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    木偶劇表演藝術(shù)簡論

    2015-07-25 00:36:51殷維真
    戲劇之家 2015年12期
    關(guān)鍵詞:上海辭書出版社木偶劇提線木偶

    殷維真

    (哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000)

    木偶劇表演藝術(shù)簡論

    殷維真

    (哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000)

    木偶劇是一種獨(dú)特的戲劇形式,表演藝術(shù)是木偶劇的生命與中心。本文從木偶劇表演藝術(shù)的重要意義、主要內(nèi)容、必要原則三大理論層面,對木偶劇的表演藝術(shù)進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。

    木偶??;表演;意義;內(nèi)容;原則

    木偶劇又稱傀儡戲,是一種獨(dú)特的戲劇形式,它以演唱操縱木偶來表演故事情節(jié)。表演藝術(shù)是木偶劇的生命與中心,而木偶劇表演藝術(shù)本身,又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程。具體而言,可以分解為以下三大理論層面,來進(jìn)行系統(tǒng)化的研究與解讀。

    一、木偶劇表演藝術(shù)的重要意義

    木偶劇表演藝術(shù)的第一個(gè)層面,是木偶劇表演藝術(shù)的重要意義。這是一個(gè)理性認(rèn)知的“軟系統(tǒng)”,但也是一個(gè)智力支撐系統(tǒng)與動力之源系統(tǒng)。因?yàn)橹挥性诶硇哉J(rèn)知上充分領(lǐng)悟到木偶劇表演藝術(shù)的重要意義,才能在具體的藝術(shù)實(shí)踐中做好木偶劇的表演工作。

    沒有表演藝術(shù),就只有作為道具的木偶,而沒有真正意義上的木偶劇,所以說,木偶劇之所以成為“劇”,靠的就是表演藝術(shù)。而木偶劇整體藝術(shù)水準(zhǔn)的高低優(yōu)劣,藝術(shù)風(fēng)格的百花爭艷,靠的也是表演藝術(shù)。

    由此可見,表演藝術(shù)乃是木偶劇的生命與中心,對此必須有明確的認(rèn)知。

    二、木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容

    木偶劇表演藝術(shù)的第二個(gè)層面,是木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容。這是一個(gè)主體系統(tǒng)與實(shí)體系統(tǒng),也是一個(gè)“硬系統(tǒng)”。

    具體分析,木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容,分為兩大方面。

    一個(gè)方面是操縱。操縱表演本身,又呈多樣性與高難性兩大顯著特點(diǎn)。根據(jù)木偶劇木偶形體與操縱形式的不同,又分為不同的操縱表演。其中主要有以下幾種:

    第一種是杖頭木偶。杖頭木偶又稱“杖頭傀儡”,其“木偶形體一般約1米左右,裝有三根操縱棍,藝人用棍舉起木偶并操縱其表演。北京的托偶戲、四川的木腦殼戲等都屬杖頭木偶。廣東臨高木偶戲,系由演員托舉木偶同臺表演。”[1]中國的杖頭木偶戲早在宋代即已流行。

    第二種是提線木偶。其“木偶形體多在60厘米上下。關(guān)節(jié)部位各綴以線,演員在上空提線操縱木偶表演。”[2]以福建泉州、龍巖等地的提線木偶戲較為著名。山東萊陽西漢墓出土的木偶、宋代流行的“懸線傀儡”,都是提線木偶。

    第三種是布代木偶。其“形體較小,頭部連在布袋上,外加戲裝。藝人以手伸進(jìn)布袋,操縱木偶表演?!保?]福建的布袋戲、江西南昌的被窩戲、北京的耍茍利子、各地街頭演出的扁擔(dān)戲等,均屬布袋木偶,又有“手托傀儡”之稱。

    第四種是鐵枝木偶。也叫“鐵枝戲”,由清道光、咸豐年間廣東潮州的低影戲傳入福建發(fā)展而成?!八嚾擞萌窆芴咨翔F枝操縱木偶的軀干和雙手,身段和手勢靈活細(xì)致?!保?]

    另一個(gè)方面是演唱。木偶劇大多都有演唱表演,而且大多用戲曲曲調(diào)演唱,例如鐵枝木偶就用潮劇和廣東漢劇的曲調(diào)演唱。也有少數(shù)木偶劇用對話或歌舞形式表演。

    由此可見,木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容,是由操縱和演唱兩大部分構(gòu)成的,二者有機(jī)結(jié)合,形成一體,構(gòu)成形體與聲音的組合,形成視聽一體的表演形式。

    三、木偶劇表演藝術(shù)的必要原則

    木偶劇表演藝術(shù)的第三個(gè)層面,是木偶劇表演藝術(shù)的必要原則。這也是一個(gè)“軟系統(tǒng)”,但又是一個(gè)保證系統(tǒng),它具有重要的指導(dǎo)作用。

    具體而言,木偶劇表演藝術(shù)的必要原則,有以下幾項(xiàng):

    (一)藝術(shù)創(chuàng)造

    木偶劇的表演過程,是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造工程。其核心任務(wù)是把劇本的思想內(nèi)容各個(gè)要素(包括題材、主題、人物、事件、情感等)與藝術(shù)形式的各個(gè)要素(包括體裁、結(jié)構(gòu)、手法、語言、風(fēng)格等)創(chuàng)造性地呈現(xiàn)在舞臺上。其中的重中之重,是“以情帶聲,聲情并茂”地表現(xiàn)劇中人物的情感,以此打動觀眾,引起觀眾的情感共鳴,收到“以情動情”的表演效果。

    (二)藝術(shù)創(chuàng)新

    一切藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn),不斷創(chuàng)新,才能不斷發(fā)展,不斷繁榮,木偶劇表演藝術(shù)亦如此。要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,勇于創(chuàng)新,超越前人。無論是木偶形體設(shè)計(jì)與制作,還是在操縱與演唱等方面,都要全方位、大幅度、高強(qiáng)度地創(chuàng)新。

    (三)藝術(shù)創(chuàng)意

    藝術(shù)創(chuàng)意是木偶劇表演藝術(shù)的支點(diǎn)與力點(diǎn)、亮點(diǎn)與看點(diǎn)。要有獨(dú)特的創(chuàng)意,要呈現(xiàn)民族特色與地域特色,形成中國木偶劇表演藝術(shù)的中國作風(fēng)和中國氣派。

    [1]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.1517.

    [2]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.852.

    [3]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.190.

    [4]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.2064.

    J8

    A

    1007-0125(2015)06-0051-01

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