，高了多少，這就要我們樂隊人員有一個聽覺習(xí)慣，在我們團(tuán)里聽多了，大家合作久了，音律就統(tǒng)一了，操西洋樂器的人剛到潮劇樂隊，肯定是合不進(jìn)來的，他要有一定的時間，讓操作人員習(xí)慣潮劇的音律和唱腔。

原來操作潮劇樂器的人也能從西洋樂器、民族樂器上學(xué)到新的技巧，這些技巧經(jīng)過潮劇樂隊的改進(jìn)，也能為潮劇服務(wù)，而且還能產(chǎn)生新的效果，如汕頭文化藝術(shù)學(xué)校的名師徐偉進(jìn)老師就大膽地把民樂二胡的演奏技能引進(jìn)到潮劇音樂伴奏中來，創(chuàng)造出了靈動、激情、高亢的伴奏風(fēng)格。另外潮劇男女腔同腔同調(diào)是潮劇不同于其他劇種的一種特色，但也拉大了樂器音域的寬度，增加了演奏的難度，這些都豐富了潮劇伴奏的藝術(shù)空間。

在潮劇伴奏中還要注意下面一些問題，在潮劇演出中，伴奏很重要，常說的“七分伴，三分唱”指明了伴奏的重要性，但是在多年的舞臺工作中，我發(fā)現(xiàn)了一種普遍存在的問題：奏得過多，即不利于自己演奏，也影響整個劇目演出效果。經(jīng)多年的觀察，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)伴奏員所奏的音符常多于演唱的需要。究其原因，主要是劇目有完備的樂譜。當(dāng)然，完備的樂譜會有益于樂隊的伴奏，可為什么會出現(xiàn)奏得過多的現(xiàn)象呢？我認(rèn)為有以下三種伴奏員的實際情況可導(dǎo)致這種結(jié)果：第一種是自我表現(xiàn)型的，他們確信自己不僅對戲曲音樂有深入的了解，而且認(rèn)為自己的樂器演奏技術(shù)水平高超，有強烈的表現(xiàn)欲，音符只會多不會少，音量只會大不會小，結(jié)果卻影響了演出的整體效果；第二種是完成工作任務(wù)型的，他們伴奏只是為了應(yīng)付工作，音量不在大小，音符不多不少，不但沒有激情，也不管別人怎樣，他也不可能達(dá)到伴奏要求的理想效果；第三種是不太熟悉戲曲音樂型的，他們對潮劇的板式，曲牌不太熟悉，只能照譜一路下來，結(jié)果可想而知。潮劇有一套自己的音樂套路，它有鑼經(jīng)、隨點、半畔蓮。這是伴奏人員必備的舞臺常識，還有一些常用的鑼鼓介頭，潮劇鑼鼓據(jù)說在全國戲曲中是最豐富的，它的擊樂組合有多種，里面套路各異，板式有別。只有熟悉這些要素，做到隨心所欲，起煞自如，執(zhí)器才能隨波逐流，得心應(yīng)手?？偟膩碚f，戲曲樂隊就是以觀眾能賞到高質(zhì)量、高檔次的戲曲藝術(shù)為目的。要做到“跟不能太緊，包不能太嚴(yán)，撲影要隨形，過門要暢開”。

一些老樂手對傳統(tǒng)的劇種演奏法掌握得較好，但缺乏新型的演奏技巧和音樂修養(yǎng)，而一些年輕樂師掌握了嫻熟的演奏技法，但對傳統(tǒng)韻味缺乏足夠的了解。讓他們參加伴奏，會出現(xiàn)以下幾種常見的影響整體演出效果的情形，一是樂隊和演員分家，有時由于演員失誤會早一小節(jié)或晚一小節(jié)起唱，而樂隊卻照譜演奏。若樂隊和演員爭音響，不僅不能烘托氣氛，還破壞了整體協(xié)調(diào)性。

良好的職業(yè)道德和思想修養(yǎng)也是伴奏員不可缺少的重要方面。一出好戲是集體創(chuàng)造的結(jié)晶?！捌叻职?，三分唱”雖然只是個比喻，然而這說明伴奏的分量是不容忽視的。這就要求我們每一個伴奏員要有良好的職業(yè)道德，高度的工作責(zé)任心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，以飽滿的工作熱情投入藝術(shù)創(chuàng)作中，把音樂的喜、怒、哀、樂表現(xiàn)得出神入化。只有對藝術(shù)事業(yè)的忠誠、對團(tuán)體榮譽的維護(hù)，對師長、對同志的尊重，對父老鄉(xiāng)親以及廣大觀眾的熱愛，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，這正是一個合格潮劇伴奏員藝術(shù)修養(yǎng)的集中體現(xiàn)。

作者簡介：

方俊榮，廣東潮劇院二團(tuán)二級演奏員。