女性攝影作品中女性形象的悲憫與茫然

邱路平

（湖南城市學(xué)院 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

女性攝影作品中女性形象的悲憫與茫然

邱路平

（湖南城市學(xué)院 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

自攝影技術(shù)發(fā)明以來(lái)，以女性形象作為表現(xiàn)題材的作品在攝影史上從未間斷過(guò)。二十世紀(jì)七十年代，西方女性運(yùn)動(dòng)高漲，一些女?dāng)z影家的作品開(kāi)始擁有自己的獨(dú)立精神品格。隨后的幾十年間，女性主義思潮成為后現(xiàn)代主義重要的研究課題，女性攝影的發(fā)展帶來(lái)了新的理論力量。從攝影反映社會(huì)生活的角度來(lái)看，一些女性形象已經(jīng)開(kāi)始被揭露出狼狽、破碎等另一面的真實(shí)，同時(shí)，從一些形象中也可讀到些微的悲憫與茫然。

女性攝影；女性形象

攝影作品中的形象首先可以反映社會(huì)生活的樣貌。攝影家對(duì)題材﹑對(duì)象﹑表現(xiàn)形式和手法進(jìn)行選擇，也是對(duì)形象進(jìn)行概括和提煉，并將自己對(duì)事物﹑生活的主觀感受和理想態(tài)度滲透到作品的形象中去；其次，從攝影再現(xiàn)和表現(xiàn)的能力來(lái)看，夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)在影像中是可以并存的。

一、女性形象背后的悲憫情懷

在《15歲的慕尼》（圖1）和《街上的孩子》（圖2）中，作者用紀(jì)實(shí)的手法將鏡頭面向女性的生存狀態(tài)。在其中女孩子的身上，觀者看到的不再是從前女性被賦予的妖嬈﹑嫵媚，而是其手臂上的傷痕和狼狽的面孔，還有小女孩那與其年紀(jì)不符的神態(tài)以及僵硬扭捏的身姿。正如馬克自己所說(shuō)，“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，照片說(shuō)出了一切，一直抵達(dá)我們的心靈。我們想到的是一個(gè)小女孩如何長(zhǎng)成成熟的女性。不需要更多的語(yǔ)言描述，這個(gè)小女孩僅僅是站著，這就夠了?！惫庥叭缁遥?5歲女孩站在斑駁的墻壁前，光線從身體上折射而出，整張照片都被籠罩在污濁的濕氣當(dāng)中，美好的年紀(jì)與受傷的身體形成強(qiáng)烈的沖突；《街上的孩子》中一道刺眼的白墻，仿佛一道光線將小女孩融入于墻壁的斑駁之中。在馬克的作品中，無(wú)論是年輕的邊緣女性，還是街頭的少女，她們所具有的形象特征都將觀者對(duì)女孩子應(yīng)有的美感期望紛紛顛覆，取而代之的是她們?cè)诟髯陨罹秤鲋须[隱透露出的一絲哀怨情結(jié)。作者將她所關(guān)注的對(duì)象直接放置在影像中，讓觀者了解她所看到的一切，通過(guò)鏡頭面對(duì)主體時(shí)所持有的平等視角，將女性的哀怨與憂傷成功地傳遞出來(lái)。

圖1

圖2

二、女性形象中透射出的茫然

同時(shí)期以另一種視角關(guān)注女性的女?dāng)z影家帕特·布魯則在《我，我母親，我祖母》（圖3-5）中記錄下了家族三代女性的身體樣貌，將女性的情感認(rèn)識(shí)與感受推至體驗(yàn)的頂峰，仿佛在譜寫(xiě)一首女性身體關(guān)于生命延續(xù)的圣潔詩(shī)篇。她用直接記錄對(duì)象的方式將她的祖母﹑母親和自己都如實(shí)地記錄在照片中，同樣的空間﹑同樣的坐姿，襯托出不同的身體樣貌。皺紋造成皮膚質(zhì)感的變化，以及女性形體特征表現(xiàn)出的主體形狀的不同，從三位女性身上反射出的柔和細(xì)致的光線也仿佛女性細(xì)膩的情感陳述，帶領(lǐng)觀者仔細(xì)體會(huì)歲月在女性身體上細(xì)細(xì)撫摸出的的痕跡，這三種身體樣貌在人們的視覺(jué)中形成時(shí)間的橫向流動(dòng)?！皶r(shí)間是衡量變化的尺子，因?yàn)樗軌蛎枋鲎兓??！迸撂亍げ剪斦f(shuō)，“當(dāng)我看我的母親與我的外祖母的身體時(shí)，我看見(jiàn)了我自己在我面前出現(xiàn)，就像雙重曝光，那是我，而那是媽媽。我無(wú)法肯定她們?cè)谀膬航Y(jié)束而我在哪兒開(kāi)始?！痹隗w現(xiàn)女性延續(xù)血緣魅力的同時(shí)，作者認(rèn)為自己也將逐漸消失于血緣延續(xù)的生命線之中，這種血緣的傳遞給她帶來(lái)了女性作為存在的茫然。羅蘭·巴特認(rèn)為“照片就像衰老一樣：即使容光煥發(fā)，她也已經(jīng)把臉搞得瘦骨嶙峋，顯示出其遺傳的實(shí)質(zhì)來(lái)了?！奔易逖壍膫鞒惺钦掌軌蝻@露出人身上持續(xù)存在的東西，若把照片放在時(shí)間的運(yùn)動(dòng)中，那么存在其中的事物就都意味著即將到來(lái)的消亡，帕特·布魯在記錄女性身體樣貌的過(guò)程中逐漸體驗(yàn)到自我消亡的恐慌。關(guān)于女性對(duì)血脈傳遞的恐懼還有這樣的描述：“她（特蕾莎）久久地凝視著鏡中的自己。偶爾令她不快的是，她在自己的臉上發(fā)現(xiàn)了母親的輪廓……她不僅外表像她的母親，有時(shí)我覺(jué)得她的生命也只是她母親的延續(xù)，有點(diǎn)像臺(tái)球的移動(dòng)，不過(guò)是臺(tái)球手的胳膊所做的某個(gè)動(dòng)作的延續(xù)?！碧乩偕趥鞒心赣H一些特質(zhì)的同時(shí)也在抗拒著這些傳遞信息，帕特·布魯則是通過(guò)對(duì)三代人身體樣貌的記錄將這種種抗拒情緒傳遞出來(lái)。

圖3

圖4

圖5

女性主義藝術(shù)發(fā)展初期，大多數(shù)女?dāng)z影家對(duì)女性的關(guān)注還有些比較傳統(tǒng)的味道，她們認(rèn)真對(duì)待女性的身體形象，將其放在現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面中進(jìn)行剖析，女性內(nèi)心的疑惑或傷感主要是通過(guò)影像中女性本身所具有的一些特征傳遞出來(lái)。

邱路平，女，漢族，1980年4月出生于遼寧。研究生學(xué)歷，現(xiàn)為湖南城市學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院助教，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)，研究方向?yàn)閿z影教育。

J413

A

1007-0125(2015)08-0253-01