電影的社會(huì)審美心理分析

鄂景蘭

（黑龍江省巴彥縣電影院 黑龍江 巴彥 151800）

電影的社會(huì)審美心理分析

鄂景蘭

（黑龍江省巴彥縣電影院 黑龍江 巴彥 151800）

要把握好電影的社會(huì)審美心理，應(yīng)處理好兩對(duì)關(guān)系：一是電影題材與電影觀眾之間的關(guān)系，二是社會(huì)審美心理的多樣性需求與電影題材風(fēng)格的多樣化之間的關(guān)系。

電影；社會(huì)審美心理；電影放映

電影放映員不僅要在技術(shù)上有高超的的本領(lǐng)，更應(yīng)該在理論上具有前瞻性，尤其對(duì)電影的社會(huì)審美心理要有所分析和有所把握。

從電影放映的實(shí)踐中我們體會(huì)到，電影的社會(huì)審美心理，主要有以下幾個(gè)方面。

一、電影題材與電影觀眾之間的關(guān)系，是電影社會(huì)審美心理生成的關(guān)鍵

電影是在電影院里放映給觀眾共同欣賞的藝術(shù)，電影故事一旦反映了社會(huì)生活的主流，便會(huì)激起觀眾強(qiáng)烈的社會(huì)審美意識(shí)，使他們的審美心理得到滿足。

從電影發(fā)展歷史上看更是如此。

例如1937年之后，日本帝國主義對(duì)我國的武裝入侵，激起了全中國各族人民強(qiáng)烈的抗日救亡意識(shí)。這時(shí)電影觀眾的審美心理，已不再是風(fēng)花雪月、卿卿我我的愛情片，也不再是滑稽可笑的喜劇片了，而驟然之間發(fā)出“猛醒救國”的呼聲——這就是那個(gè)時(shí)期電影社會(huì)審美心理的凸顯，或者叫作社會(huì)審美主流的澎湃。電影要有觀眾，就要在創(chuàng)作和放映上，迎合電影觀眾審美心理主流。那個(gè)時(shí)期的進(jìn)步電影產(chǎn)生了《大路》、《新女性》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》多部影片，以強(qiáng)烈的時(shí)代感，激起社會(huì)高漲的抗日救亡運(yùn)動(dòng)和戰(zhàn)斗激情，讓觀眾從銀幕上汲取了抗日救亡的力量和勇氣。許多熱血青年就是從電影院走出來奔赴抗日戰(zhàn)場的。

再如文化大革命中，林彪、江青反黨集團(tuán)的封建法西斯行徑，給全國各族人民帶來前所未有的政治災(zāi)難和經(jīng)濟(jì)浩劫。文革后期粉碎四人幫，廣大的社會(huì)受眾像久旱的禾苗渴望雨露一樣渴望揭批四人幫的電影。為了迎合這一時(shí)期的電影社會(huì)審美主流，陸續(xù)生產(chǎn)了電影《十月風(fēng)云》、《淚痕》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《苦難的心》、《天云山傳奇》、《巴山夜雨》、《被愛情遺忘的角落》、《人到中年》、《鄉(xiāng)音》等等?？梢哉f，這一時(shí)期的電影，極大地滿足了社會(huì)受眾群體的審美需求。整個(gè)社會(huì)審美心理切實(shí)感到我們的電影又回到了美好的春天，許許多多和人民大眾息息相關(guān)的人物形象，從銀幕上走到了觀眾的心里，并且化作了無窮的精神力量。

三中全會(huì)以后，農(nóng)村開始大包干分田到戶，實(shí)行生產(chǎn)責(zé)任制，工業(yè)體制改革開始，社會(huì)審美心理開始傾向改革題材的電影。這一時(shí)期生產(chǎn)的電影，有《不該發(fā)生的故事》、《咱們的牛百歲》等，最為突出的是《在被告后面》和《血，總是熱的》。觀眾都是身在改革的大潮之中，自然認(rèn)為電影的審美心理與自身的命運(yùn)息息相關(guān)。

由此可見，電影題材與電影觀眾之間的關(guān)系，是電影社會(huì)審美心理生成的關(guān)鍵。

二、社會(huì)審美心理的多樣性需求與電影題材風(fēng)格的多樣化，形成了新的電影市場風(fēng)格

自從三中全會(huì)以后，我們的社會(huì)進(jìn)入了和諧穩(wěn)定的高速發(fā)展時(shí)期，政治、經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了越來越好的喜人的局面，人民生活安定團(tuán)結(jié)，歡樂祥和。因此，龐大的電影觀眾群，由于年齡、閱歷、行業(yè)、文化、城鄉(xiāng)等等的不同，社會(huì)審美心理也出現(xiàn)了不同。老年人喜歡看歷史題材電影，尤其是二戰(zhàn)反法西斯電影和中國抗戰(zhàn)電影，如《蘇聯(lián)保衛(wèi)戰(zhàn)》系列，中國《地道戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》；解放戰(zhàn)爭題材的電影《遼沈戰(zhàn)役》、《淮海戰(zhàn)役》、《平津戰(zhàn)役》等等。中年人喜歡看現(xiàn)代生活題材的電影，如《人到中年》、《手機(jī)》等等。農(nóng)民喜歡看農(nóng)村改革題材的電影，農(nóng)民工愿意看進(jìn)城打工創(chuàng)業(yè)題材的電影。學(xué)生愿意看勵(lì)志、武打、青春、陽光、卡通、神話、科幻、穿越等題材和手法的電影。市民尤其是中青年女性，喜歡看生活、愛情、婚姻、房產(chǎn)、汽車等等題材和一些輕喜劇風(fēng)格的電影。這種社會(huì)審美心理的多樣性變化，是社會(huì)生活的變化所導(dǎo)致的，也是我們放映電影現(xiàn)場所感受到的。太平盛世，使電影觀眾產(chǎn)生了更多的審美需求。

社會(huì)審美心理結(jié)構(gòu)的多樣性與多層次性，就要求我們的電影生產(chǎn)部門要與時(shí)俱進(jìn)，在電影創(chuàng)作中，選材要百花齊放，百家爭鳴；在電影表現(xiàn)手法上要不拘一格，要花樣翻新，要千姿百態(tài)；在風(fēng)格上，要探索創(chuàng)新，要獨(dú)特新穎，要傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存或者齊頭并進(jìn)。只有這樣，才能使電影牢固地占領(lǐng)電影市場，才能夠和電視、網(wǎng)絡(luò)爭一杯羹。

從我們電影放映員的角度看來，只有百花齊放、百家爭鳴，不斷探索、不斷創(chuàng)新，生產(chǎn)出真正與電視劇、網(wǎng)絡(luò)閱讀不同，獨(dú)占鰲頭的電影，才能夠深深地吸引住電影觀眾群，才能夠充分地滿足電影觀眾的社會(huì)審美心理需求。

我們縣級(jí)電影院在放映前和放映后，向觀眾所進(jìn)行的調(diào)查，充分顯示：社會(huì)審美心理的多樣性需求與電影題材風(fēng)格的多樣化，是一對(duì)辯證統(tǒng)一的關(guān)系，是一對(duì)供需關(guān)系。這二者只有協(xié)調(diào)一致，才能夠保障電影放映事業(yè)蓬勃發(fā)展，使電影市場興旺發(fā)達(dá)。

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1007-0125（2015）06-0131-01