如何推敲詩歌的字詞語句

廉靜

山東省濟(jì)寧市實(shí)驗(yàn)中學(xué)

如何推敲詩歌的字詞語句

廉靜

山東省濟(jì)寧市實(shí)驗(yàn)中學(xué)

詩歌的字詞語句如同繪畫的線條和色彩，有的擔(dān)負(fù)著描畫輪廓的任務(wù)，有的擔(dān)負(fù)著涂抹色彩的任務(wù)，有的擔(dān)負(fù)著勾勒渲染的任務(wù)，它們都蘊(yùn)含著作者的寫作意圖和審美情趣，因而也就具有了一定的傾向性，能比較直觀地反映詩歌的語言風(fēng)格和作者的思想情感。那么，怎么推敲字詞語句呢？

一.關(guān)注字詞的功能類屬

詩人擅長使用哪一類詞，善于用什么樣的手段使用詞語，往往帶有較大的“習(xí)慣”色彩，從這一“習(xí)慣”入手，就可以捕捉語言風(fēng)格和思想情感的“蛛絲馬跡”。比如，唐代詩人王維的詩歌《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！痹娭小翱铡薄靶隆薄懊鳌薄扒濉钡仍~語顯示出的共同特征是空靈、澄澈、清新，給人以素雅、純凈的美感。這種特點(diǎn)幾乎是王維“詩中有畫”的一貫風(fēng)格。而唐代另一位詩人聶夷中的《傷田家》則讓我們又品嘗到另一種味道：“二月賣新絲，五月糶新谷。醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。我愿君王心，化作光明燭。不照綺羅筵，只照逃亡屋。”詩中“賣”“糶”“醫(yī)”“剜”“心頭肉”等詞語，平易淺顯、通俗易懂，整首詩在語言上給人的感覺是樸素凝煉，在情感上表達(dá)了作者深切同情農(nóng)民的痛苦。這種風(fēng)格上的差異主要是由這些具有不同的語法功能的詞語造成的。前一首詩，主要是形容詞在起作用；后一首詩，主要是動詞和名詞在起作用。

從詞性的角度考慮，最能顯示語言特色的莫過于形容詞。無論是做中心語還是做修飾語，形容詞的使用情況都能比較真切地顯示語言的傾向性。比如，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！钡谝痪渲械摹翱荨薄袄稀薄盎琛钡刃稳菰~，言簡意豐、以少勝多，顯示了語言的簡約深沉的風(fēng)格，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。此外，其他一些詞性的詞語的使用也因作者的使用情況不同而各有妙處，像動詞、名詞、副詞、數(shù)量詞等，如，《念奴嬌·赤壁懷古》中的“穿”“拍”“卷”等一連串的動詞就用得十分形象，三個動詞從不同的角度訴諸不同的感覺，精妙獨(dú)到地勾畫了古戰(zhàn)場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，不僅顯示了作者語言風(fēng)格上的的大氣、豪邁，簡潔、生動，更能體現(xiàn)作者對昔日英雄人物的無限懷念和敬仰之情以及詞人對自己坎坷人生的曠達(dá)之心。

二.體味字詞的味道色彩

所謂字詞的味道是指詩歌語言中的字詞因意義、用法等因素而形成的具有獨(dú)特意趣的個性特征。所謂字詞的色彩，是指詩歌語言中的字詞所表現(xiàn)出來的褒貶、文白、雅俗、莊諧等不同的個性趨向。個別字詞的“味道”和“色彩”構(gòu)成了詩歌整體的語言風(fēng)格。所以，把握了每一個字詞的味道色彩也就把握了整首詩的語言風(fēng)格。比如，宋代陸游的《好事近》：“湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽酒處便為家，菱芡四時足。明日又乘風(fēng)去，任江南江北?！痹娭械膭釉~“放”“宿”“乘”“任”等非常準(zhǔn)確地描繪了詩人歸途中的動作和心態(tài)，將內(nèi)心的情感活動盡顯于目前，語言灑脫而豪邁。而“白”“紅”“新綠”等表顏色的詞語則又以深淺對比、冷暖交融的豐富色彩給人鮮明、清新的印象。這些詞語恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在詩句當(dāng)中，共同形成了自然灑脫清新的語言風(fēng)格，抒發(fā)了自己只需以酒為伴，生活上別無奢求，乘風(fēng)順流、隨意飄蕩、處處為家的曠達(dá)自適的情懷。又如，李商隱的《錦瑟》，“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，詩人多用色彩繁富的華美之詞，突顯了華麗的語言風(fēng)格，意境凄迷，語言華美含蓄，委婉地從多個不同角度抒寫了自己坎坷的際遇和哀怨感傷之情，痛惜華年流逝、抱負(fù)成空。白居易的《賣炭翁》多用民間俚俗口語，“惜不得”“身上衣裳口中食”“身上衣正單”，語言的平易通俗正是對統(tǒng)治者掠奪人民的罪行給予了有力的鞭撻與抨擊，諷刺了當(dāng)時腐敗的社會現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了作者對下層勞動人民的深切同情。

三.感受字詞的音節(jié)韻律

詩歌的音節(jié)韻律總是和作者的思想感情緊密地結(jié)合在一起的。特別是疊音詞的使用，總是能彰顯出獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格。比如，李清照的《聲聲慢》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼呓M十四個疊字，有動作的漫無目的，有環(huán)境的冷清凄涼，有心境的慘淡悲戚，不僅增強(qiáng)了語言的韻律感，而且強(qiáng)化了環(huán)境的清冷氛圍，同時，也顯現(xiàn)出一唱三嘆、深沉凝重、哀婉凄苦的語言風(fēng)格，委婉細(xì)致地抒發(fā)了她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的愁苦景況。而杜甫的《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，也同樣使用了疊音詞，但卻凸顯出蒼涼悲壯之風(fēng)。

音節(jié)的搭配也能使語言的個性色彩盡現(xiàn)。比如，陶淵明的《歸園田居（其一）》中，“曖曖/遠(yuǎn)/人村，依依/墟里煙。狗吠/深巷中，雞鳴/桑樹顛”，這種節(jié)拍上的二三形式以及上下句的不對稱特點(diǎn)，顯示出一種隨意和自然，詩人在恬靜閑適的生活中讓自己的心靈變得安寧祥和。而蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中，“大江/東去//浪/淘盡/千古/風(fēng)流/人物……”則是節(jié)拍短促鏗鏘，呈現(xiàn)出豪邁豁達(dá)的特點(diǎn)。

另外，我們也可以推敲詩歌語言的句式、語氣，語句的聲音形式支配著思想感情。如杜甫的《歲暮》：“……天地日流血，朝廷誰請纓？濟(jì)時敢愛死？寂寞壯心驚!”反問句和感嘆句的使用，使得語句鏗鏘慷慨，顯示出沉郁頓挫的語言風(fēng)格，“寂寞壯心驚!”更讓我們看到了一個報國無門、壯志難酬的志士無奈和悲憤。

總之，推敲詩歌的字詞語句，有助于我們更好的把握詩歌的語言風(fēng)格，是走進(jìn)詩人思想情感的一把鑰匙。