抽象在筆意中體現(xiàn)

文　　伍　劍

?

抽象在筆意中體現(xiàn)

文伍劍

《畫筌》上說：“空本難圖，實景清而空景現(xiàn)；神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境?！庇谑呛?，虛實便成為中國式繪畫藝術(shù)的形式語言。古人還說“外師造化，中得心源。” 心源是指作者生命展示的思想、情感、智慧、品格、個性等構(gòu)成的審美情趣，自然生命信息和自我生命信息交融，滲透在作品之中的情感。

《農(nóng)品》??崔大有/作

觀中國山水畫從魏晉始，都在營造一個能容納萬仞山的、有縱深感的“再現(xiàn)性空間”，特別是今天的畫家，由于受西洋畫風(fēng)的影響，中國山水畫在“再現(xiàn)性空間”中更加加強了對自然的模仿，景物的組織比較遵循視覺的真實再現(xiàn)。其實，談?wù)撝袊嫞钣薪李^的是中國的文人畫，文人畫不僅具有中國畫的一般特質(zhì)，他更有性靈者，更有思想，非器械者也，非單純者也。而年輕畫家石缶（崔大有，號石缶），應(yīng)該在當今文人畫界中是有思想和想法的一位，他在畫面上追求平面感的諸造型元素的平面構(gòu)成關(guān)系。把山、石、樹、亭等造型符號化、主觀化、抽象化，形成平面構(gòu)成的組合。石缶一方面注重對山水形質(zhì)的把握，另一方面又表現(xiàn)出超越自然對畫面本身空間形式的經(jīng)營意識。

《鬧塘》??崔大有/作

正因為如此，石缶的畫很簡單，簡單得寥寥幾筆，一樹一亭一山，墨的變化也不多，焦墨中略帶潤濕，給人以蒼勁、古拙之感。

清人惲格說：“畫以簡貴為尚，簡之入微，則洗盡塵滓，獨存孤迥?！币簿褪钦f，這種簡單讓中國山水畫者擁有了更為廣闊的馳騁空間，也形成了一種充滿誘惑的、美妙絕倫的美學(xué)境界。

簡單是一種簡約的造型符號，其意義就如同抽象的書法藝術(shù)中點、橫、豎、撇、捺、鉤等基本筆法。中國文人畫實則源于書法，用書法的筆去表現(xiàn)，是當今中國文人畫家的真正使命。

文人畫強調(diào)的心境一是“蕭靜簡遠”，故而推崇“神似”，甚至以“神似”取代“形似”，以抒情寄興取代描摹物象，崇尚“象外之美”，認為美的意境應(yīng)該“蕭條淡泊”，貴有“古意”“士氣”，追求“簡”“雅”“拙”“淡”“偶然”“縱恣”等藝術(shù)風(fēng)格。二是“論畫以形似，見與兒童鄰”，這是針對當時“再現(xiàn)”性繪畫風(fēng)氣而講的有關(guān)造型問題，認為造型的“似”與否不能作為論畫的唯一標準。宋代文人水墨寫意畫的勃興，結(jié)束了“再現(xiàn)”性繪畫一統(tǒng)天下的局面。

對今天的寫意畫家來說，寫意與抽象并非截然對立，抽象中有寫意的成分，寫意中有抽象的成分。石缶認為：“作品中的抽象因素在不知不覺地增強，與傳統(tǒng)表現(xiàn)程式愈來愈拉開了距離，其語言圖式和精神內(nèi)涵更趨現(xiàn)代意味，形成了我特有的‘心象風(fēng)景’。”

石缶的書法作品也是筆力蒼勁，焦墨揮灑，故而書法線條自身的粗細、長短、直曲、燥潤、濃淡、順逆、疏密、厚薄等變化構(gòu)成石缶山水畫樹如屈鐵，山如畫沙的特點。

石濤在《畫語錄》中曾道：“古人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者；非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神，墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神?！蔽艺J為他說的“蒙養(yǎng)”就是讀書和書法，石缶不僅書法獨到，且愛讀書，在圈內(nèi)都有所耳聞。

意量和技量是中國畫的藝術(shù)標準，用此標準評論作品，高低優(yōu)劣，自然分明。那些意境筆墨俱佳的作品，才能使人賞心悅目，心曠神怡。低劣的作品是起不到應(yīng)有的藝術(shù)效果的。我們的意境從哪里來？就是從讀書來?！白x書破萬卷，下筆如有神”，歷史上的國畫大師，無不是長期修煉的飽學(xué)之士。不讀書的人是成不了大器的。

然而，意也是一種充滿危險和陷阱的境地，沒有數(shù)年、數(shù)十年，甚至畢生的追求與修煉是難以輕易抵達彼岸的。

但愿石缶能達到。

崔大有

原名崔啟忠，號石缶，江蘇沛縣人，現(xiàn)為中國少數(shù)民族文物保護協(xié)會藝術(shù)研究院研究員。性好讀書，自幼自學(xué)書畫，始學(xué)篆、隸、魏碑，后攻黃山谷，旁參清朝鄧石如、何子貞、趙之謙諸家。初學(xué)山水，早年即喜黃賓虹畫風(fēng)，以四王筑基，后入沈周、董香光、于八大，石濤用功最勤。近年攻花鳥，齊白石、吳昌碩、蒲作英為本。