淺談評劇音樂創(chuàng)新實踐中的問題

李躍進　石永會

【摘 要】評劇音樂是一種貼近生活、時代并且以演繹現(xiàn)代戲著稱的戲曲藝術，得到了人們的喜愛。隨著戲曲藝術的改革，評劇音樂逐步由民間化轉變?yōu)閷I(yè)化，并逐步走上創(chuàng)新之路。但是在創(chuàng)新實踐中評劇音樂存在著從觀念到方法的一系列問題，嚴重影響了評劇音樂的進步。為了評劇音樂的未來，需要對其創(chuàng)新實踐中的問題進行分析，以更好地促進戲曲藝術的進步和發(fā)展。

【關鍵詞】評劇音樂；創(chuàng)新實踐；問題

中圖分類號：J614.93 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0013-01

評劇音樂主要以演繹現(xiàn)代戲著稱，并且十分貼近人們的生活和所處的時代，受到人們的喜愛和支持。隨著戲曲藝術改革浪潮的到來，評劇音樂逐步走上創(chuàng)新發(fā)展之路，實現(xiàn)了由民間化向?qū)I(yè)化的變革。但是評劇音樂在創(chuàng)新實踐中存在著一定的問題，影響了評劇音樂的創(chuàng)新實踐。本文將重點就評劇音樂中存在的幾大問題進行分析，旨在促進該藝術形式的創(chuàng)新發(fā)展。

一、保持對傳統(tǒng)的科學態(tài)度

有效繼承傳統(tǒng)并在繼承傳統(tǒng)的基礎上實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展和改革是促進評劇音樂發(fā)展的重要手段，但是長期以來，評劇音樂的創(chuàng)新實踐并沒有很好地解決對待傳統(tǒng)的態(tài)度問題。評劇界對于傳統(tǒng)的認識受到長期以來我們對待民族和傳統(tǒng)文化的態(tài)度的影響。倡導創(chuàng)新評劇音樂的人們激進地認為傳統(tǒng)的評劇音樂陳舊落后、低俗簡單，忽視了傳統(tǒng)評劇音樂的健康純樸和民族性。保守派的人們持有相反的觀點，認為傳統(tǒng)的評劇音樂完美無暇不需改革，徹底忽略民族性。革新派片面地用西方的觀念和技法進行評劇音樂的改革，完全否定了評劇音樂的民族性，使評劇音樂的創(chuàng)新改革走上了歧路。為了促進評劇音樂的創(chuàng)新改革向著正確方向發(fā)展，必須要對繼承傳統(tǒng)有著科學的認識，要在繼承傳統(tǒng)的過程中創(chuàng)新，取其精華、去其糟粕，以傳統(tǒng)評劇音樂為基礎，在尊重傳統(tǒng)的基礎上進行改革，融合正確的音樂觀念，促進評劇音樂的創(chuàng)新和升華。

二、明確創(chuàng)新的目的和性質(zhì)

無論何種藝術形式，在其創(chuàng)新過程中都強調(diào)革新實踐，在進行評劇音樂的創(chuàng)新時需要首先明確評劇音樂創(chuàng)新實踐的性質(zhì)。而在界定其性質(zhì)的過程中有兩種觀點：第一種就是要創(chuàng)建一個全新的劇種，第二種就是在創(chuàng)新實踐的過程中保持原有評劇音樂的特色。對于其性質(zhì)的界定，答案應該是第二種。在創(chuàng)建一個新的劇種時，可以不強調(diào)保持本體藝術的風格和形式，但是在創(chuàng)新一個已經(jīng)成型的劇種時，更應該強調(diào)的是在保持原有藝術形式的基礎上實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。這兩種不同性質(zhì)的劇種的發(fā)展，也是具有兩種不同的方法和目的的。在創(chuàng)新評劇音樂的過程中不應該創(chuàng)建一種新的藝術形式，而是應該盡可能地在創(chuàng)新發(fā)展中保持本體的特色。在創(chuàng)新評劇音樂時必須要有清醒的認識，否則就會在實踐探索中走很多的彎路，最終導致失敗。當提到評劇音樂創(chuàng)新實踐的目的時，不少人總是將重點放在時代感這一問題上，強調(diào)的是認識論層面的藝術和生活哪個是第一性的。但是需要注意的是，藝術創(chuàng)作不能夠簡單地局限于時代感上，而是要在創(chuàng)新中更加全面地體現(xiàn)和表達人的真情實感。藝術的時代感，并不僅僅局限于打著現(xiàn)代的旗號將現(xiàn)代化的東西增加到藝術中，而應該是藝術把人們的情感和深層次的體驗進行良好的把握后再呈現(xiàn)出來。因此，評劇音樂創(chuàng)新實踐的目的并不是要強調(diào)時代感，而是要強調(diào)時代的精神。

三、認識評劇音樂特征和歷史

在對評劇音樂進行創(chuàng)新實踐時必須要認識到的一個問題就是評劇音樂的特征及其發(fā)展歷史。評劇音樂的特征主要有兩點：第一，經(jīng)典性。評劇音樂是一個較為成熟的戲曲劇種，經(jīng)過了社會審美實踐的選擇，也為大部分人所喜愛。評劇音樂具有經(jīng)典性的特征，在實踐中經(jīng)過了某一群體的審美認可，也是一種社會審美財富。在進行評劇音樂創(chuàng)新的過程中，需要保持評劇音樂的特色和經(jīng)典性，尊重社會審美的選擇，并使這一藝術在歷史發(fā)展中不褪色。第二，音韻性。音韻性在評劇音樂的發(fā)展和創(chuàng)新實踐中十分突出，只有保持評劇音樂的音韻性才能夠?qū)⒄Z言和音樂結合起來，更為明顯地體現(xiàn)出評劇音樂創(chuàng)新的深層內(nèi)涵。站在客觀的角度認識評劇音樂的歷史，對于評劇音樂的創(chuàng)新實踐具有巨大意義。不少評劇音樂家對評劇的歷史不感興趣，就造成了對評劇音樂的過去不夠了解，從而會容易出現(xiàn)將之前用過的評劇形式和方法，看作是一種新的創(chuàng)造，這樣會導致在創(chuàng)新實踐中走不少的彎路或者回頭路，影響到評劇音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

四、總結

評劇音樂是一種重要的戲曲藝術形式，和人們所處的時代以及實際生活緊密關聯(lián)，受到人們的追捧和喜愛。在評劇音樂的發(fā)展過程中，創(chuàng)新實踐是其發(fā)展之路，由民間化向?qū)I(yè)化方向改革是其必經(jīng)之路。但是評劇音樂在創(chuàng)新實踐過程中仍然存在著幾個大的問題，影響到評劇音樂改革的推進和該戲曲藝術的發(fā)展。因此，對評劇音樂創(chuàng)新實踐中的問題進行分析，具有重要價值。

參考文獻：

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