試論長(zhǎng)鏡頭的情感表達(dá)與敘事張力
——以李安電影“家庭三部曲”為例

王若璇 （中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院攝影系 100024）

試論長(zhǎng)鏡頭的情感表達(dá)與敘事張力
——以李安電影“家庭三部曲”為例

王若璇 （中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院攝影系 100024）

著名華人導(dǎo)演李安早期的電影以博采中西之長(zhǎng)，兼容儒道之韻而聞名遐邇。其代表作品“父親三部曲”體現(xiàn)了李安含蓄而冷靜的敘事方式以及對(duì)生活靜水流深般的深入思考。而獨(dú)具客觀性敘事魅力的長(zhǎng)鏡頭高頻率地出現(xiàn)在“父親三部曲”中，造就了李安早期融合西方文化且深具東方情懷的風(fēng)格。

長(zhǎng)鏡頭；心理刻畫(huà)；情感表達(dá)；對(duì)比沖突；敘事張力

一、 長(zhǎng)鏡頭對(duì)人物心理狀態(tài)的刻畫(huà)與情感表達(dá)

長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)心理情緒方面獨(dú)具意蘊(yùn)，在充滿中西方文化沖突與工業(yè)化社會(huì)焦慮躁動(dòng)的“家庭三部曲”中，長(zhǎng)鏡頭的巧妙使用幫助李安不動(dòng)聲色地揭開(kāi)人物隱忍不發(fā)的外表，進(jìn)入其充斥不安與矛盾的內(nèi)心深處。長(zhǎng)鏡頭以表現(xiàn)心理層次、情緒變化過(guò)程而見(jiàn)長(zhǎng)，能夠展現(xiàn)人物完整的心理活動(dòng)過(guò)程。

在影片《推手》開(kāi)始部分，朱師傅練完太極后從進(jìn)自己房間到其開(kāi)始打坐期間，導(dǎo)演使用一分鐘的長(zhǎng)鏡頭不間斷呈現(xiàn)幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作：看向窗外、無(wú)奈嘆息關(guān)窗、起身去打坐…在此封閉的空間中，經(jīng)長(zhǎng)鏡頭的內(nèi)部調(diào)度盡顯朱師傅在異國(guó)生活的陌生、局促與諸多無(wú)奈的心理狀態(tài)，窗外是一個(gè)不熟悉的國(guó)度，唯有狹小的屬于自己房間是修身養(yǎng)性的棲息之所。

《飲食男女》中朱家倩與李凱逛超市的場(chǎng)景中使用經(jīng)典的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，二人邊走邊聊，隨著兩人聊天內(nèi)容的深入，鏡頭由全景推進(jìn)到家倩的中近景再到近景配合兩人的運(yùn)動(dòng)軌跡。原本兩人的關(guān)系將步入曖昧期，但由于家珍在聊天中誤以為李凱是大姐家珍念念不忘的的大學(xué)男友，隨即陷入情感糾結(jié)與懷疑，導(dǎo)演一鏡到底，始終以家倩的面部表情展現(xiàn)為主，讓觀眾隨著家倩愉快的心情瞬間跌入懷疑不安的情緒。長(zhǎng)鏡頭將人物的情感起伏變化與人物關(guān)系的微妙轉(zhuǎn)變完整呈現(xiàn)的同時(shí)也秉承導(dǎo)演李安一貫的細(xì)膩表達(dá)。

在《喜宴》即將結(jié)尾時(shí)，醫(yī)院父親病房外，高偉同與母親坦露自己是同性戀并欺瞞父母多年與威威假結(jié)婚的一段對(duì)白中，偉同情緒一度失控。導(dǎo)演在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中以一個(gè)全景景別來(lái)表現(xiàn)母子二人關(guān)系的隔閡，固定機(jī)位的同時(shí)以偉同坦白時(shí)焦慮不安地在畫(huà)框邊緣左右往復(fù)徘徊的調(diào)度來(lái)凸顯偉同多年隱瞞性取向的苦悶壓抑、對(duì)父母的愧疚以及迫于孝道而善意欺騙的無(wú)奈。特寫(xiě)雖是表現(xiàn)人物情緒的常用鏡頭，而此處的長(zhǎng)鏡頭卻一舉多得，淋漓盡致地刻畫(huà)出人物在焦慮、無(wú)奈、痛苦、愧疚等混雜情緒中掙扎的郁悶。母子對(duì)話結(jié)束后鏡頭未間斷而是運(yùn)動(dòng)到墻角躲避的微微與賽門(mén)，在完成人物情緒表達(dá)的同時(shí)增強(qiáng)了信息過(guò)度與戲劇矛盾。

二、長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部戲劇性的對(duì)比沖突與敘事張力

長(zhǎng)鏡頭的穩(wěn)定性與連續(xù)性有助于在未經(jīng)演染、質(zhì)樸無(wú)華的現(xiàn)實(shí)生活中去挖掘美，讓觀眾有更多獨(dú)立思考的空間。在李安以敘事性結(jié)構(gòu)展開(kāi)的電影中，長(zhǎng)鏡頭保持了相對(duì)完整時(shí)空內(nèi)的戲劇沖突，給人以真實(shí)感和思考性。

《推手》開(kāi)始部分，當(dāng)曉生下班回家后詢問(wèn)在廚房做飯的父親近來(lái)生活狀況時(shí)，朱師傅抱怨連連。兩人的對(duì)話過(guò)程以固定長(zhǎng)鏡頭展開(kāi)，處于前景的曉生焦點(diǎn)清晰而處于后景的朱師傅焦點(diǎn)模糊，長(zhǎng)鏡頭虛實(shí)對(duì)比配合光效的冷暖對(duì)比在父子第一次交談中暗示其關(guān)系產(chǎn)生隔閡，中西截然不同的生活方式難以融合，整個(gè)家庭亦是寧?kù)o中暗涌矛盾。在朱師傅與兒子曉生下棋的一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分半鐘的鏡頭展開(kāi)完整敘事，一開(kāi)始曉生心不在焉舉棋不定而父親專心致志，情節(jié)以曉生接到陳太太女兒邀約朱家結(jié)伴郊游的電話為節(jié)點(diǎn)，轉(zhuǎn)折了父子的情緒狀態(tài)，曉生由于急于撮合父親與陳太此時(shí)心中暗喜，故而一掛電話便連殺父親一片棋子；而朱師傅則陷入興奮與尷尬的矛盾中反而棋差一招。一場(chǎng)戲、一個(gè)鏡頭、幾招對(duì)弈輸贏隱喻出父子情緒的前后對(duì)比與轉(zhuǎn)折，李安導(dǎo)演以棋為介質(zhì)含蓄表現(xiàn)出父子各懷心事，也體現(xiàn)出長(zhǎng)鏡頭的敘事張力。某天朱師傅戴著耳麥哼唱京劇，畫(huà)面中一直是他的正面近景未曾改變，然而兒媳瑪莎走近的背影投射在墻上又離開(kāi)，朱師傅便尷尬地閉嘴，保持安靜。此鏡中使用光影變化，即瑪莎人影的出現(xiàn)與消失轉(zhuǎn)折了朱師傅前后變化明顯的情緒，將鏡頭內(nèi)部的戲劇性以細(xì)膩安靜的方式不動(dòng)聲色地表現(xiàn)出來(lái)。

在《飲食男女》中，朱家倩與李凱在辦公室昏暗的燈光下情不自禁激吻，鏡頭配合他們的調(diào)度轉(zhuǎn)換景別，但當(dāng)家倩想到此前懷疑李凱是家珍前男友時(shí)，一束臺(tái)燈光恰巧照亮其糾結(jié)憤怒的面部特寫(xiě)，盡顯其心理矛盾重重。而鏡頭未中斷，光線與景別隨情節(jié)推進(jìn)而變化，家倩情緒急轉(zhuǎn)直下與李凱對(duì)峙當(dāng)年之事，此時(shí)二人開(kāi)誠(chéng)布公燈光由昏暗轉(zhuǎn)為明亮，但互相坦白消除誤會(huì)的同時(shí)關(guān)系卻變得尷尬異常、親密不再。導(dǎo)演在同一場(chǎng)景，一個(gè)完整地鏡頭中運(yùn)用景別的變化暗示人物關(guān)系親疏離合、光線變化體現(xiàn)人物心理波動(dòng)。對(duì)于李安來(lái)說(shuō)，他需要一種有真實(shí)感的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行敘事，同時(shí)又不能簡(jiǎn)單地復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是力爭(zhēng)提煉現(xiàn)實(shí)中的標(biāo)志性元素以便簡(jiǎn)潔凝練地?cái)⑹?，這一點(diǎn)，景深長(zhǎng)鏡頭可以出色地完成。1

《喜宴》中，高偉同的父母千里迢迢為“假媳婦”威威帶來(lái)豐富而貴重的見(jiàn)面禮，威威自覺(jué)受之有愧并心事重重地走出房間去試旗袍，同時(shí)偉同的同性戀男友賽門(mén)卻從另一門(mén)進(jìn)入，以好友身份送給偉同父母精心準(zhǔn)備的見(jiàn)面禮，并用苦學(xué)多時(shí)的中文介紹禮物功效。而威威換好旗袍出現(xiàn)卻使偉同父母簇?fù)砜洫?jiǎng)，賽門(mén)備受冷落地看著這一幕。導(dǎo)演巧妙利用場(chǎng)面調(diào)度安排出這一場(chǎng)親疏冷熱對(duì)比顯著的“送禮”場(chǎng)景，在此長(zhǎng)鏡頭中呈現(xiàn)出精彩玄妙的雙重對(duì)比：偉同父母對(duì)威威的厚重關(guān)愛(ài)與對(duì)賽門(mén)的心不在焉形成明顯反差，而威威對(duì)偉同父母到來(lái)的欠缺準(zhǔn)備與賽門(mén)煞費(fèi)苦心準(zhǔn)備禮物亦形成鮮明對(duì)比。

三、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演李安的“家庭三部曲”立足于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代工業(yè)化開(kāi)放思潮的沖突與融合之中，以客觀理性又不乏批判反思性的視角為觀眾講述了三個(gè)家庭在矛盾激化下的變遷，使人們從這三部影片中品味出對(duì)于“家庭”新的理解，然而愛(ài)與包容還是貫穿始終且亙古不變的主題。

注釋：

1.路璐.探析李安導(dǎo)演的影像表達(dá)與意境營(yíng)造[J].南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（3）：106.