關(guān)于電影《后會(huì)無期》的空間敘事分析

岳婧雅

（鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院 河南 鄭州 450015）

關(guān)于電影《后會(huì)無期》的空間敘事分析

岳婧雅

（鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院 河南 鄭州 450015）

《后會(huì)無期》由韓寒這位極具代表性的青年作家導(dǎo)演，整個(gè)電影散發(fā)的小說氣質(zhì)和文藝氣息濃厚，對其敘事手法的分析極具意義。

《后會(huì)無期》；電影；文藝；敘事

電影是一種藝術(shù)，運(yùn)用不同的敘事手法，展現(xiàn)給觀眾的就是不同的感官體驗(yàn)，或者不同的思考?！逗髸?huì)無期》借助于小說的表現(xiàn)手法來塑造人物形象，通過人物旁白和場景切換來巧妙地切換時(shí)空，留給觀眾想象的空間，充分把握說故事的主權(quán)。

一、敘事時(shí)間以及人物表達(dá)方式

《后會(huì)無期》的故事推動(dòng)比較隨意但不失邏輯。通過割斷事物的發(fā)生時(shí)間和空間、畫面和時(shí)空的切換來推動(dòng)故事的發(fā)展，整個(gè)故事都是發(fā)生在路上。三個(gè)年輕的男青年可以說是一個(gè)逃離者、無根之人，逃離者內(nèi)心的迷茫、不安、妥協(xié)隨著路線的推移在不斷增長。敘事時(shí)間的巧妙設(shè)置將敘事速度放慢，凸顯了年輕人心中的困惑和不安。故事場景的更換、色調(diào)的明暗、時(shí)間的轉(zhuǎn)移等都恰當(dāng)?shù)刈プ×斯适碌臄⑹龉?jié)奏?！逗髸?huì)無期》這部電影里故事主角真正經(jīng)歷的時(shí)間跨度并不長，但他們所經(jīng)歷的心理跨度很長，心理活動(dòng)非常豐富。

但是，影片中的敘事速度不均勻會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，有一種不明所以的味道。比如由袁泉扮演的周鶯鶯，故事旁白過長，有很大的跳躍性和概括性，聽者不能感受她內(nèi)心真正表達(dá)的東西，顯得過于生硬了。

《后會(huì)無期》這部電影有一個(gè)特色，就是影片中的主角在路上不停地邂逅，而邂逅的人只出現(xiàn)一次，在后來的畫面和場景中不會(huì)再出現(xiàn)。很多觀眾在觀看時(shí)都會(huì)覺得這是一個(gè)伏筆，后面肯定會(huì)再出現(xiàn)，結(jié)果卻沒有。故事發(fā)生了，人物出現(xiàn)了，和某個(gè)人產(chǎn)生了一定的關(guān)聯(lián)性，然后消失掉。這無數(shù)細(xì)碎的集合，形成了一個(gè)巨大的力，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。公路片的一個(gè)好處是，可以隨意地在任何一個(gè)點(diǎn)插入一個(gè)看似毫無任何關(guān)系的人，而不用承擔(dān)他之前和之后的人生。同時(shí)，“在路上”是一種狀態(tài)，它有新鮮和自由的同時(shí)，也有著與生俱來的漂泊感。不過韓寒也巧妙地安排了兩個(gè)“久別重逢”，使得該部影片有了相當(dāng)長的空間和時(shí)間跨度，當(dāng)夢想、信任這類東西破滅時(shí)就會(huì)格外地慘烈了。

很多觀眾在觀看影片時(shí)無法在故事的推進(jìn)中獲得新鮮感和神秘感，《后會(huì)無期》所采用的這種表現(xiàn)手法會(huì)讓人覺得矯情、拖沓、不明就里。就浩漢和江河的旅行而言，旅程本身并沒有跌宕起伏，而旅行過程中遇見的人和事卻給旅途增添了很多趣味，讓人思考和自省。故事可能并不圓滿，有時(shí)候甚至無疾而終，當(dāng)它來的時(shí)候你以為自己是可以把控的，卻慢慢地發(fā)現(xiàn)很多東西無能為力。就像片名一樣，“后會(huì)無期”，很多人、很多事一個(gè)轉(zhuǎn)身就再也不會(huì)遇見。

《后會(huì)無期》是一部比較個(gè)人的影片，不像懸疑推理來完整展現(xiàn)矛盾的起承轉(zhuǎn)合，也不像歐美大片來體驗(yàn)感官刺激，可能在某些人看來還有點(diǎn)“小家子”的嫌疑。觀眾只能自己細(xì)心體味不同故事流露出來的情感和認(rèn)知，在語言和細(xì)節(jié)中去感受人物的內(nèi)心世界。

二、人物設(shè)置和情節(jié)推動(dòng)分析

影片開始就由第一人稱“我”來敘述，引出之后的故事，就完成了使命，擔(dān)任的是旁白這樣一個(gè)角色。這個(gè)旁白視角消失很正常，反倒是韓寒自己所說的胡生接到尋人啟事電話的那一段有點(diǎn)累贅了。

《后會(huì)無期》采取的敘述方式就是線性敘述，并沒有一個(gè)故事里包含著另一個(gè)故事，呈現(xiàn)給觀眾的就是一個(gè)雙重視角。它以浩漢和江河兩個(gè)人物為主線展開敘述，其中浩漢這個(gè)角色的性格代入感要強(qiáng)于江河，在現(xiàn)實(shí)生活中，秉持著浩漢這樣一種人生觀的人明顯多于江河。人物形象的設(shè)置、刻畫和寄托毋庸置疑地是為了突出和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，給觀眾的內(nèi)心造成沖擊。韓寒更多地是肯定像江河這一類的理想主義者，不可否認(rèn)江河才是影片中最中心的人物。影片中往往是在一些溫情的鏡頭出現(xiàn)不到三秒就出現(xiàn)段子，全部都是諷刺，拒絕了心靈雞湯和理想主義，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，理想基本不可能實(shí)現(xiàn)，不過也給予觀眾一定的慰藉。在結(jié)局里，家鄉(xiāng)東極島做起了旅游開發(fā)，以一種陌生的面貌和荒誕的方式回歸在一個(gè)無根的人面前。這部影片通篇采取敘述的方式，四個(gè)故事各有隱喻，展現(xiàn)出不同的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和青年思想。

影片中的臺(tái)詞基本都是段子，很多臺(tái)詞都比較出戲，比如：“我們聽過無數(shù)的道理，卻仍舊過不好這一生。”“每一次告別，最好用力一點(diǎn)。多說一句，可能是最后一句。多看一眼，可能是最后一眼?！逼泻芏嗉?xì)節(jié)也比較出彩，比如《女兒情》這首歌由《西游記》中的古典歌詞而來，利用男聲演唱?jiǎng)e樹一格。鐘漢良扮演的阿呂講述“旅行者二號”的故事時(shí)，巧妙地運(yùn)用背景渲染人物內(nèi)心情感，日出破曉的希望與美好都無與倫比。

三、敘事思想與藝術(shù)情懷

影片中的東極島，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像美國紐約自由島上的自由女神像。浩漢開車從東極島上出發(fā)，送江河去教書象征著要給中國的蠻荒之地帶來知識(shí)和自由。

他們的旅行，也并不是一路坦途，影片中的男主角們先是在生活中迷失，之后不斷地被各色各樣的人欺騙，直到看到了衛(wèi)星發(fā)射的失敗。最終，他們的心理和追求發(fā)生了不同程度的變化，開始追逐現(xiàn)實(shí)世界里的成功。在一定程度上，可以將后來的江河看成韓寒的化身，他們仔細(xì)來品味這部電影，觀眾能夠體會(huì)到浩漢用鍋蓋扣住溫水鍋里青蛙的心情和這個(gè)現(xiàn)象所投射出來的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片中很多貌似沒有關(guān)聯(lián)的失戀、被欺騙情節(jié)實(shí)際上更多地表達(dá)的是一種情緒、心理變化，而不僅僅是故事本身。這部電影的名稱也是一個(gè)很有探究意義的詞，有很多象征意義，涵蓋了整部電影要表達(dá)的主旨。

一樣都是有理想、有抱負(fù)的文學(xué)青年，試圖在自己的理想領(lǐng)域施展些什么。韓寒被方舟子等人指責(zé)，為社會(huì)中的各種勢力、輿論所壓迫，最終轉(zhuǎn)型投身于商業(yè)。從江河身上所投射出來的東西恰好契合了韓寒的心境。影片中江河、浩漢可以看成當(dāng)代青年的典型代表，電影以象征的手法揭示了當(dāng)代青年在追求人生理想中所經(jīng)歷的精神覺醒歷程。

《后會(huì)無期》這部影片的片名在電影中被翻譯成continent，而continent在英文中我們理解為大陸，大陸就是暗指中國，這一點(diǎn)為我們探究這部電影提供了線索?！皳Q言之，《后會(huì)無期》實(shí)質(zhì)上是一部半公路片性質(zhì)的電影。而公路片最適合宣泄情感和講一些沒頭沒腦的故事，所以可以看到，《后會(huì)無期》因?yàn)橛辛斯范蔀閭€(gè)人風(fēng)格和電影類型相結(jié)合的一部影片。韓寒把寫段子的能力消化于他的電影中，一個(gè)個(gè)笑料和包袱連綴于公路之上，稍加打磨并無太大違和感。而對于故事的建構(gòu)和劇情的整體把握，不管是寫小說還是拍電影，這均是韓寒的弱項(xiàng)。錢鐘書的機(jī)智、村上春樹的細(xì)膩再加上網(wǎng)絡(luò)段子的冷嘲熱諷，構(gòu)成了韓寒行文的主要風(fēng)格，這樣的風(fēng)格放在電影中也足夠吸引人，但是在電影敘事上卻有點(diǎn)差強(qiáng)人意。

四、結(jié)束語

《后會(huì)無期》特有的敘事風(fēng)格和影片的空間切換、經(jīng)典的故事旁白都帶給人美的享受。電影是藝術(shù)，來源于生活卻不僅僅是生活，在電影里窺人生，在電影里悟哲理。

［1］溫彩云.新時(shí)期中國電影敘事研究［D］.吉林大學(xué)，2014.

［2］王子鑒.從《后會(huì)無期》談音樂與電影的微妙關(guān)系［J］.黃河之聲，2014，（15）:115-116.

［3］王夢楠.粉絲電影的微博營銷研究——以韓寒電影《后會(huì)無期》為例進(jìn)行內(nèi)容分析［J］.東南傳播，2015，（03）:44-47.

［4］王佳寶.中國當(dāng)代電影藝術(shù)的空間敘事研究［D］.桂林：廣西師范大學(xué)，2010.

［5］陳林俠，謝意開.郭韓之爭：粉絲電影與作家導(dǎo)演［J］.藝術(shù)廣角，2014，（05）:10-17.

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1007-0125（2015）06-0121-02

岳婧雅（1986-），女，河南省鄭州市人，碩士學(xué)歷，助教職稱，研究方向：動(dòng)畫。