姿態(tài)萬千的仿垂柳造型盆景

文·圖 ◎ 兌寶峰

姿態(tài)萬千的仿垂柳造型盆景

文·圖 ◎ 兌寶峰

柳，尤其是垂柳，是一種極富詩情畫意的植物，歷代以柳為題材的詩詞、繪畫等文學(xué)藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)，甚至形成以垂柳為代表的柳文化。甚至形成了以垂柳為代表的柳文化。不少人都希望用盆景的手法，藝術(shù)化地再現(xiàn)垂柳那婀娜多姿、自然飄逸的神韻。但由于真正的垂柳枝長葉大，用其制作盆景很難表現(xiàn)出垂柳的風(fēng)姿。于是就有人用其他葉片細(xì)小、枝條能夠自然下垂或經(jīng)人工加工后下垂自然的樹種替代垂柳制作盆景，此類盆景造型謂之“垂枝式仿垂柳造型”。常見的樹種有金雀、小石積、側(cè)柏、刺柏、線柏、瓔珞柏、垂枝柏、檉柳、枸杞、迎春花、六月雪等。

圖片說明

1.《婀娜多姿》（香港武漢鼎園制作）

仿垂柳造型盆景主要款式

2. 春天的柳樹自然下垂、柔中帶剛的美感

主要款式有直干式、斜干式、臨水式、懸崖式、文人樹、枯干式、臥干式、曲干式、雙干式、大樹型、風(fēng)動(dòng)式、附石式、水旱式、叢林式等，也可將數(shù)種款式融于一盆，常見的有雙干式與水旱式結(jié)合、斜干式與水旱式結(jié)合，以增加作品的表現(xiàn)力。在自然狀態(tài)下，有些植物的枝條下垂力度并不是很理想，可以通過人工造型的方法達(dá)到想要的效果。對(duì)于有一定粗度，質(zhì)感較硬的枝條，可用金屬絲對(duì)枝條進(jìn)行纏繞蟠扎，使其下垂；對(duì)于幼嫩或較為柔軟的枝條，可在枝條上懸吊衣服夾子、螺絲帽或其他重量不等的懸垂重物，通過重力的作用，使其下垂。此外，還有牽拉法、折枝法等，這些方法既可單獨(dú)使用，也可綜合使用。

3. 大自然中的柳樹婀娜多姿、自然飄逸的神韻

制作原則

遵循垂柳自然生長特征原則

4.《唐風(fēng)宋韻》（陳治辛制作)

在大自然中，但凡姿態(tài)優(yōu)美的垂柳，其主枝、側(cè)枝往往是向上生長的，有些樹齡長的主枝、側(cè)枝常常有彎有折，顯示出一定的剛性。制作盆景時(shí)應(yīng)注意：先讓枝條向上揚(yáng)起一段，再做下垂之勢(shì)，這樣可使得盆景骨架優(yōu)美，剛?cè)岵?jì)，富有美感。而呈下垂之態(tài)的新枝、嫩枝，枝條一般呈團(tuán)簇狀結(jié)構(gòu)，一簇一簇的垂枝形成錯(cuò)落有致，圓轉(zhuǎn)流暢的樹冠。盡管其生長旺盛，但樹形豐滿而不散亂，樹勢(shì)從內(nèi)部的主干、主枝、側(cè)枝，到下垂的細(xì)枝，都表現(xiàn)出層次分明，柔中帶剛的美感。在制作盆景時(shí)也要盡量表現(xiàn)出垂柳的某些特征。

5.《雨霽含煙圖》（王小軍制作）

尊重垂柳四季表現(xiàn)形態(tài)原則

垂柳每個(gè)季節(jié)表現(xiàn)也不盡相同，春天新芽萌動(dòng)，葉片不大，透過嫩葉還能看清柳枝，即“絲絲垂柳”“春風(fēng)揚(yáng)柳萬千條”；到了夏天，其枝葉濃密，尤其是下垂枝又長又密，甚至垂到地面，將樹的主干遮擋，看上去，一團(tuán)翠綠，密不透風(fēng)，即“濃蔭蔽日”；秋天的柳，朦朧如夢(mèng)，即所謂的“秋柳含煙”；冬季落葉后，線條畢露，謂之“寒柳”。盆景在表現(xiàn)垂柳的這些季節(jié)特征時(shí)，可根據(jù)造型需要，進(jìn)行藝術(shù)化處理，像表現(xiàn)夏天的垂柳時(shí)就要處理得疏密有致，既彰顯出樹干的剛性，又有垂柳的飄逸，切不可一團(tuán)亂麻，缺乏層次，使盆景創(chuàng)作走進(jìn)“寫實(shí)主義”的窠臼。

升華垂柳的人文意境原則

6. 《柳塘春色》（任曉燕制作）

“盆景并不是大自然的照搬，而是其精華的濃縮和藝術(shù)化再現(xiàn)?！币虼?，在制作仿垂柳造型盆景時(shí)還應(yīng)根據(jù)樹種不同、樁材差異，以大自然中的垂柳為藍(lán)本，參考國畫等美術(shù)作品中的垂柳，融入個(gè)人情愫，將垂柳的自然之美與人文之美有機(jī)地融合在一起，采用對(duì)比、夸張、延伸等手法，將垂柳最美的一面提煉出來，創(chuàng)作出姿態(tài)萬千而具詩情畫意的仿垂柳造型盆景。

大自然中的垂柳多生長在池畔水邊、平原或山腳等較為濕潤且土層豐厚的地帶，因此，它的根或主干不會(huì)像山石上的樹木那樣虬曲古怪，樹勢(shì)也不會(huì)出現(xiàn)山崖峭壁或石縫倒掛的特殊形式。有人認(rèn)為將其樹干處理成舍利干有違自然規(guī)律，但盆景追求的是一種藝術(shù)美，為表現(xiàn)其“源于自然，又高于自然”的韻味，將之處理成舍利干也無可厚非。此外，在制作懸崖式、附石式等造型的盆景時(shí)，可將盆器、附石看作樹干的一部分或延伸，而不是純粹的背景和容器，借以延伸景意，營造氛圍。

仿垂柳造型盆景的容器配置

有了“垂柳”之后，還要有與之相匹配的盆器，一般材質(zhì)有紫砂、陶質(zhì)、瓷質(zhì)、石質(zhì)等。具體制作時(shí)，如果是水旱式、叢林式等盆景可用淺盆，這樣可使得視野開闊，甚至直接在石板上或極淺的山水盆景盆中壘石堆土，植柳造景，極富天然野趣；而懸崖式盆景則宜用較高的筒盆，以增加作品的飄逸感；同時(shí)注意盆器與植物大小的協(xié)調(diào)。作品基本完成后，應(yīng)在盆面鋪上青苔、栽種小草、點(diǎn)綴山石，做出自然起伏的地貌，根據(jù)其景意擺放牧童、駿馬、樵夫、隱士或亭臺(tái)樓閣等盆景配件，以增加作品的趣味性。

7《鄉(xiāng)韻樹種》（袁正平制作）

仿垂柳造型盆景的寓意命名

完美的盆景藝術(shù)作品，還應(yīng)有個(gè)恰當(dāng)?shù)?、有寓意的題名來點(diǎn)明盆景的主題，延伸作品的藝術(shù)內(nèi)涵。作品的名稱應(yīng)該是作品外在形象與內(nèi)涵情趣的高度概括，簡潔明了，字?jǐn)?shù)不宜超過7個(gè)字。內(nèi)容可從古詩詞、典故中選取，也可于盆景造型、配件中擇取，還可把樹種的名字嵌入題名中。

8.《扶風(fēng)搖翠》（王小軍制作）

仿垂柳造型盆景的佳作賞析

9.《雨霽含煙圖》（王小軍制作）

1.《柳蔭牧馬》作品以配件點(diǎn)明主題，在仿垂柳造型的檉柳盆景中點(diǎn)綴一匹或數(shù)匹馬，并用《柳蔭牧馬》《馬放南山》《八駿圖》《故鄉(xiāng)情》《黃河之春》《牧馬圖》等與“馬”相關(guān)的標(biāo)題作為題名。其格調(diào)古雅，如詩如畫，有著濃郁中國傳統(tǒng)文化特色。

2.《雨霽含煙圖》作品格調(diào)清新，意境古雅，遠(yuǎn)望如雨后初晴，黛色含煙，近觀其樹干嶙峋古樸，其枝條比例合理，枝葉層次分明，微風(fēng)吹來，綠絲搖曳，可謂“萬條垂下綠絲絳”，其瀟灑飄逸的神韻躍然眼前。而點(diǎn)綴的牧童，更增加了盆景的趣味性。

10.《柳蔭牧馬》（賈瑞東制作）

3.《外婆門前柳》作品利用瓔珞柏小枝自然下垂的特點(diǎn)，表現(xiàn)垂柳婀娜飄逸的風(fēng)采。其蒼勁古樸的樹干，茂盛的枝葉，不僅使人想起外婆門前，那棵陪伴自己童年生活的老柳樹，更想起了白發(fā)蒼蒼的外婆……

11.《外婆門前柳》（王如生制作）

兌寶峰盆景、多肉植物、攝影發(fā)燒友?！吨袊ɑ軋?bào)》特約記者，仙珍圜論壇版主，著有《玩轉(zhuǎn)多肉植物》一書，并擔(dān)任《中州盆景》《月季盆景》等專業(yè)書籍的主要攝影工作。