論我國歌唱類真人秀節(jié)目發(fā)展趨向——以《我是歌手3》為例

□付松聚

欄目責編：曾 鳴

中國首檔頂級歌手音樂巔峰對決節(jié)目、湖南衛(wèi)視《我是歌手3》總決賽在萬眾矚目中終于塵埃落定，實力派歌手韓紅最終奪得本季歌王。從傳播效果層面考究，《我是歌手3》是近些年來我國比較成功的電視歌唱類真人秀節(jié)目的典型案例，創(chuàng)造了我國電視娛樂節(jié)目收視之最。據(jù)有關數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《我是歌手3》歌王之戰(zhàn)總決賽，全國網(wǎng)收視率2.47，份額9.09%，同時段蟬聯(lián)第一，十三期節(jié)目平均份額一舉破10%。《我是歌手3》為什么能在眾多真人秀節(jié)目中脫穎而出，獨占鰲頭？本文從新聞傳播學原理來深入分析其內(nèi)在的傳播動因，為我國今后電視歌唱類真人秀節(jié)目的發(fā)展提供借鑒。

賽制:踢館與補位的完美結合

賽制是電視歌唱類真人秀節(jié)目非常重要的環(huán)節(jié)，設計合理與否直接決定了節(jié)目的收視效果。本季最大的亮點是全新的“2+1”賽制，即在常規(guī)排位賽、淘汰賽、突圍賽和決賽的基礎上，在每兩場競演后增設了踢館賽?！?”代表與前兩季相同的排位賽和淘汰賽，首場和第二場比賽結束后，兩場比賽總得票率累計最低的歌手將被淘汰出7 人陣容。從第三場節(jié)目開始，出現(xiàn)代表“1”的踢館歌手，該歌手只有排名前四才算是踢館成功。如果踢館成功，他將直接進入7人陣營；如果踢館不成功則被淘汰，歌手陣容仍將維持6人的陣容。而到了第四場比賽，將出現(xiàn)補位歌手前來挑戰(zhàn)，并決出淘汰人選；第五輪再次出現(xiàn)踢館歌手，之后的賽制將依照四、五輪的流程進行循環(huán)，單數(shù)場次出現(xiàn)踢館的新生代歌手，雙數(shù)場次出現(xiàn)補位的資深歌手。新的賽制保證了比賽的競爭程度，也大大地增加了節(jié)目的懸念和看點。新生代歌王張靚穎、胡彥斌被早早淘汰出局，引起網(wǎng)上熱議。除了設計踢館賽賽制，還引入了淘汰歌手經(jīng)紀人等新規(guī)則。在經(jīng)紀人安排上，導演組也是煞費苦心，一改以往“一配一”的配對規(guī)則，第一期節(jié)目中就會有八位經(jīng)紀人爭奪七位歌手，這無疑增加了歌手競爭的氛圍。今年經(jīng)紀人的表現(xiàn)也格外搶眼，這些經(jīng)紀人本身知名度很高，加上搞怪、搞笑、幽默等，增添了節(jié)目的娛樂性。比如歌手譚維維的芒果經(jīng)紀人張大大成為網(wǎng)民熱議的對象。譚維維強勢踢館奪得冠軍后，這位奇葩經(jīng)紀人痛哭流涕，在后臺被譚維維攙扶著。在宣布結果時這位奇葩經(jīng)紀人又在哭著搶戲。因此，賽制的考究是今后我國電視歌唱類真人秀節(jié)目創(chuàng)作團隊必須要考慮的重要環(huán)節(jié)。

明星:個性化與多元化的碰撞

如果賽制是真人秀節(jié)目的制勝法寶，那么參與真人秀節(jié)目的嘉賓是真人秀節(jié)目的靈魂。電視真人秀節(jié)目的嘉賓最初由普通人參加演變?yōu)槊餍菂⒓?，這是今后的發(fā)展趨向。從傳播效果來看，明星具有新聞價值的顯著性，觀眾對知名的明星具有一定的追逐效應。從本賽制邀請的明星來看，節(jié)目組的選擇和把關很值得稱道。首先，從首發(fā)歌手來看，無論從唱功還是知名度方面，足以吸引觀眾眼球。眾所周知，孫楠與韓紅是中國通俗歌壇重量級唱將，張靚穎、胡彥斌是新生代歌王，來自臺灣地區(qū)、香港地區(qū)和新加坡的古巨基、黃麗玲、陳潔儀等國際范明星的加盟，無疑吊足了觀眾的胃口，也為后續(xù)引入新人踢館奠定了基礎。其次，歌手風格迥異。孫楠與韓紅是通俗之中的高音之王，張靚穎的海豚音至情至深，黃麗玲醇厚溫暖，陳潔儀氣若游絲，古巨基多情而憂郁。歌手首先有實力，其次還要有個性，這樣就不會面臨被淘汰的命運。有些既能高音又能低音，既能流行又能搖滾，既能勁舞又能淺唱的歌手，樣樣貌似都行，但由于缺乏特點，很快就會被無情淘汰。具有“音樂詩人”雅號的李健可謂是極具個性的歌唱演員，是本賽季最大的黑馬。他沒有高亢亮麗的嗓音，卻在平平淡淡的淺唱中透露著誘人的魅力。李健有自己的風格，又能打動人，這才是歌手的生命力，這給今后歌唱類真人秀節(jié)目選擇明星提供了新的選擇思維。

評委：觀眾評審和專業(yè)點評的互補

既然是比賽，評委也是真人秀節(jié)目中非常重要的一環(huán)。一般比賽類節(jié)目的評委都是專家說了算，觀眾永遠是參與者?！段沂歉枋?》打破了這一常規(guī)做法，讓觀眾評審，專家負責監(jiān)督和點評節(jié)目，這也是亮點。為挑選公正的評審觀眾，節(jié)目組本著公正和創(chuàng)新的原則，首開“知音聽審團”，從眾多的電視觀眾中嚴格篩選出500 名觀眾。這些觀眾具備一定的音樂素養(yǎng)，是懂音樂、更懂欣賞音樂的“知音”，而且他們來自五個不同的年代。評審觀眾為今年的比賽增添了很多亮點。有人說今年發(fā)揮最穩(wěn)定的不是哪一個選手，而是坐在臺下的觀眾，套用一個網(wǎng)民的說法就是“不當表情帝的觀眾不是好群演”。在歌手的演唱中，鏡頭總是會切換到某個聽得如癡如醉的觀眾臉上，那一個個或陶醉或哭泣或閉上眼搖頭晃腦的夸張表情，令人神往。

音響：硬實力與軟實力的無縫鏈接

唱歌比賽，音響是影響傳播效果的一個非常重要的因素。《我是歌手3》集齊了目前國內(nèi)頂級的音響設備和專業(yè)伴奏團隊，實現(xiàn)了硬實力和軟實力的無縫鏈接。在硬件設備方面，演播廳采用的音響系統(tǒng)總價近千萬元，而且被供應商規(guī)定不能用于商業(yè)以保證設備的高規(guī)格。主擴音響用的是L-ACOUSTICS KUDO V-DOSC，LA 是線陣列音響的鼻祖，舞臺返送是L-ACOUSTICS HIQ15，調(diào)音臺是英國數(shù)字調(diào)音臺品牌DiGiCo，主擴調(diào)音臺SD5，監(jiān)聽調(diào)音臺SD7，話筒則是節(jié)目組專門從國外引進的森海塞爾最新款SKM 9000。SKM 9000的數(shù)字音頻傳輸提供了令人驚異的大動態(tài)范圍，在與有線傳聲器共同使用的情況下，沒有干擾并且沒有壓縮的數(shù)字信號傳輸能夠完美地與線纜傳輸?shù)穆曇粝嗥ヅ?。①在軟件方面，現(xiàn)場樂隊中聘請了音樂總監(jiān)梁翹柏、鍵盤手劉卓、小提琴家勒海音、吉他手黃仲賢以及由音響總監(jiān)何彪帶領的音響團隊等。而這么多業(yè)內(nèi)大師同時聚在一起，足見《我是歌手》舞臺魔力之大。

總之，通過對《我是歌手3》取得成功傳播因素的分析，更為中國電視歌唱類真人秀節(jié)目今后發(fā)展指明了方向。然而，中國電視歌唱類真人秀節(jié)目在不斷掀起收視高潮的同時，也存在無序競爭而盲目跟風、挑戰(zhàn)道德底線等社會不良影響。筆者認為今后我國電視歌唱類真人秀節(jié)目要健康發(fā)展，需要注意亟待解決的幾個問題：

一、注意引進與本土化的結合，增強原創(chuàng)性。電視歌唱類真人秀是中國電視娛樂節(jié)目今后發(fā)展創(chuàng)新的一個非常重要的方向。目前，我國電視歌唱類真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀是，自國外引進的節(jié)目遍地開花，收視率居高不下。引進是好事，至少可以滿足電視臺在極短的時間內(nèi)創(chuàng)造收視神話。但從長遠而言，國外的電視歌唱類真人秀節(jié)目畢竟是產(chǎn)業(yè)化的運作模式，低級庸俗的內(nèi)容充斥其中，原封不動的盲目引入會給中國電視歌唱類真人秀節(jié)目的發(fā)展帶來不良影響。因此，在引進的同時要進行本土化的改造與提升，要提升節(jié)目的風格和品味。面對著傳統(tǒng)的差異和電視發(fā)展水平的差異，中國的電視人必須創(chuàng)作出有中國特色的節(jié)目。目前國內(nèi)一些電視人在這方面也作過很多探索。如《我是歌手3》，根據(jù)國情對賽制環(huán)節(jié)的設置，更符合中國人的接受心理和欣賞習慣，受到觀眾的認同。引進節(jié)目只是中國電視媒體在極短的時間內(nèi)利用少的資金創(chuàng)造更好效益的一種暫時緩兵之計，我國的綜藝節(jié)目的發(fā)展關鍵是進行原創(chuàng)性節(jié)目的創(chuàng)造。如何進行原創(chuàng)節(jié)目，這就需要加快媒體創(chuàng)意人才的培養(yǎng)。目前，我國各高等院校都開設有新聞傳播專業(yè)，由于專業(yè)設置過于寬泛、理論落后于實踐等原因，造成我國新聞傳播類人才缺乏創(chuàng)新動力，這就需要高等院校及時進行專業(yè)更新和細分化。除此之外，電視媒體由于門檻等級過高，很多新聞傳播專業(yè)畢業(yè)的大學生無法踏入電視媒體工作，也是造成我國電視歌唱類真人秀節(jié)目缺乏人才的因素。

二、注意情境真實和擺拍的拿捏，增強紀實性。電視真人秀節(jié)目的核心在于紀實，因為紀實而真實才能滿足觀眾求真求知的心理訴求。我國的電視歌唱類真人秀節(jié)目相對于西方的節(jié)目而言，后期制作和演員擺拍的痕跡過于明顯，這就造成了觀眾對節(jié)目真實性的懷疑。當電視節(jié)目提供的情境（環(huán)境和背景等）與觀眾的親身經(jīng)歷一致時，觀眾就會對真人秀節(jié)目產(chǎn)生真實性感受。比如，《我是歌手3》同其他真人秀節(jié)目比較，相同之處在于一個“真”字，無論是節(jié)目的賽制、節(jié)目的票選以及歌手的表現(xiàn)，都是真實而現(xiàn)場地展現(xiàn)。不同之處在于這檔節(jié)目少了一些“秀”，參與其中的歌手們，用難得一見的精神狀態(tài)，唱出不一樣的歌聲。該哭的時候盡情地哭，該歡笑的時候盡情地歡笑，足以可見對舞臺的珍視、對觀眾的尊重、對節(jié)目的追求、對真性情的張揚。沒有外請主持人的鼓噪，沒有結果提前知曉的做作，一切都在安安靜靜、實實在在地呈現(xiàn)。當然，電視真人秀節(jié)目的紀實性是相對而言，在電視真人秀節(jié)目的制作過程中，明星適度擺拍是允許的，關鍵要不留痕跡。導演干涉太多，藝人“秀”的痕跡就會非常明顯；導演介入太少，參與者難以了解導演意圖，在表達上無法達到導演組預設的節(jié)目效果，節(jié)目很有可能會變成一本流水賬，乏善可陳。②電視歌唱類真人秀在節(jié)目的制作和直播過程中，出現(xiàn)意外事件也是情理之中的事情，這反而增強了真人秀的真實性。比如《我是歌手3》冠軍賽直播過程中，當事人孫楠的臨時退賽給節(jié)目組增強了難度，很多人對此爭執(zhí)不休，而且把矛頭指向當事人孫楠。其實，這是很多人不了解電視真人秀節(jié)目的特質(zhì)而造成了認知誤區(qū)。

三、注意娛樂和低俗的界限，增強文化性。西方電視真人秀是建立在西方的道德倫理及價值觀念之上的，其節(jié)目的設置純粹是為了提高收視率，往往著力“真實展現(xiàn)”現(xiàn)實生活中的性、隱私、殘酷的競爭、博彩等內(nèi)容，以滿足人們普遍的“偷窺欲”?？紤]我國特殊的國情和媒體體制，中國的電視真人秀節(jié)目在娛樂趣味、道德標準、人性深度的表達和調(diào)用方面都會受到中國特定的意識形態(tài)、文化傳統(tǒng)、社會價值觀念甚至生活方式的制約和規(guī)定，在引進和學習西方的電視真人秀節(jié)目時要考慮娛樂和低俗的界限，這一點很重要。如何提升中國電視歌唱類真人秀節(jié)目的娛樂品味，關鍵要在文化性上進行提升。比如《我是歌手3》已經(jīng)超越娛樂的層面，讓觀眾完全進入到音樂文化藝術享受和真善美的更高境界。本賽季的文化氛圍非常濃厚。首先，從演唱者而言，歌者與觀眾建立了心靈的感情交流之橋。歌王韓紅和季軍李健，兩種演唱風格，兩種演繹方式，幾乎都能做到深入心靈。其次，舞臺設計簡單大方，沒有與音樂無關的過多元素，給人純凈而純粹的音樂享受。而更美的體驗在于，精雕細琢有如演唱會一樣的伴奏、伴唱，無論是置身其中的觀眾、評委，還是看電視、網(wǎng)絡轉播的每一個觀眾，都能獲得不一樣的美的感受。這或許也從另一個角度解釋了，為什么現(xiàn)場那么多觀眾被唱哭，現(xiàn)場那么多成熟的人也進入一種瘋狂的迷戀狀態(tài)——因為音樂，因為美的音樂?！坝袃煞N方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成為一種監(jiān)獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為一場滑稽戲?！雹垡虼?，中國的電視歌唱類真人秀節(jié)目要深入人心，要健康發(fā)展，還必須從文化層面下足功夫。

注釋：①參閱http://ent.163.com/15/0212/17/AI96S8B500034 OGT.html。

②俞杭英：《論當下明星戶外真人秀“真”和“秀”度的把握》，《中國廣播電視學刊》，2015（1）。

③[美]尼爾·波茲曼著，章艷譯:《娛樂至死》，南寧，廣西師范大學出版社，2011年版，第98 頁。