中國古代牡丹賦小史（三）

山東 李劍鋒

潛思探微

中國古代牡丹賦小史（三）

山東 李劍鋒

歷代牡丹賦今可見者近三十篇，唐前兩篇，唐代兩篇，宋代七篇，元代一篇，明代六篇，清代十篇。其類別可分為二，一是富貴牡丹賦，以高調(diào)頌贊為主，多直接鋪寫牡丹秾麗姿色、富貴典雅；一是清麗牡丹賦，屬于抒情言志之作，多非有意為文，而是在猝然感發(fā)的機(jī)遇下鋪陳敘事、借花抒情，往往能在姿色之外，睹見韻致風(fēng)神、氣骨品性。歷時(shí)觀之，盛世多頌美之聲，得意多燦然之花；衰世多抒情之賦，不遇多矜持之麗。全文分作唐前“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”、唐代“花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”、宋代“牡丹尤為天下奇”、元代“唐宋精神的融合”、明代“繁華一去不可復(fù)”、清代（上）“濃艷依然帶露華”、清代（下）“薄醉盈盈一回首”七個(gè)章節(jié)，對(duì)歷代牡丹賦之創(chuàng)作予以考證、梳理，解析賦作之藝術(shù)特色，闡發(fā)作者之精神情懷，探究藝術(shù)流變之內(nèi)在規(guī)律。

牡丹賦 文學(xué)史 宋代

宋：“牡丹尤為天下奇”①

北宋結(jié)束五代十國的戰(zhàn)亂局面后，政治經(jīng)濟(jì)秩序得到恢復(fù)，人們向往太平，也接續(xù)太平時(shí)代對(duì)于牡丹觀賞的熱情。徐積的《姚黃》詩表現(xiàn)洛陽牡丹觀賞規(guī)模之盛云：“姚家門巷車馬填，墻頭墻下人差肩?！雹谒纬刑拼档しN植和吟詠之風(fēng)有過之而無不及，流行京城都會(huì)，遍及宮廷豪門和市井細(xì)民。專門的牡丹譜類著作就多達(dá)二十一種，而寫牡丹的詩詞歌賦就有一千一百多篇。③

宋代的《牡丹賦》今見七篇，即徐鉉《牡丹賦》、夏竦《景靈宮雙頭牡丹賦》、宋祁《上苑牡丹賦》、蔡襄《季秋牡丹賦并序》、蘇籀《牡丹賦》、署名吳淑《牡丹賦》（作者存疑）和無名氏《驢吃牡丹賦》（存四句）。另，中書堂吏孫昭祚曾行書《四色牡丹賦》，宋宣和年間尚藏御府，④今佚；該賦不知?jiǎng)?chuàng)作年代和作者，故存而不論。

宋人邱璿《牡丹榮辱志》云：“花卉蕃蕪于天地間，莫逾牡丹。其貌正心荏，莖節(jié)蒂蕊，聳抑檢曠，有剛克柔之態(tài)。遠(yuǎn)而視之，疑美丈夫、女子儼衣冠當(dāng)其前也?！雹菟稳藢?duì)牡丹的欣賞與唐人重姿色不同，更加注重其人文意蘊(yùn)，“不取其姿，而取其意；不取其意，而取其德”⑥，從牡丹形象本身品賞出富貴太平、雍容嫻雅、堅(jiān)貞高潔等種種審美意蘊(yùn)。宋人牡丹賦按其內(nèi)容情趣可分三類：一類是祥瑞賦，夏竦《景靈宮雙頭牡丹賦》和宋祁《上苑牡丹賦》屬于此類，藝術(shù)成就平平；一類是抒情言志賦，徐鉉、蔡襄、蘇籀、吳淑等人的牡丹賦，或偏于言志，或偏于抒情，藝術(shù)成就較高；一類是滑稽賦，僅見無名氏《驢吃牡丹賦》，特色鮮明。

宋真宗晚年、宋仁宗初年，最高統(tǒng)治者努力營造天下太平、國泰民安的政治假象，大興祥瑞之風(fēng)，群臣為了迎合上意，也“爭奏祥瑞”⑦，贊頌不絕。宋仁宗繼位，年僅十三，劉太后在宋真宗晚年就參與政事，此時(shí)更名正言順地參與處理“軍國事”⑧，她本人也喜歡祥瑞贊頌。夏竦和宋祁的牡丹祥瑞賦都作于宋仁宗初年，借助對(duì)奇異牡丹的描繪表達(dá)了對(duì)于太平盛世的贊美和向往，是對(duì)統(tǒng)治者仁德恩澤的鼓吹和頌揚(yáng)。

夏竦（985—1051），字子喬，江州德安（今屬江西）人?！端问贰肪矶巳袀?。宋仁宗即位后，夏竦任知制誥，為景靈宮判官、判集賢院。仁宗即位之初，劉太后攝政，頌美之風(fēng)盛行。仁宗天圣四年(1026)，“惟時(shí)季春，吉日丙午，羽人動(dòng)色，官吏告祥。有牡丹之芳叢，拆雙跗而共干。樞臣謹(jǐn)職以承獻(xiàn)，兩闈傳視而嗟異。爰命國素，臨寫英蕤，仍詔詞臣，昭紀(jì)嘉貺”。于是夏竦作《景靈宮雙頭牡丹賦》，以宮廷雙頭牡丹的盛開為國之祥瑞，頌美劉太后盛德美政，以為“二花并發(fā)者，兩宮修德，同膺福祉之象也；雙枝合干者，兩宮共治，永安宗社之符也”。賦文雍容典麗、規(guī)整矜持：

維五行之嘉秀，鐘百卉以流形。伊牡丹之淑艷，實(shí)造化之鴻英。雜五色以交麗，間千葉以敷榮。結(jié)紫心而函實(shí)，散黃蕊以傳馨。干扶疏而四擢，枝綽約以相承。久潛芳于藥錄，肆闕載于幽經(jīng)。首春華而擅美，冠花品以騰名。何分叢于帝圃，遂得地于殊庭。蔭琪珠之璀璨，藉瑤草之蔥青。潤五云之滋液，對(duì)六羽之威靈。吐雙葩而并發(fā)，效神貺以潛呈。紅紛敷而接萼，翠杳裊以聯(lián)莖。較禳纖而不異，等高下以無傾。若霞裳之對(duì)舉，類鳳羽之偕升。表兩宮之睿圣，共一德以隆興。實(shí)論謀之燕翼，固追蔭之章明。愿書芳于信史，永傳美于千齡。⑨

夏竦《延福宮雙頭牡丹》詩云：“兩宮方共治，雙花故聯(lián)跗?！雹馄漤灻乐馀c《景靈宮雙頭牡丹賦》同。此賦應(yīng)制頌美，嚴(yán)妝面眾，雖雍容華貴，而殊乏生趣；可作浮詞助興，難為牡丹傳神。

宋祁(998—1061)，字子京，安州安陸（今屬河北）人，后徙開封雍丘（今河南杞縣）。宋仁宗天圣二年（1024），與兄庠同舉進(jìn)士，時(shí)號(hào)“大小宋”。累遷龍圖閣學(xué)士，與歐陽修同修《新唐書》?！缎绿茣烦桑w尚書左丞、工部尚書，旋拜翰林學(xué)士承旨，卒，謚景文。有《宋景文集》等傳世?！端问贰肪矶怂摹端吴詡鳌犯狡鋫?。宋仁宗天圣“七年（1029）春三月，內(nèi)苑出牡丹三種，特異?；?。其一雙頭并干，其二千葉一房，其三二花攢萼，跗足甚大，葩色正紅”，君臣以為是太平再世、國家昌盛的祥瑞，于是欣賞之余，“有詔侍從，咸俾陳篇”。宋祁時(shí)為國子監(jiān)直講，作《上苑牡丹賦》。

賦文首段簡述牡丹沉潛不顯的歷史，轉(zhuǎn)筆歸結(jié)云：“昔也始來，由皇唐之綴賞；今而薦瑞，徯我宋之重熙。”由此開啟對(duì)牡丹的描述：

徒觀夫強(qiáng)干深根，交柯委質(zhì)。膩理內(nèi)滋，姱容橫出。材無用兮，不取美于匠目；子非甘兮，不見傷于口實(shí)。懷香馥郁，結(jié)蔭蔥密。讓眾卉之先榮，燦靈華而后出。鮮苞星布，丹艷霞蔚。雜雙行之重錦，炫已文之兩黻。挹仙掌之承露，溯咸池之浴日。莫不玩之者怡神，攬之者蠲疾。彼芍藥、萱草之凡材，秾李、摽梅之俗物，杜若騷人，蘭香燕姞，曾不得齒其徒隸，況與之論其甲乙哉？

此段寫牡丹今非昔比，著重突出牡丹非凡的姿容，但又不忽視其雍容大度的品格，所謂“讓眾卉之先榮，燦靈華而后出”既是回應(yīng)首段聲名不顯的歷史，也是標(biāo)示今天耀人眼目的華彩，此可謂古今對(duì)比。接著與芍藥、萱草等作橫向?qū)Ρ?，欲揚(yáng)先抑，凸顯牡丹無與倫比的高貴，構(gòu)思與舒元輿《牡丹賦》“玫瑰羞死”一節(jié)相類，文筆靈動(dòng)，卓有精神。接下來用兩個(gè)“于是”領(lǐng)起兩段頌美皇家牡丹的富麗典雅：“圭菀密清，瑞殖欣榮”，引來“宸矚灑然，群心樂興”，用議論、反問等手法凸顯京師牡丹的奇異。最后借用荀子《賦》的形式，用“臣愚不識(shí)，請(qǐng)占之天意”直接引發(fā)對(duì)三種奇異牡丹的贊美：

雙頭者，兩宮之應(yīng)，同德之象，馨香升聞，億兆攸仰；千葉者，卜年之牧，永命所基，宜爾子孫，以大本支；三花者，品物盛多，黎庶蕃蕪，德宇宏被，恩腴周普。有一于此，尚可咤丕應(yīng)，奮終古。況凝層昊之協(xié)氣，萃上林之敏樹，重葩疊葉，凝丹絢素。?

較之“強(qiáng)干深根”一段的描述，該段的情韻已經(jīng)大為遜色，直接歌頌，主旨直白無味。最后“特以人瑞為應(yīng),不以物瑞為尤”，把頌美的主旨進(jìn)一步深化：把肯定天人相應(yīng)的主旨引向輕物重才的委婉揭示。

該賦構(gòu)思精巧，委曲傳神，雖有直白無味之語應(yīng)題，但不失變化之美；用《詩經(jīng)》等典故語詞，風(fēng)格典美雅致，不呆板；形式上直接荀子《賦》篇，鋪陳與對(duì)話靈活變用，古雅而新鮮?？芍^借牡丹頌美、祝愿國家興盛的優(yōu)秀篇章，較之夏竦牡丹祥瑞賦的呆板，其秀麗處卓然如青松之拔灌木。

關(guān)于抒情言志類的牡丹賦，肇端于徐鉉（916—991）《牡丹賦》，其全文如下：

伊牡丹兮，灼灼其華。擢秀暮春，交光綺霞。其氣則胡香楚蘭，其麗則湘娥趙娃。向日爭媚，迎風(fēng)或衺；爛如重錦，粲若丹砂。京華之地，金、張之家；盤樂縱賞，窮欲極奢。英艷既謝，寂寥繁柯；無秋實(shí)以登薦，有皓本以蠲疴。其為用也寡，

其見珍也多。所由來者舊矣，孰能遏其頹波？?

該賦先用近一半的文字從姿色、氣味、韻調(diào)等直接贊美牡丹之麗；接著用典側(cè)寫點(diǎn)染其盛時(shí)的繁華，文筆精練，不做鋪張描寫，旋即轉(zhuǎn)入花謝寂寥的暗淡結(jié)局；最后用議論來表達(dá)對(duì)于浮華世風(fēng)的憂慮，思緒悠然深遠(yuǎn)。全賦篇幅短小，僅百字有余；以騷體開端，句式四、五、六、七言交錯(cuò)，實(shí)乃一篇文賦小品。但內(nèi)涵深入，情緒沉郁，錯(cuò)落有致，言短而味長。其昔盛今衰的構(gòu)思與李德?！赌档べx》一脈相承，都是末世文人情緒的反映，它開啟了南宋時(shí)期此類牡丹賦的基本創(chuàng)作思路。署名吳淑的《牡丹賦》就發(fā)展了這一思路：

春盡方開，香居第一。花時(shí)競賞，艷更無雙。始標(biāo)名于謝客，后最盛于洛陽。樂天歌之而未盡，歐陽記之而難詳。

爾其珍稱魏紫，貴極姚黃。錦袍鶯粟，蓮蕊紅妝。擅心倒暈，玉免天香。鞓紅歐碧，霞彩云芳。朝天映日，鳳尾瓜瓤。俱稱國色，并號(hào)花王。

若夫仙春館中，沉香亭畔，美人一捻，印脂粉而生痕；學(xué)士三章，拂花箋而染翰。斯則令貴客增榮，天香生暖者矣。亦有布策算朵，接樹延賓。簾卷香來，締羅徐出。幄張繡列，絲管皆陳。慈恩寺里，看來殷紅一色；臨芳殿前，種得粉雪千群。碧朵生時(shí)，粲仙葩于頃刻；金翎網(wǎng)得，訝異蝶于遲明。上驪山而忽變，來瓊島而難分。

方其盛也，則池館爭栽，名流交集?；蛩旨逡苑诌z，或蠟封而置驛。競夸醒酒之容，并作燒香之惜。香車?yán)C轂，每溢長衢；玉佩金裙，還題彩筆。四香閣上，露瑩紅珠；百寶欄邊，風(fēng)吹繡纈。然而才矜曉艷，已泣殘陽。如仙如夢，零落飄飏?，旇ПP中金縷歇，琉璃地上紫云翔。收朱欄之一片，失翠幔于高堂。鹿銜花而徑去，馬蹴樹而堪傷。諒北勝之安在，對(duì)東風(fēng)而斷腸。乃為歌曰：

鼠姑今始開，金百兩兮錦成堆。鹿韭兮將謝，向帝城兮誰買？平章宅里最繁華，看到子孫能幾家？須知小隱天津客，冷眼人間富貴花。?

該賦首四句贊嘆牡丹天下無雙，接著迅速接入追述牡丹史及其種類。賦的主體重在寫牡丹神韻，主要從兩種角度展開。前半部分把牡丹設(shè)定在受人欣賞的具體情境之下：“若夫仙春館中，沉香亭畔，美人一捻，印脂粉而生痕；學(xué)士三章，拂花箋而染翰。斯則令貴客增榮，天香生暖者矣?！边@是泛寫美人、學(xué)士喜愛的牡丹；接著寫歷史典故中的牡丹，皆突出其驚人之美。后半部分以“方其盛也，則池館爭栽，名流交集”引起下文牡丹盛賞和凋謝后的凄傷。凄傷之極自然引出結(jié)尾的抒情之歌：“鼠姑今始開，金百兩兮錦成堆。鹿韭兮將謝，向帝城兮誰買？平章宅里最繁華，看到子孫能幾家？須知小隱天津客，冷眼人間富貴花?！崩溲劭茨档?，冷心感富貴，與牡丹身上的主流文化意蘊(yùn)截然不同。再聯(lián)系“上驪山而忽變，來瓊島而難分”等句，實(shí)際寫出昔盛今衰之感，此種心情大約是南宋人所有。

這篇署名吳淑的《牡丹賦》用典密集，開后世牡丹賦用典之風(fēng)，它與蘇籀《牡丹賦》都以寫牡丹的神情為勝，在宋代牡丹賦中是很優(yōu)秀的兩篇。

蘇籀(1091—？)，字仲滋，宋眉州眉山（今屬四川）人，蘇轍之孫。南渡后，居婺州（今浙江金華）。以祖蔭補(bǔ)陜州儀曹掾?；兆谛退哪辏?122），為迪功郎。高宗紹興三年（1133），為大宗正丞。十四年，為將作監(jiān)丞。十九年，出為臺(tái)州添差通判。官終朝請(qǐng)大夫。有《欒城遺言》一卷、《雙溪集》十五卷傳于世。清《宋史翼》卷四、《四川通志》有傳。

其《牡丹賦》全文如下：

河洛之神，權(quán)輿此奇。何夜半之有力，刻朝新之瓊枝。麟角鳳嘴之續(xù)，不足以為固；投觚削之割，不足以為機(jī)。砂點(diǎn)鐵以成金，青出藍(lán)而過之。何造物之鉤距，蓋三昧之密施。

候管裁動(dòng)，枯枿先知。巉然擢珊瑚之短，郁然飲沆瀣之滋。無揠苗以助長，忌蚤華而中衰。

藂干漸老，開花及時(shí)。揮瓊尺以裁霄，縷金鈿而鏤衣。妝未了而半就，情欲吐而猶疑。發(fā)精神于雨露，借光氣于虹霓。鳳翙羽而初下，鶴斂翅而未飛。如誤入于金谷，似爾沿于薌溪。候晨光而潔鮮，怯午景而低佪。初含喜以濃笑，忽微怒而自持。繚以畫欄，障以羅帷。暗淡月采，空蒙煙霏。有美一人，艷無等夷?？~眇金菊之裳，嬋娟蛾綠之眉。

若夫紫殿龍樓，金臺(tái)彤池。封黃蠟以入貢，乘汗血而絕馳。天顏一解，四海光輝。念其向日，遠(yuǎn)過蜀葵。太平佳瑞，許配靈芝。至于箕潁之間，林下水湄，曄乎滿目，野夫所窺。

我方鐵石其肝膽，枯槁其形儀，豈造物之見試，視綽約之妍姿。為汝一笑而引滿，心亦無成而無虧。?

蘇籀賦有唐風(fēng)，情韻立意俱佳，而又略形傳神，獨(dú)出機(jī)杼。首段寫牡丹得神靈青睞，造化妙機(jī)，一夜之間，驀然綻放，自然美麗，動(dòng)人魂魄；發(fā)端議論，語氣驚奇，與一般牡丹賦正面贊美的發(fā)端議論相比，想象奇妙，不落枯燥，有撩人驚艷之感。第二段寫牡丹本干雖老而開花及時(shí)，與一般牡丹賦泛寫牡丹之麗不同，該賦重在寫牡丹花欲開未開時(shí)候的動(dòng)人神韻：“妝未了而半就，情欲吐而猶疑。發(fā)精神于雨露，借光氣于虹霓。鳳翙羽而初下，鶴斂翅而未飛……候晨光而潔鮮，怯午景而低佪。初含喜以濃笑，忽微怒而自持?！庇脹]有化完妝的豆蔻女子、初下未飛的鳳凰仙鶴等作比喻，擬人擬物，以動(dòng)狀靜，飄渺空靈，生動(dòng)傳神，堪稱歷代牡丹賦中的絕筆。接著寫因喜愛而愛護(hù)備至，寫其月下煙中，如艷麗女郎。繼而想象虛寫富貴太平之牡丹和隱逸鄉(xiāng)野之牡丹，語約而意豐。結(jié)尾聯(lián)系自我的感受：“我方鐵石其肝膽，枯槁其形儀，豈造物之見試，視綽約之妍姿。為汝一笑而引滿，心亦無成而無虧?！背鑫飳懭?，使用反襯手法，進(jìn)一步突出了牡丹的魅力，在物我相得中，韻味悠然，余意不盡。該賦筆奇意奇，情深韻遠(yuǎn)，可謂宋代牡丹賦中的逸品。

蔡襄（1012—1067）《季秋牡丹賦并序》借花喻人，寫對(duì)友人前途命運(yùn)的祝福。序言云：某年秋天，（蕪湖）縣堂縣圃之西北角彩翠亭之右扶欄間有牡丹盛開，“亭亭上擢，發(fā)紅葩一，大可徑咫”，縣尹河間人凌公在彩翠亭飲酒高會(huì)，酒過三巡，蔡襄舉杯感慨主人聲名與祿位不稱，以牡丹相比祝福曰：“今是花也，韜英和緒，揭麗蕭辰，時(shí)雖后而且大盛。意者公其日寖亨會(huì)，才慮將所有售乎？”?其詞首段極寫秋牡丹閑寂中的非凡品質(zhì)：

悲哉！轉(zhuǎn)涼葉于亭皋兮，悵秾華之闃寂。均百草之不能秋兮，何此花天姿之的的？使人觀之，若披大暑長臨清湘，剝層霾兮仰白日。厥初槁壤，潛春扶欄，向夕芳枝，舉以融怡。絳蕊局兮羃歷，寶霧宵籠，鮮風(fēng)曉拆，麗或中人，香可專國。刻紅炬以烘焰，綴彤霞而薦色。郁茀誰語？豐葺自持。非倚瑟之神女，抑善賦之文姬？俯清都而時(shí)下，簸晴陽以孤嬉。霄灝瀚兮排金扉，氣沆蕩兮張寶帷。霓燁煜兮揭朱旗，云朣朧兮翻纁衣。蹙綠跗兮臏修眉，姹鮮萼兮伸微辭。沛怡愉兮新相知，眇凄惻兮送將歸。桃有援兮溪之曲，蓮為媒兮澤之湄。

這是借南方秋牡丹的奇麗凄傷，暗喻主人凌公懷才不遇。接下來寫京都牡丹的熱鬧，以與南方牡丹的處境形成對(duì)比：

君不聞，佳麗皇州，喧繁戚里，清籞迢迢，名園亹亹。綺櫳曉兮金鑷黃，繡墻明兮雨苔紫。嚴(yán)霰才歸，光風(fēng)半起。于是萬蒂駢紅，交柯結(jié)翠，密顏紆馀，斜袂輕綺。文鴛群飛，鶴錦橫被?？X蓋攀聯(lián)，緹裳積委。則有姝姝玉人，翩翩卿子。葆韉過兮飛電，珠幰來兮流水。擁玩佳辰，笑語成市。彼瓊蕤美英，縹葉新花，羞不得借其余光，矧標(biāo)揚(yáng)乎意氣。

得志之士如“皇州”受人捧賞的牡丹，而僻居之士則如眼前閑寂的牡丹，雖然同樣奇麗，但“不得借其余光”，寂寞無聞。接下來以議論點(diǎn)出對(duì)主人凌公的不平之慨和勸慰祝愿：

今何為兮江之干，地之卑兮歲將闌。荊蕪比兮霜月寒 ，望下苑兮思上蘭。嘉本擢兮靈根盤，泊淮波兮鮮楚山。是知元冶一陶，昌生萬育。無左右先容者，淪乎朽株；當(dāng)匠伯不顧者，被之散木。譬此花之賦命兮，亦節(jié)暮而葩獨(dú)。然貴賤反衍，禍福倚伏。其暮也，何遽不為貴？其獨(dú)也，庸知不為福？噫！化工物情，吾以此卜。

該段抒情、立意、用語取屈原《離騷》、鄒陽《獄中上梁王書》、賈誼《鳥賦》和《老子》等，思接千載，有騷人情韻，又有宋人理趣；開合有度，對(duì)比成文，亦整亦散，灑脫有致，體現(xiàn)出典型的宋賦特點(diǎn)。賦作重心不寫春牡丹而寫秋牡丹，視角新穎，寫物而隱然寫人，情感志趣借助形象躍然紙上，可謂牡丹賦中的上乘之作。

蔡襄，字君謨，興化軍仙游（今屬福建）人。天圣八年進(jìn)士。曾出知福建福州等地，終官端明殿學(xué)士，知杭州。謚忠惠。有《蔡忠惠文集》等傳世?！端问贰肪砣鹩袀??；蛞詾檎推吣辏?117）在陜州任內(nèi)，“約于此地，作《牡丹賦》”?，但據(jù)序言“縣介大江之南。蓋漢元朔中，江都易王，上封其子敢為丹陽侯，采邑蕪湖，此其地也”等語推斷，乃作者路經(jīng)江南蕪湖時(shí)所作。其《季秋牡丹賦并序》見錄于本集《端明集》卷三二、《歷代賦匯》卷一二一、《佩文齋廣群芳譜》卷三三等。

宋代牡丹賦除祥瑞賦、言志抒情賦兩類外，還有一另類值得一提，即無名氏《驢吃牡丹賦》（存四句）。彭乘（985—1049）《墨客揮犀》卷六云：

嶺南僻遠(yuǎn)之地，有驛名翠嵐。往來宿者，多飼馬于堂上。驛吏諫諭不聽，乃題小詩于壁以譏之，曰：“犬馬本非堂上物，莫言驛舍暫經(jīng)過。大都人畜須分別，不禁鶯聲可奈何?！柄L聲之喻，蓋昔人曾有為《驢吃牡丹賦》云：“展似鐵之雙蹄，驚回蝶夢。聳如船之兩耳，不聽駕聲。”驛吏之意出于此。?

自荀子《賦》篇開始，賦就有幽默的特點(diǎn)，漢代東方朔、枚皋又發(fā)展為滑稽，后世幽默滑稽之風(fēng)相續(xù)不絕?！扼H吃牡丹賦》遙承漢人揚(yáng)雄《逐貧賦》、魏晉南北朝《廬山公九錫文》等俳諧之風(fēng)，滑稽幽默，別具一格，可惜僅存片段。

①〔宋〕歐陽修：《洛陽牡丹圖》，《歐陽文忠公集》之《居士集》卷二《四部叢刊》景元本。

②〔宋〕徐積：《節(jié)孝先生文集》卷二，明嘉靖四十四年刻本。

③路成文：《詠物文學(xué)與時(shí)代之關(guān)系研究——以唐宋牡丹審美文化與文學(xué)為個(gè)案》，暨南大學(xué)出版社2001年版，“前言”第4頁。

④〔宋〕佚名：《宣和書譜》卷一一，清《文淵閣四庫全書》本。

⑤〔宋〕邱璿：《牡丹榮辱志》，中華書局1985年版，第1頁。按，邱璿，余家錫《四庫提要辨證》之《牡丹榮辱志辨證》辨其為邱浚。

⑥〔宋〕曾協(xié)：《直節(jié)堂記》，《云莊集》卷四，清《文淵閣四庫全書》本。

⑦〔宋〕陳桱：《通鑒續(xù)編》卷五，清《文淵閣四庫全書》本。

⑧〔宋〕李燾：《續(xù)資治通鑒長編》卷九八，清《文淵閣四庫全書》本。

⑨曾棗莊、劉琳主編：《全宋文》（第八冊(cè)）卷三三三，巴蜀書社1990年版，第617—618頁。該賦原載其集《文莊集》卷二三。

⑩〔宋〕夏竦：《文莊集》卷三三，清《文淵閣四庫全書》本。

?〔宋〕宋祁：《景文集》卷一，清武英殿聚珍版叢書本。又參《全宋文》第12冊(cè)，第78—79頁。

?〔宋〕徐鉉：《徐公文集》卷二二，《四部叢刊》景黃丕烈校宋本。又參《全宋文》第一冊(cè)，第293頁；《騎省集》卷二二。

?〔清〕華希閔輯錄：《廣事類賦》卷三○，《四庫全書存目叢書》子部第234冊(cè)，齊魯書社1995年版，第748—750頁。吳淑（947—1002）比歐陽修（1007—1072）年長四十歲，而其《牡丹賦》開頭回憶牡丹史云“歐陽記之而難詳”，故作者存疑。

?〔宋〕蘇籀：《雙溪集》卷六，清《文淵閣四庫全書》本。

?〔宋〕蔡襄：《莆陽居士蔡公文集》卷二三，宋刻本。下文所引《季秋牡丹賦并序》原文皆據(jù)此版本，不再注出。

?舒大剛：《蘇籀年譜》卷上，舒大剛《三蘇后代研究》，巴蜀書社1995年版，第293頁。

?〔宋〕彭乘：《墨客揮犀》卷六，明稗海本。

作 者：李劍鋒，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

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