賈偉 電影是情緒的藝術(shù)

“在我看來(lái)，每一部電影都擁有其與生俱來(lái)的情緒。拍電影就好像在講述故事，而看電影則是感受這電影里傳遞的絲縷情緒?！辈稍L賈偉是在一個(gè)陰天的午后，這種天氣最適合文藝片里的別離。在一個(gè)多小時(shí)的交談里，賈偉幾次提到他的拍攝風(fēng)格就是為了表現(xiàn)恰當(dāng)?shù)仉娪扒榫w，不炫技、不雜糅，一切都是為了戲。

幾名戲中人，幾名戲外入，一群觀戲人，這是電影拍攝中演員、幕后、觀眾三者的群類關(guān)系，為了我們這些觀戲人，戲外人賈偉，能夠完全感受到來(lái)自于戲中人最本真的情緒。

遙遠(yuǎn)地呼喚：《狼圖騰》在很多人心中，狼是最桀驁不馴的動(dòng)物，拍狼的故事，無(wú)疑是充滿挑戰(zhàn)的對(duì)于賈偉而言，拍攝《狼圖騰》是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)和一：等待幼狼的成長(zhǎng)，等待狼群與賞熟識(shí)，等待烏拉蓋草原上草木榮枯，冬發(fā)春風(fēng)，靜觀一年四委的輪回

《狼圖騰》是賈偉拍攝的第一部與動(dòng)物有關(guān)的影片，充滿艱難也飽含了深深的期望，還有對(duì)自然、對(duì)生命的崇高敏意。賈偉用他肩膀上的攝影機(jī)把我們帶入那遙遠(yuǎn)而充滿野性的草原，看人狼之初是如何彼此尊重，看狼作為草原子民的圖騰，如何守護(hù)大自然中最后一方凈土

Q：在《狼圖騰》的拍攝中最難忘是哪一場(chǎng)戲？

A：最難忘的是從2012年10月開(kāi)機(jī)直拍到12月的狼馬大戰(zhàn)，45天的拍攝就為了這一場(chǎng)戲。為了安全，一般情況下攝影師都是在電網(wǎng)外拍狼，但為了拍好這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的戲（狼群追馬、狼群圍馬），我是在電網(wǎng)里進(jìn)行拍攝的。拍攝時(shí)我扛著攝影機(jī)，和狼的距離特別近，只有身臨其境的時(shí)候才會(huì)感受狼的野性，讓我對(duì)狼又有了種更直接的感受。

在拍攝前，馴獸師叮囑過(guò)我們不能與狼直視以免激起它的敵意，它司你、舔你都不能激動(dòng)，看你沒(méi)反應(yīng)，狼會(huì)主動(dòng)離開(kāi)。其實(shí)狼是一種警惕性很強(qiáng)的動(dòng)物，孤狼并不會(huì)主動(dòng)攻擊目標(biāo)，只有群狼聚集的時(shí)候它才會(huì)發(fā)動(dòng)攻擊。

狼的野性，是極難被磨滅的，《狼圖騰》拍攝使用的十六只狼演員都是從生下來(lái)就開(kāi)始由馴獸師喂養(yǎng)的。劇組從東北精心挑選了批健壯的幼狼，等他們長(zhǎng)大、交配、再產(chǎn)下幼狼。幼狼只有生下來(lái)睜眼看見(jiàn)的是人，才有可能被馴服。實(shí)際拍攝時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)四個(gè)攝影機(jī)位，每個(gè)機(jī)位身前必須有一位馴獸師在列，以保證攝影師的安全，同時(shí)協(xié)助攝影師與狼溝通，引導(dǎo)它們做出導(dǎo)演想要的動(dòng)作。

Q：作為《狼圖騰》的中方第一攝影師，和法

Q：《數(shù)碼影像時(shí)代》

A：賈偉國(guó)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的合作有什么感受呢？

A：我一直很喜歡看導(dǎo)演讓·雅克·阿諾的電影，《兵臨城下》《熊的故事》《虎兄虎弟》等影片都不止看過(guò)一次。在實(shí)際接觸后我發(fā)現(xiàn)他是一名十分敬業(yè)但又帶著法國(guó)人浪漫氣息的導(dǎo)演。雖然已年過(guò)古稀，但在拍攝時(shí)他一定是身在線，阿諾從不會(huì)躲在監(jiān)視器后面看畫(huà)面，而是一定要站在攝影機(jī)旁邊，以便最直接地同演員和攝影師交流。

與此同時(shí)，他又會(huì)嚴(yán)格遵守12小時(shí)工作制，從不會(huì)為了趕進(jìn)度在片場(chǎng)加班加點(diǎn)。這點(diǎn)在國(guó)外馴獸師對(duì)狼的保護(hù)上也深有體現(xiàn)，它們絕不會(huì)強(qiáng)迫狼去做它不愿意做的事情，馴獸師辛普森會(huì)進(jìn)行評(píng)估，如果小狼崽們已經(jīng)“超負(fù)荷”工作，不管

場(chǎng)戲有沒(méi)有拍完他都會(huì)毫不客氣地帶走。有一次我想去拍攝狼嘯，但那一天不管怎么努力狼都不配合，沒(méi)有辦法就只有改天再拍。

Q：《狼圖騰》拍攝的基本配置是怎樣的？

A：《狼圖騰》的拍攝是分時(shí)間段的，前后共拍攝了多達(dá)三年之久。因?yàn)樾枰却秊趵w草原上氣候符合導(dǎo)演想要的條件，更重要的是靜候幼狼長(zhǎng)大。電影中馮紹峰飾演的角色撿了一只小狼，于是劇組就真的默默等待這匹小狼長(zhǎng)大，然后再拍接下來(lái)的戲，馮紹峰也親自喂養(yǎng)了這匹狼，與它建立起感情，這個(gè)等待的過(guò)程也就是馮紹峰和這匹狼慢慢熟悉的過(guò)程。

這次拍攝中我們主要使用的是ARRI AXELA數(shù)字電影攝影機(jī)，共三個(gè)單機(jī)機(jī)位和一個(gè)3D機(jī)位。鏡頭選用的是安琴變焦組鏡頭，分別是24-290mm、28-340mm和250-600mm等三個(gè)焦段，基本上都是長(zhǎng)焦變焦鏡頭。這樣選擇時(shí)為了安全考慮，同時(shí)不打擾“狼演員”的狀態(tài)。人們都說(shuō)“小孩子和動(dòng)物的戲最難拍”，是因?yàn)閿z影師無(wú)法預(yù)計(jì)他們的下步動(dòng)作，實(shí)際拍攝時(shí)突發(fā)情況很多，往往忽然某個(gè)瞬間，狼的

個(gè)姿態(tài)非常漂亮，這就需要攝影師立刻撲捉，根本沒(méi)有時(shí)、司更換定焦換鏡頭，而直接長(zhǎng)焦推上去就拍也是快速解決方案之一。輔助設(shè)備方面使用的最多的是大型斯坦尼康穩(wěn)定器，然而更多時(shí)候我們將斯坦尼康掛載在沙灘摩托上，用來(lái)跟拍狼馬奔騰的場(chǎng)面。

賈偉其人

從2013年到2015年，從先力器材公司跟機(jī)員到如今大制作電影的攝影師，從膠片到數(shù)字電影，賈偉一步一個(gè)腳印的走來(lái)。翻開(kāi)他的個(gè)人履歷，會(huì)看到很多矢幾名導(dǎo)演的名字：《千里走單騎》（張藝謀導(dǎo)演作品，主演為已故日本演員高倉(cāng)健）、《阿司匹林》（鄢頗導(dǎo)演作品，主演梅婷、潘石屹）、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》（徐靜蕾導(dǎo)演作品）、《手機(jī)》（馮小剛導(dǎo)演作品、《太陽(yáng)照常升起》（姜文導(dǎo)演作品），但對(duì)于賈偉來(lái)說(shuō)，他需要一個(gè)機(jī)遇，把他多年積累化為真正有他烙印的作品。2008年，多年米踏實(shí)的工作積累起良好的口碑，他的相會(huì)來(lái)了。

2008年，由他掌機(jī)的第一部電影——慶祝建國(guó)60周年獻(xiàn)禮影片《天安門(mén)》登陸院線

Q：介紹一下您的從影生涯。

A：2001年，我去電影學(xué)院進(jìn)修了一年，在那之前，我在老家電視臺(tái)從事廣電工作。從電影學(xué)院畢業(yè)后，我先是在先力器材公司工作，這是當(dāng)時(shí)最好的平臺(tái)，可以接觸到真正的電影。最開(kāi)始我做跟機(jī)員，第部戲是馮小剛導(dǎo)演的《手機(jī)》，其后又做過(guò)跟焦員，參與了姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》。其實(shí)我很幸運(yùn)，在這么好的平臺(tái)里合作了很多大導(dǎo)演，在那幾年我就像個(gè)海綿快速的吸收著片場(chǎng)拍攝的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。2009年，我第一次掌機(jī)拍攝的電影是《天安門(mén)》，是為祖國(guó)60周歲生日獻(xiàn)禮的電影。從那以后，隨著經(jīng)驗(yàn)的增加，我開(kāi)始拍攝不同類型的電影。最近參與拍攝的是《狼圖騰》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》和《三打白骨精》。

Q：您的攝影風(fēng)格是什么樣呢？

A：攝影風(fēng)格一定要符合電影的氣質(zhì)，這需要和導(dǎo)演的良好溝通，我認(rèn)為攝影師的風(fēng)格就是電影所需要的風(fēng)格。比如李屏賓老師在拍攝《花樣年華》時(shí)是

種風(fēng)格，但是后面拍攝其他的電影時(shí)又是另種風(fēng)格。

我在拍攝時(shí)就會(huì)按著電影的情緒走，踏踏實(shí)實(shí)的盡量讓我拍攝的畫(huà)面與電影所需要的情緒達(dá)到某種契合點(diǎn)，一切都是為了戲好。

Q：作為攝影師如何得到導(dǎo)演的青睞？又如何與演員溝通呢？

A：第一是經(jīng)驗(yàn)，做這一行時(shí)間長(zhǎng)了，什么情況都遇到過(guò)，能夠應(yīng)對(duì)拍攝中可能會(huì)發(fā)生的情況；第二是技術(shù)，導(dǎo)演需要的鏡頭都能夠第一時(shí)間保質(zhì)保量的完成；第三是和導(dǎo)演的溝通，盡量去達(dá)到導(dǎo)演所希望呈現(xiàn)的狀態(tài)。這三點(diǎn)我認(rèn)為缺一不可。我現(xiàn)在拍的很多戲都是朋友推薦，別人信任我的技術(shù)和能力，我也會(huì)很好的完成拍攝，這樣的良性循環(huán)，自然就會(huì)有導(dǎo)演找你拍戲。

和演員交流最多的就是走位問(wèn)題，但攝影師又不能過(guò)多限制演員走位，如此會(huì)抑制演員表演情緒。

般而言，我會(huì)告訴演員需要走到的大概區(qū)域，關(guān)照他們燈光位置如何與機(jī)位配合，走到哪個(gè)位置可以得到最好的造型效果。

Q：攝影指導(dǎo)和斯坦尼康攝影師各自的工作職責(zé)是什么？

A：攝影指導(dǎo)的工作是對(duì)拍攝做整體把控，如把控光線、機(jī)器的運(yùn)動(dòng)等方面，此外有時(shí)候拍攝是雙機(jī)位或多機(jī)位拍攝，需要攝影指導(dǎo)了解導(dǎo)演的意圖，設(shè)計(jì)鏡頭調(diào)度。

斯坦尼康攝影師需要事先設(shè)計(jì)拍攝路線，使用到斯坦尼康拍攝的一般都是長(zhǎng)鏡頭，需要拍攝流暢度和演員情緒地連貫。一般是先走戲，看演員如何走位再設(shè)計(jì)斯坦尼康怎樣記錄演員的表演。我認(rèn)為一個(gè)成熟的斯坦尼康攝影師一定要了解導(dǎo)演的意圖，要清楚知道該鏡頭重要表現(xiàn)的是什么。但并不是所有的都需要斯坦尼康這個(gè)特殊器材，只有對(duì)故事有幫助有推進(jìn)，才會(huì)選擇斯坦尼康，要知道長(zhǎng)鏡頭拍攝都不是隨意而為，一定是導(dǎo)演覺(jué)得這樣拍攝有利于故事推進(jìn)。

新技術(shù)演進(jìn)

從校片到數(shù)字電影，技術(shù)演進(jìn)只用了不過(guò)十年的時(shí)間。3D、4K讓我們的電影世界愈發(fā)繽紛多彩。有些電影人有膠片情節(jié)，執(zhí)著于膠片的細(xì)喊感；有些卻人迅速投入了數(shù)字電影的隊(duì)伍，享受新技術(shù)帶來(lái)的巨大變革。賈偉并不屬于這兩者，他執(zhí)著的，是用他拍攝的畫(huà)面表達(dá)電影的情感。

Q：您是如何看待新技術(shù)的呢？

A：現(xiàn)在的技術(shù)更新?lián)Q代很快，我們必須要學(xué)習(xí)。但是萬(wàn)變不離其宗，不管數(shù)字膠片，曝光技巧都是樣，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)不像膠片寬容度那么大，一定要合理控制，但是這切始終都是要看電影的情緒。最近我比較喜歡的電影是今年奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《鳥(niǎo)人》，片中對(duì)于長(zhǎng)鏡頭調(diào)度的處理讓我受益良多。在膠片時(shí)代，技術(shù)含量更高，對(duì)攝影師基本功的要求也高。雖然進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，強(qiáng)大的后期支持可以實(shí)現(xiàn)以往很多不敢想象的效果，對(duì)于前期拍攝的容錯(cuò)率也增加了。但作為一名攝影師，還是要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，對(duì)得起劇組的付出，也要對(duì)得起觀眾走進(jìn)影院的

份信任。

Q：您會(huì)經(jīng)常了解新的機(jī)器設(shè)備嗎？

A：我會(huì)主動(dòng)瀏覽一些新攝影機(jī)的消息，器材公司到了新的設(shè)備會(huì)打電話通知我，也會(huì)邀請(qǐng)我去參加新機(jī)講座。每次拍戲前我都會(huì)試片，根據(jù)場(chǎng)景和演員著戲服為影片確定調(diào)式。譬如，有時(shí)器材公司推薦的感光度是ISO 800，但是實(shí)用感光度可能又會(huì)有變化，焦點(diǎn)、鏡頭這些都需要提前試，看看寬容度大不大、最黑到什么層次、最亮毛不毛。

拍攝封面照片時(shí)，室內(nèi)光線偏暖，賈偉說(shuō)試試用色溫5200K，“咔嚓”一聲封面照片就完美呈現(xiàn)。突然想起在采訪快結(jié)束時(shí)他說(shuō)他希望用他的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)和現(xiàn)有設(shè)備，最大程度上來(lái)幫助電影的拍攝。也許屬于賈偉的電影情緒就是淡然，無(wú)論是曾經(jīng)做跟機(jī)員還是現(xiàn)如今成為攝影指導(dǎo)，他都會(huì)在電影路上不疾不徐地走下去。責(zé)編/王可舒