淺談《空中飛人》的藝術(shù)形式

許順奎

（黑龍江省雜技團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150000）

淺談《空中飛人》的藝術(shù)形式

許順奎

（黑龍江省雜技團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘 要】藝術(shù)門類千差萬(wàn)別，各有自已的個(gè)性。雜技藝術(shù)是一種個(gè)性很強(qiáng)、很特殊的藝術(shù)品種。雜技演員以人對(duì)于物的高度駕駛能力，將那種常人所不能的、特殊的、但都是符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的、可能做到的技巧動(dòng)作表演出來(lái)，從而揭示出人體中潛藏的那種特有的力量和功能，表現(xiàn)人的樂(lè)觀、勇敢、健康、智慧的精神面貌。

【關(guān)鍵詞】《空中飛人》；雜技；藝術(shù)形式

從原始的恒古年代到瞬息變化的科技時(shí)代，人類一直夢(mèng)想著在藍(lán)天上自由飛翔，并為此不懈努力著。在雜技《空中飛人》中人類這一夢(mèng)想得以短暫實(shí)現(xiàn)，為了這瞬間的美麗，演員們卻經(jīng)歷了幾年的努力，在成功與失敗中苦苦追尋。

一、“心”——心理素質(zhì)訓(xùn)練

“空中飛人”是個(gè)充滿力學(xué)原理的節(jié)目，動(dòng)靜結(jié)合時(shí)才能彰顯節(jié)目本色。“興奮”代表著敢于嘗試，“恐懼”則是淺意識(shí)的抵觸。消除心理恐懼“障礙”應(yīng)具備以下幾點(diǎn)：

（一）教師的沉著、穩(wěn)定、果斷、熱情，一個(gè)鼓勵(lì)的眼神、一句充滿希望的話語(yǔ)，往往可以取得意想不到的效果。

（二）科技教學(xué)。如錄下訓(xùn)練的動(dòng)作，用最直觀的辦法讓學(xué)生自己找出毛病。

（三）安全的訓(xùn)練環(huán)境與措施。例如安全的保險(xiǎn)繩、保險(xiǎn)帶，適用的墊子，可信賴的保護(hù)人都是克服“心里恐懼”行之有效的措施。

（四）數(shù)量等于質(zhì)量。反復(fù)的訓(xùn)練，可以使學(xué)生對(duì)練習(xí)的動(dòng)作的空間感、時(shí)間感、平衡感逐漸清晰，加上幾次練習(xí)后的點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，學(xué)生可以產(chǎn)生一種積極向上的心情，只有在反復(fù)的成功與失敗中，才能使技巧的質(zhì)量逐步提高，逐漸由“恐懼”而變成“興趣”。

（五）學(xué)生對(duì)訓(xùn)練的動(dòng)作做首次嘗試或第一次脫保時(shí)，教師應(yīng)對(duì)學(xué)生講解“果斷與冷靜”的含義?！袄潇o的判斷力”、“果斷的行動(dòng)”可以使學(xué)生在失托時(shí)把危險(xiǎn)降到最低點(diǎn)。

二、“新”——“飛人”表演形式改革

以往的“空中飛人”為空中一字飛人，起初很新穎，但觀眾在“揪心”之后卻無(wú)回味。由“平面飛行”變成“立體交叉飛行”。例如在以往的“站臺(tái)、吊子、底坐”三點(diǎn)一線上增加了“吊子”上面的點(diǎn)及“底坐”上面的點(diǎn)，再加上站臺(tái)下面的“浪橋”飛行，使“三點(diǎn)”變成“六點(diǎn)”的交叉立體飛行，“空中飛人”馬上有了新感覺(jué)，使演員除了在原來(lái)三點(diǎn)一線上完成的動(dòng)作外，更有了寬闊的技巧發(fā)揮空間。比如原來(lái)的“前空翻一周到底坐后回站臺(tái)”這個(gè)動(dòng)作已改變成為現(xiàn)在的“前空翻一周先到底坐上面點(diǎn)后，再一個(gè)前空翻落底坐再回站臺(tái)”的四點(diǎn)立體飛行，這樣就使觀眾感到演員在空中翻來(lái)翻去，驚險(xiǎn)之余又多了一份新奇。例如“空中對(duì)穿”這一動(dòng)作，是兩個(gè)“尖”演員在空中全部騰空，并在瞬間交叉飛行后各自找到落點(diǎn)，使觀眾感到目不暇接。他們不知應(yīng)看哪個(gè)演員的表演，而且就在空中相撞的瞬間交叉飛過(guò)，眼花繚亂之際，演員已安全回到站臺(tái)，一切歸于平靜，使觀眾有意猶未盡之感。再比如“浪橋”飛行，原本只有公園內(nèi)兒童嬉戲的器具，經(jīng)借鑒，改革并采用了工業(yè)的軸承，加速了載人物體的運(yùn)動(dòng)慣性，再加上“尖”與“底坐”的默契配合，使“尖”在一瞬間做“拋物線”飛行，在空中前進(jìn)飛行十幾米，并停留幾秒后，精確落在底坐手中，這個(gè)動(dòng)作也是整個(gè)“飛人”中最出彩的動(dòng)作之一，簡(jiǎn)單的動(dòng)作卻包含了千百次的摸索，千百次的反復(fù)，千百次的失敗后才有了舞臺(tái)上的瞬間燦爛。

三、“欣”——《空中飛人》演員與觀眾的交流

雜技中的一切奇技，無(wú)論它有多么險(xiǎn)與難，最終都要?dú)w宿到壯美與優(yōu)美這兩種美的不同形態(tài)。演員是面鏡子，他最重要的才能是察覺(jué)觀眾的心理，在掌握觀眾意識(shí)的同時(shí)加以引導(dǎo)，應(yīng)使觀眾感到“空中飛人”在雜技演員眼中猶如“云中漫步”般輕松、浪漫。時(shí)而驚險(xiǎn)之余，回味卻如沉年美酒般香醇。觀眾從演員身上得到更多的愉快與享受，每一次演出，演員必須自己也覺(jué)得是一種快樂(lè)，那才能有把握證明這臺(tái)戲?qū)τ^眾也是一種愉快的享受。比如一次意外的失托，使觀眾原來(lái)提著的心瞬間揪緊，作為一名出色的演員，此時(shí)應(yīng)拋棄懊惱，以微笑示意觀眾，他會(huì)再次嘗試，觀眾鼓勵(lì)的掌聲是演員獲得再次成功必不可少的因素。作為一名“空中飛人”演員，最重要的不是如何能完成高難技巧，而是能讓觀眾來(lái)欣賞你的藝術(shù)。如果想要觀眾得到藝術(shù)享受，那么演員自身必須是一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的人。

《空中飛人》是在不斷探索中完善的，演員的心理素質(zhì)、節(jié)目表演形式以及演員與觀眾的交流，都為此節(jié)目成為精品注入了營(yíng)養(yǎng)和活力，這個(gè)節(jié)目以美的形式、美的內(nèi)容、美的風(fēng)格，贏得觀眾的心理愉悅。美無(wú)處不在，在我們眼中，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。

任何藝術(shù)創(chuàng)造都必須處理好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，雜技也不例外。不斷提高文化品位是求新，追求時(shí)代風(fēng)貌也是求新，創(chuàng)造發(fā)展獨(dú)特審美價(jià)值更是求新。

中圖分類號(hào)：J828

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0231-01