淺析中國剪紙藝術的風格趨向與地域特色

摘 要：在中華民族五千年的文明發(fā)展史中，剪紙作為一種民間藝術形式逐步形成了獨樹一幟的視覺傳達體系，具有一定的歷史文化意義。本文就中國民間剪紙藝術的風格趨向及地域特征進行分析、論述，意在將剪紙藝術的樸素思想、人文情感、民間習俗和制作技藝進行有機的結(jié)合，表達出隱藏于古老文明的傳承之中的現(xiàn)實意義。

關鍵字：剪紙藝術；風格趨向；地域特色

中華民族歷經(jīng)五千年的文明發(fā)展，其民間藝術形式逐步形成了獨樹一幟的傳達體系。在世界藝術之林將樸素的思想、情感、習俗和技藝有機的結(jié)合在一起，隱藏于古老文明的傳承之中，在這其中包括剪紙在內(nèi)的古老藝術形式則具有特殊的藝術代表性。

剪紙藝術可分為民間剪紙和現(xiàn)代剪紙兩大類。民間剪紙是剪紙藝術的源泉，是中華民族千年的文化沉積的代表。 國外稱中國的民間剪紙是中國婦女的藝術，主要是因為中國民間剪紙大都是由民間勞動婦女的一種實用藝術行為，一般來說是為了美化生活、裝飾環(huán)境和承傳習俗而制作的。例如：民間常見的窗花藝術，就是貼在窗戶上的一種裝飾藝術形式；我們所說的“喜花”則是結(jié)婚的時候用來裝飾洞房、烘托喜慶氣氛的特殊剪紙形式。而現(xiàn)代剪紙藝術則是近現(xiàn)代在民間剪紙和民族剪紙的基礎上發(fā)展起來的，大多出自現(xiàn)當代藝術家之手，創(chuàng)作形豐富多彩、題材多樣，與此同時也大量吸收其它藝術的樣式和風格和造型手段，豐富剪紙藝術的現(xiàn)代表現(xiàn)形式。

陜北剪紙由于其地處黃土高原地區(qū)，豐厚的地理特性和純樸的人文環(huán)境也造就了黃土高原特殊的剪紙藝術表現(xiàn)形式和藝術風格。黃土高原特有的民間藝術形式對于剪紙藝術也有著一定的藝術影響。陜北剪紙藝術就像我們所熟知的信天游一樣，淳厚樸實、靈動大氣，實時透露出了陜北婦女心地率真、浪漫率真、灑脫奔放的地域個性。剪紙的工具（剪刀）隨心而走隨性而行，不受已有藝術造型思想的束縛和禁錮，不怕所謂的“造型丑”，全憑創(chuàng)作者心性所致、靈活隨意的一雙巧巧手，剪紙作品出自作者內(nèi)心藝術源泉的激烈迸發(fā)，有情、有意、有理、有趣、有看頭……

相對于中國北方有所不同，我國的南方剪紙則表現(xiàn)出一種線條柔和、刀法細膩的藝術特征，這與南國的靈山秀水一樣精致柔情、優(yōu)雅愜意是分不開的。浙江樂清一代的剪紙藝術選用的是細紋刻紙方法，這種藝術表現(xiàn)力所創(chuàng)造出來的是一種挺秀俏麗、明朗細致的藝術格調(diào)，這種民間剪紙藝術以其濃郁的江南風韻躋身于中華民間藝術之林。與此同時，其裝飾紋樣的表現(xiàn)也有著極其特殊的相對性，在方寸紙面上竟然可以容納出四十余條造型線條。更有盛者能夠刻五十余條精美的藝術線條。隨著現(xiàn)代地域文化的融匯速度不斷加快，區(qū)域文化之間的交流速度也出現(xiàn)極強的提高，不同地區(qū)間的創(chuàng)作者們相互學習、相互借鑒、融會貫通、使得南北剪紙藝術相互融合的速度不斷提高，此時的南方剪紙也出現(xiàn)了很多粗獷豪放的代表作品，而在北方的民間剪紙也不乏細膩秀麗之作的誕生。

眾所周知中國傳統(tǒng)剪紙的構圖，大都采用對稱法、連續(xù)法、均衡法和平運法等基礎技法形式；而現(xiàn)代剪紙在構型基礎的前提下又創(chuàng)造了圓形、方形、菱形等為數(shù)眾多的現(xiàn)代視覺形態(tài)，更有甚者將英文字母C形S形等西方平面設計的創(chuàng)造技法運用到傳統(tǒng)剪紙藝術的現(xiàn)代表現(xiàn)中來，逐步組成現(xiàn)代剪紙藝術的基本構型特征，利用夸張寫意、造型變化，在力求神似的基礎上，充分創(chuàng)造出剪紙藝術的物象美和意象美。與此同時，從古至今無論是北方剪紙還是南方剪紙，剪紙的色彩均有套色和染色之分。套色是指將不同色彩的紙張疊加在一起進行鉸或刻的技法性創(chuàng)作，而染色則是在剪成或刻成的作品上借用色彩進行一定的點染創(chuàng)作。

此外，中國剪紙的剪裁技巧總體上來說又可以劃分為剪、刻、撕、鉆、燒畫等幾大類型的表現(xiàn)手段。例如在剪的技巧里面，又可以劃分為陰剪和陽剪兩個基本類別。其中陰剪稱"剪影"，其的最大特點就是強調(diào)剪紙作品"影"的效果，這種剪紙藝術表現(xiàn)形式一般采用"面"來勾勒形象，要求輪廓線造型要準確，整體概貌突出，力求達到渾厚大氣的藝術效果，達到“以形取神，不拘小節(jié)”的藝術效果。又如：剪紙藝術中的主要制作手法“刻”，作為一種主要的剪裁技巧。從藝術創(chuàng)作角度來說，所創(chuàng)作出的視覺效果當然也就不一樣。用剪刀剪出來的剪紙比較隨意，具有厚重的歷史沉積感；而用刀刻出來的剪紙，就顯得相對做工比較工整，視覺效果玲瓏剔透。“撕”作為我國傳統(tǒng)剪紙藝術形式的一種創(chuàng)造手法，從廣義上說他也應屬于傳統(tǒng)剪紙的一種特殊表現(xiàn)形式，最早的“撕”起源于民間剪紙一些所謂的“游戲”行為，原來是指剪紙藝人與兒童的游戲之作，后來逐步發(fā)展成為一種相對獨立的剪紙技巧。撕紙以其撕趣感和肌理感為特色，在一般“撕”紙的視覺藝術表現(xiàn)力上局會具有漢代畫像石、畫像磚的韻味。此外在我國的傳統(tǒng)剪紙藝術中還有一種稱之為是“燒畫”剪紙（即：燒紙）的特殊藝術表現(xiàn)形式。首先使用香火或者炭火點燒要制作的紙張，利用炭火燒紙的時間長短和力道的輕重來控制藝術作品的成型。近年來，還出現(xiàn)了火印版畫、燙畫、宣紙燒畫等燒畫剪紙形式。

綜上所述，中國的傳統(tǒng)剪紙藝術在數(shù)千年的歷史長河里，以其特有的藝術創(chuàng)作手法在不同地域和民俗環(huán)境中形成了變化萬千的藝術表現(xiàn)力。它們不僅承載了人類社會的藝術變遷，也承載了數(shù)千年來人們在自身生存環(huán)境下所形成所特有的心理寄托。成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉本褙敻弧?/p>

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作者簡介：拉毛卓瑪（1980—），女，藏族，青海貴德人，青海師范大學美術系講師。研究方向：民族民間藝術理論研究。