京劇花臉淺說

賀亮

【摘 要】花臉是京劇重要行當(dāng)之一，研究京劇花臉?biāo)囆g(shù)，對于京劇表演藝術(shù)具有重要意義。本文從京劇花臉的地位、功能、特點三大理論層面，對京劇花臉?biāo)囆g(shù)進(jìn)行了研究與論述。力求對于京劇花臉表演，提供理性思辨與藝術(shù)實踐的雙重參照系。

【關(guān)鍵詞】花臉；地位；功能；特點

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0052-01

京劇花臉又稱“凈”，是京劇重要行當(dāng)之一。研究京劇花臉?biāo)囆g(shù)，對于京劇表演藝術(shù)具有十分重要的意義。為此，本文結(jié)合筆者個人多年來京劇花臉表演藝術(shù)實踐與理性思考，對京劇花臉?biāo)囆g(shù)發(fā)表幾點淺見，以期引起關(guān)注與討論。

具體而言，京劇花臉?biāo)囆g(shù)可以分解為以下三個理論層面來進(jìn)行系統(tǒng)化解讀。

一、京劇花臉的地位

京劇花臉又稱“凈”，是京劇四大行當(dāng)——生、旦、凈、丑之一，屬于重要行當(dāng)。

京劇花臉又細(xì)分為多種：一是“大花臉”，又稱“正凈”，有時也稱“黑頭”；二是“銅錘花臉”，簡稱“銅錘”；三是“二花臉”，又稱“架子花臉”、“副凈”；三是“武花臉”，也稱“武凈”；四是“摔打花臉”，也稱“武二花”。京劇花臉作為京劇四大行當(dāng)之一，在整個京劇表演藝術(shù)中占有十分重要的藝術(shù)地位，不僅可以唱主角（例如京劇《盜御馬》《鐵五龍》《草橋關(guān)》《除三害》等劇目），而且可以唱對兒戲（例如京劇《捉放曹》《斷密澗》《鍘美案》《野豬林》《連環(huán)套》《曹操與楊修》等劇目）。

京劇花臉?biāo)〉玫乃囆g(shù)成就也不容小覷，許多花臉表演藝術(shù)家如郝壽臣、金少山、侯嘉瑞、裘盛戎、方榮翔、袁世海等，都名標(biāo)京劇史冊。他們的代表劇目與所創(chuàng)造的舞臺人物形象，至今仍放射著奪目的藝術(shù)光彩。例如郝壽臣創(chuàng)造的曹操的人物形象，鮮明、生動、富有個性，為此而贏得了“活孟德”之譽。又如裘盛戎創(chuàng)造的包拯、廉頗等人物形象，也十分成功。再如袁世海創(chuàng)造的魯智深、鳩山等人物形象，也閃著靈光。而尚長榮創(chuàng)造的曹操、于成龍、蕭何、魏徵等人物形象，也新穎別致，成為京劇花臉的亮點。

由此可見，京劇花臉的重要藝術(shù)地位，是必須予以充分肯定的。

二、京劇花臉的功能

京劇花臉的藝術(shù)功能，是其重要藝術(shù)地位的支撐與具體體現(xiàn)。這些藝術(shù)功能，又主要以其所扮演的人物來具體落實的。

總的說，京劇花臉?biāo)缪莸娜宋铮蠖喽际切愿?、品質(zhì)、相貌等有特異之點的男性人物。其面部化妝均勾臉譜?！俺脤捯艋蚣僖?，動作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢。”[1]根據(jù)所扮演人物性格、身份的不同，又有許多專行：

“大花臉”，扮演地位較高、舉止穩(wěn)重的人物，表演上重唱功。例如《草橋關(guān)》中的姚期等。

“銅錘花臉”，扮演正直的人物，表演上亦重唱功。例如《二進(jìn)宮》中的徐延昭等。

“二花臉”，扮演性格耿直豪爽的人物，表演上重功架、念白、做功，例如《盜御馬》中的竇爾墩、《野豬林》中的魯智深等。

“武花臉”，扮演武藝高強(qiáng)的粗豪人物，表演上重武打，例如《嘉興府》中的錢包自安、《挑滑車》中的金兀術(shù)等。

由此可見，京劇花臉的藝術(shù)功能，是既重要又多樣的，稱得上是異彩紛呈。

三、京劇花臉的特點

京劇花臉的藝術(shù)特點，是京劇花臉表演藝術(shù)的神髓與靈魂、關(guān)鍵與重點。而京劇花臉?biāo)囆g(shù)的特點，又主要通過其流派藝術(shù)得以具體呈現(xiàn)出來。

所謂“流派”，是“藝術(shù)流派”的簡稱，它指的是“在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別。”[2]

流派藝術(shù)是中國戲曲最主要的特點，也是京劇及其花臉?biāo)囆g(shù)的一大特點。中國戲曲的流派藝術(shù)，多以創(chuàng)始者的姓氏命名，并由流派傳人代代相傳。例如京劇旦行的“梅（蘭芳）派”、“尚（小云）派”、“程（硯秋）派”、“茍（慧生）派”，京劇老生的“馬（連良）派”、“譚（富英）派”、“楊（寶忠）派”、“奚（嘯伯）派”等等。

同樣，京劇花臉也是流派眾多，爭奇斗艷。其中主要有“金（少山）派”，其風(fēng)格特點是唱功細(xì)膩、聲音洪亮，代表劇目有《打龍袍》《斷密澗》《鎖五龍》《盜御馬》《草橋關(guān)》《霸王別姬》等，有“活霸王”之稱。傳人有吳松巖、王泉奎、婁振奎、趙炳嘯等?！昂拢▔鄢迹┡伞?，風(fēng)格特點是雄厚深闊、固正大方，代表劇目有《逍遙津》《連環(huán)套》《捉放曹》等。傳人有王永昌、樊效臣、袁世海、周和桐、王玉讓、馬永安等?！昂睿ㄏ踩穑┡伞?，風(fēng)格特點是武功嫻熟、矯健邊式。代表劇目有《鬧江州》《惡虎村》《戰(zhàn)宛城》等。傳人有關(guān)鴻賓、馬崇仁、袁國林等?！棒茫ㄊ⑷郑┡伞?，風(fēng)格特點是韻味醇厚、剛?cè)嵯酀?jì)。影響甚廣，有“十凈九裘”之說。代表劇目有《趙氏孤兒》《赤桑鎮(zhèn)》《將相和》等。傳人有方榮翔、李長春、夏潤龍、王正平等，再傳弟子有鄧沐瑋、孟廣祿、王越、安平等。

參考文獻(xiàn)：

[1]上海藝術(shù)研究所，中國戲劇家協(xié)會上海分會編.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981.79.

[2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2002.293.endprint