論《我不是潘金蓮》中的反諷景觀

高麗紅

摘 要：《我不是潘金蓮》是劉震云近年出版的長篇小說，小說從宏觀的謀篇布局到微觀的細(xì)節(jié)設(shè)置都貫穿著反諷的藝術(shù)手法。本文試圖從作者的介入評價(jià)和兩級對立因素這兩個(gè)維度來由內(nèi)而外地探討小說文本的反諷內(nèi)涵，并在此基礎(chǔ)上剖析主人公李雪蓮告狀意義的喪失及小說深層意蘊(yùn)上的荒蕪虛妄。

關(guān)鍵詞：李雪蓮;反諷;對立

《我不是潘金蓮》講述農(nóng)村婦女李雪蓮為躲避超生懲罰便和丈夫假離婚的故事，不料被拋棄假離婚成了真離婚，她為求離婚真假和為自己正名走上了告狀的不歸路，一告二十年。這個(gè)故事打破了劉震云以往作品中男性作為主人公的慣性，第一次以女性作為小說主角，但作品同樣沿襲著反諷荒誕格調(diào)。

反諷是小說中一種常見的微觀修辭技巧，浦安迪先生把反諷界定為：“作者用來說明小說本意上的表里虛實(shí)之懸殊的一整套結(jié)構(gòu)和修辭手法”。布魯克斯和沃倫在《現(xiàn)代修辭學(xué)》中也這樣界定反諷：“反諷總是涉及字面所講與陳述的實(shí)際意思之間的不一致。表面上看，反諷性陳述的是一件事，但實(shí)際的意思則大為不同”。以上對反諷的界定是具有一致性的，即作者在表層文字和深層意蘊(yùn)的反差對立中凸顯思想意蘊(yùn)?！段也皇桥私鹕彙芳词且粋€(gè)充滿著大大小小的反諷景觀的世界，反諷無孔不入，無處不在地滲透在字里行間。小說中一系列的官人之名和官人之實(shí)的對比反差即構(gòu)成了一個(gè)個(gè)反諷小景象。法院專委“董憲法”，法院院長“茍正義”，縣長“史為民”，再到市長“蔡富邦”，均帶有一身正氣、全心為民的正義色彩，而實(shí)際則不然。冠冕名字背后是截然相反的實(shí)質(zhì)，光鮮華麗的名譽(yù)與在其位不謀其職的反差對立中凸顯著強(qiáng)烈的反諷意味。董憲法跟本不懂憲法，因其名“董”憲法就是懂法律，便被分配到縣法院。因此李雪蓮從法院院長一層層往上尋求明理之人，但卻是一級級走向沒有光的暗夜。這些“長”一次次把她推上無助的邊緣，她只好不斷向上尋求真相。

反諷通常采用對照性的描寫或敘述、戲擬、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、敘述視角的調(diào)整、過度陳述、敘事人評價(jià)性聲音的介入等具體手法?！段也皇桥私鹕彙分写笮∏短椎姆粗S層次效果，主要是依賴于文本中作者的介入。反諷性質(zhì)的形成和功能的體現(xiàn)，決定于構(gòu)成反諷的三個(gè)要素。首先，“作者在小說中非直陳式修辭性介入，乃是構(gòu)成反諷不可或缺的首要因素”，作家對小說的介入，是為了構(gòu)成反諷的對立性因素，尤其是對清晰與含混的對比，進(jìn)行協(xié)調(diào)和控制，以保證讀者準(zhǔn)確把握反諷的意蘊(yùn)。劉震云在小說中經(jīng)常以敘述人的身份給予讀者恰當(dāng)?shù)奶崾荆偨Y(jié)在此之前的線索內(nèi)容并作出一定的結(jié)論性評價(jià)。李雪蓮到人民大表大會(huì)告狀被阻止后，又遭前夫死亡消息和趙大頭瞞騙的雙重打擊，悲憤、痛苦、羞愧、絕望剎那間都涌上心頭，作家此時(shí)便以敘事者的角度展現(xiàn)了她內(nèi)心所想：“今年又與往年的告狀不同，今年不但被人騙了人，還被人騙了身;這個(gè)騙身，傳得天下人都知道了，李雪蓮真的成了潘金蓮，這樣的結(jié)局也成了笑話”?！案鏍罡娌悔A只是個(gè)冤，告狀告成了笑話，就不是冤的事情了，就成了羞。只是個(gè)冤，還能活得下去，天天蒙著羞，就讓人無法活了。

“文本中“序言”大約占了全書的百分之九十四，而“正文”大約只占全書的百分之六，這樣奇特的布局方式顯得不協(xié)調(diào)不合理。但可看出是作者有意之作，他花費(fèi)大量筆墨在“序言”，講述李雪蓮二十年告狀最終不可得的故事。這樣一個(gè)跨時(shí)之久且被詳細(xì)描述的故事，卻被冠以“序言”。序言本是文本開端介紹概括性的話語，現(xiàn)在作者把它極度擴(kuò)大。之后才引出“正文：玩呢”，且花費(fèi)的筆墨極少，傳統(tǒng)意義上的“正文”被無限壓縮消減，只精煉概括史為民被撤職后煮肉賣肉的悠閑生活。在形式的逆轉(zhuǎn)下，似乎作者強(qiáng)調(diào)的是“序言”中的內(nèi)容，而忽視“正文”，但內(nèi)容上卻相反：“序言”中李雪蓮執(zhí)著追尋他人的“信”，最終一切化為空;“正文：玩呢”中史為民輕松游戲的態(tài)度，卻換來悠然舒適。既然強(qiáng)調(diào)的“序言”成了“空”，沒有存在的意義和價(jià)值，而要忽視的“正文”也只是“玩呢”，正文成了游戲不值一提，帶上了玩笑的色彩，這樣全書的正文便被悄悄地抽空消解了，于是全書也被消解了。捎帶著書中人物尋找別人的“信”的艱難歷程都被消解了，作者又走向了虛無的地。

在“序言”與“正文”的形式逆轉(zhuǎn)之下，與之對應(yīng)的是人物身上嚴(yán)肅與荒誕的悖反性因素對照，這類似于浦安迪先生所講的“二言補(bǔ)襯”原則。“序言”講述李雪蓮二十年告狀路的艱辛與坎坷，以此為鋪墊“正文”部分?jǐn)⑹雒稍┛h長史為民不伸冤轉(zhuǎn)行賣肉。前者面對生活的嚴(yán)肅與后者面對生活的輕松以“二元補(bǔ)襯”的原則維持了二元對立因素的對照與平衡。告狀之人與賣肉之人極具反差效果：前者堅(jiān)持不懈不為伸冤只為尋找一個(gè)證明和一個(gè)“名”，證明和正名成了她生活的全部內(nèi)容與精神支撐;后者無緣無故被撤職本該上訪伸冤，但他選擇回家安度晚年。在年關(guān)一票難求之時(shí)，史為民把“我要伸冤”的紙牌舉在頭上，“效仿”了李雪蓮的上訪伸冤，但卻只是為了趕回家和牌友搓上最后的一回麻將。這兩個(gè)人物截然不同的兩種因素構(gòu)成了揭蔽去偽的互反關(guān)系。李雪蓮的無冤而告與史為民的有冤不告形成了鮮明尖銳的對照，反諷效果自然而然凸顯。

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