魚躍高門化為龍

文　董玉文

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方圓之美

魚躍高門化為龍

文董玉文

由非藝術(shù)上升到藝術(shù)，往往只要一線之距。

逆流而上的紛紛蕓蕓的鯉魚，挺起了背脊對抗自身重力，卻紛紛撞昏在石門之上。

《高仿銅官窯綠釉雙魚瓶》 劉志廣/作

只有一條，也曾經(jīng)一次次撞昏、掉落，躺在河底順流而下，卻又在下游復(fù)蘇，折回身來再一次奮進。在與河水搏斗的過程中，它逐漸瘦削、強壯，像刀一般鋒利、堅硬。在石門之下，它俯伏于河底、積蓄了力量，搖擺著身體上升，像一把彎曲的軟刀；待到仰浮于河面之上，尾巴一挺，“啪！”水面爆響，仿佛挾裹著一團硝煙，這魚的嘴巴已閃電般吸附于石門最高處，身體一震，翻了過去。還未來得及掉落，這魚已經(jīng)發(fā)生變化，青鱗被太陽照耀成金黃，鐵化成金，身體更瘦削、拉伸，巨口張開，神尾一擺，龍吟九天！

《高仿銅官窯青釉模印貼花罐》 劉志廣/作

從劉志廣先生的奮斗過程中，我們不難看到那條躍龍門的鯉魚的身影。湖南省陶瓷藝術(shù)大師劉志廣先生出生于1962年，自幼受父親熏陶，學(xué)習(xí)繪畫、雕刻、剪紙、書法。1988年開始對銅官窯進行研究，并逐步掌握了成泥、拉坯、彩繪、制釉、燒成等全套工藝。

《青釉褐彩詩紋壺》 劉志廣/作

“銅官窯”位于湖南省長沙市望城縣銅官鎮(zhèn)，號稱“中國民窯第一窯”。銅官陶瓷源遠(yuǎn)流長，其傳統(tǒng)制作技藝“長沙窯銅官陶瓷燒制技藝”入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。銅官鎮(zhèn)地區(qū)的陶土資源非常豐富，氣候條件適宜陶瓷制作，作品尤以“釉下彩”最為出色，同時與貼花、印花、雕塑、刻劃等技藝結(jié)合，細(xì)膩如瓷、潤澤如玉、堅固如石，耐跌打碰撞和高溫蒸煮，最為特別的是不含鎘、鉛之類有毒元素，深受中外人士歡迎。

《壺王》 劉志廣/作

在學(xué)習(xí)、錘煉、創(chuàng)新的過程中，劉志廣先生充分繼承和發(fā)展了長沙銅官窯陶瓷技藝的五個特征：久、純、廣、活、美。

一是歷史悠久。唐代傳承至今，銅官窯有一千多年的歷史，可稱是先民智慧才能和創(chuàng)新精神的結(jié)晶。不幸的是，卻在五代時期由于兵荒馬亂而衰敗。直到近幾年，在眾多陶瓷藝人的共同努力之下，沉寂了數(shù)百年的古陶瓷才重新進入大眾的視野，劉志廣先生就是其中的杰出代表。

二是純屬手工。雖然現(xiàn)在成型機等的應(yīng)用日漸廣泛，但劉志廣先生依然堅持全套手工，因為機器活兒雖然快捷、標(biāo)準(zhǔn)，但也正因為太“標(biāo)準(zhǔn)”了，沒有藝術(shù)品所要求的“溫度”。勞動的雙手所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果，是長沙窯銅官陶瓷技藝獨具特色的根本所在，而機器活兒永遠(yuǎn)是死的，沒有生命的。

三是內(nèi)容廣泛?，F(xiàn)在很多藝術(shù)品已經(jīng)脫離了“實用價值”，專門研究“藝術(shù)價值”，結(jié)果離生活越來越遠(yuǎn)，慢慢變得“干枯”，沒有了活潑、靈動。而劉志廣先生依舊堅持“實用價值”和“藝術(shù)價值”的緊密結(jié)合，富有頑強的生命氣息。

四是應(yīng)用靈活，器型非常豐富。壺、罐、瓶、杯等各種造型，十二生肖、雙魚、飛天、梅蘭竹菊等各種素材，書法、繪畫等各種表現(xiàn)形式，在劉志廣先生的作品中應(yīng)有盡有、無所不精。

五是藝術(shù)之美。“鯉魚躍龍門”是一種質(zhì)變，只有“實用性”永遠(yuǎn)達(dá)不到藝術(shù)的境界。而藝術(shù)，是永遠(yuǎn)沒有辦法說清楚的，只能去欣賞，從劉志廣先生的作品中，可以清楚地感受到藝術(shù)的力量。銅官窯首創(chuàng)了陶瓷釉下多彩的新工藝，這也可以說是銅官窯的藝術(shù)精華所在。先民們憑著智慧才能和實踐探索在當(dāng)時發(fā)現(xiàn)了能顯色的幾種基料：孔雀石、洞庭潮泥、山坡黃泥、銅粉、柴灰、石灰，用這些基料相互搭配，可以產(chǎn)生青、黃、藍(lán)、綠、褐、黑、銅紅等多彩釉色。釉下多彩的形成打破了當(dāng)時中國陶瓷長期保持“南青北白”一統(tǒng)天下的局面，開創(chuàng)了后世陶瓷裝飾藝術(shù)之先河。

《飛天人物貼花壺》 劉志廣/作

劉志廣先生正是在銅官窯的繪畫技術(shù)上猶有心得，在原始基料中有了新的突破，才成為銅官窯彩繪第一人。這在《飛天人物貼花壺》《壺王》《青釉褐彩詩紋壺》《青釉模印貼花罐》等隱喻性非常強的作品中都有明確的體現(xiàn)。后來，劉志廣先生把自己的奮斗過程表現(xiàn)在了作品上，這就是《銅官窯綠釉雙魚瓶》，正是：魚躍高門化為龍！

劉志廣

1962年生。自幼受父親熏陶，學(xué)習(xí)繪畫、雕刻、剪紙、書法。1988年開始銅官窯研究并逐步掌握了成泥、拉坯、彩繪、制釉、燒成等全過程。特別是在銅官窯的繪畫技藝上有所心得，而且在研究銅官窯彩繪原始基料中得到新的突破，并成為銅官窯彩繪第一人。目前，正著手編程兩本陶藝教科書：一本名為《銅官窯拉坯技法》，另一本為《銅官窯彩繪及裝飾特點》。