淺析中國現(xiàn)代裝飾屏風的美學特征

田 欣 （哈爾濱學院藝術(shù)與設計學院 150000）

淺析中國現(xiàn)代裝飾屏風的美學特征

田 欣 （哈爾濱學院藝術(shù)與設計學院 150000）

中國現(xiàn)代屏風作為中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的重要組成部分，其造型特點、工藝技巧都獨具藝術(shù)魅力，為了迎合現(xiàn)代人的審美觀念，它融實用性、欣賞性于一體，既有實用價值，又賦予屏風以新的美學內(nèi)涵。本文從傳統(tǒng)與現(xiàn)代、實用與裝飾、材料與技術(shù)三個角度探討中國現(xiàn)代屏風的美學特征，以期創(chuàng)造出更加豐富多彩與時代同步的現(xiàn)代裝飾屏風作品。

現(xiàn)代；屏風；美學特征

項目名稱：中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的美學研究，黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃課題，項目編號： 2013C056

一、中國現(xiàn)代屏風的發(fā)展

在我國，擁有幾千年發(fā)展歷史的屏風具有獨特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊，一直備受人們的喜愛。中國古代，屏風作為名位和權(quán)力的象征，最初只能在皇室貴族中使用，隨著時間推移，屏風逐漸進入尋常百姓人家，成為實用和藝術(shù)兼?zhèn)涞难b飾品?，F(xiàn)代屏風種類多樣、結(jié)構(gòu)靈活、造型多變、材料選擇范圍寬泛，風格現(xiàn)代時尚，以裝飾功能為主?，F(xiàn)代屏風和傳統(tǒng)屏風的區(qū)別在于，前者更加注重設計者的設計理念，鼓勵創(chuàng)新，形式更加廣泛，風格多變。

現(xiàn)代裝飾屏風以人的審美方式和欣賞水平作為拓展的基礎平臺，從室內(nèi)空間裝飾角度對其延伸，盡可能多的發(fā)展它的實用功能和裝飾功能。當代的設計者們不斷挖掘現(xiàn)代裝飾屏風獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這樣就促使設計者們對于傳統(tǒng)屏風文化的深入認識，同時也促使設計者們對現(xiàn)代裝飾屏風的藝術(shù)表現(xiàn)方式進行大量的研究和實踐。

二、中國現(xiàn)代屏風的美學特征

1.傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合

今天的屏風藝術(shù)，無論從題材、內(nèi)容和形式，還是從表現(xiàn)材料到制作技法，都是在繼承前人優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展起來的。傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)歷經(jīng)時間長河的沖刷，其藝術(shù)魅力卻毫不褪色，反而以其東方神韻之美，顯現(xiàn)出新的生命力。傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，是指中國的傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設計當中得以延伸發(fā)展。借鑒傳統(tǒng)的過程不是簡單的照抄照搬，而是以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)設計中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其具有時代特色。對傳統(tǒng)圖案、元素、色彩的再創(chuàng)造是以現(xiàn)代的審美觀念為基礎的，我國許多傳統(tǒng)的民間元素具有高度概括性和符號化的象征含義，作為文化見證，具有直觀的視覺語言性，同時飽含著寓意濃厚的象征性。宋克創(chuàng)作的漆屏風《風》，就借鑒了中國特有的“喜相逢”的結(jié)構(gòu)，“喜相逢”是由“太極圖”轉(zhuǎn)化而來的，相互依存的黑白兩面又相對獨立，揭示了事物對立統(tǒng)一的本質(zhì)。沒有夸張的造型和過多的色彩，簡潔的造型中蘊含著深意，屏風正中心圓內(nèi)運用雕漆工藝嵌入色彩，多彩的運動曲線與朱紅底色形成強烈的動靜對比?，F(xiàn)代裝飾屏風要符合時代特征，在繼承傳統(tǒng)的同時，融入了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作觀念、手法，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合一體，尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，創(chuàng)作出屬于民族、時代的現(xiàn)代屏風作品。

2.實用與裝飾相結(jié)合

屏風藝術(shù)歷經(jīng)千余年的演變與發(fā)展，從始至終體現(xiàn)出實用與裝飾的有機結(jié)合。以往屏風主要起到分隔空間的作用，而現(xiàn)在更強調(diào)裝飾性的一面，既需要營造出“隔而不離”的效果，又強調(diào)其本身的藝術(shù)性。

現(xiàn)代裝飾屏風對于空間環(huán)境具有重要的影響，它改變了以前只用來遮蔽和擋風的單一作用，現(xiàn)在更多的是用來裝飾空間，這些進步和材料的創(chuàng)新是密切相關(guān)的，材料是組成空間環(huán)境的要素，不同的材料被賦予了不同的藝術(shù)形象，獨特的魅力可以營造不同的環(huán)境氛圍。為了能讓這個傳統(tǒng)文化中歷史悠久的藝術(shù)形式得以繼續(xù)發(fā)揚光大，我們在傳承屏風的優(yōu)良特點時，需要注意屏風和環(huán)境的關(guān)系，不同類型的屏風適用于不同的環(huán)境。中國現(xiàn)代文學館中的屏風設計就具有代表性，步入館內(nèi)首先映入眼簾的就是正門的兩側(cè)高3.6米、總寬28米的彩色玻璃屏風，它們分別是以魯迅《祝?！贰⒗仙帷恫桊^》和曹禺《原野》、郭沫若《女神》、茅盾《白楊禮贊》、巴金《家》中的故事情節(jié)和人物形象作為創(chuàng)作主題，這些玻璃屏風色彩絢麗斑斕，情節(jié)代入感強，在營造空間環(huán)境的特定氛圍時起到了十分重要的作用。從而滿足各種風格的空間環(huán)境使用要求，做到實用與裝飾相結(jié)合。

屏風作為室內(nèi)環(huán)境重要的裝飾元素其表現(xiàn)形式不斷受到新思想和新觀念的影響，造型厚重、工序復雜的傳統(tǒng)屏風不符合人們新的審美觀念，現(xiàn)代屏風的造型語言更加豐富，表現(xiàn)形式多樣，更強調(diào)個性化，在形式上從傳統(tǒng)屏風的嚴謹造型轉(zhuǎn)變成不拘一格的多種形態(tài)。因為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境減少了對裝飾屏風的功能需求，所以在創(chuàng)新設計中表現(xiàn)形式不用受其功能拘束，利用材料科技的新成果充分發(fā)揮屏風的裝飾特點，將新型材料適時地用在屏風設計中，可以使屏風呈現(xiàn)出豐富多彩、變化萬千的形式。

3.材料與技術(shù)相結(jié)合

隨著歷史的發(fā)展，科學技術(shù)的更新，對新材料與新技術(shù)的不斷探索拓寬了屏風藝術(shù)的領(lǐng)域。材料是進行屏風設計的基礎，新的材料激發(fā)了設計師們無限的想象力與創(chuàng)造力，屏風和材料的發(fā)展是相輔相成，互相促進的。材料是現(xiàn)代裝飾屏風更具特色的主要因素，準確把握每個材料的特性，將多種材料有機組合，使屏風設計更具時尚氣息。

現(xiàn)代屏風制作材料的種類豐富廣泛，如：玻璃、木料、皮革、尼龍、竹藤、鐵藝、鋁合金、纖維、紙張、石膏、高密度板材等。每一種材料都有不同的質(zhì)感和特點，在設計時要充分了解各種材料的屬性特點，才能合理巧妙的加以利用，與表現(xiàn)形式完美結(jié)合，使它們最大的發(fā)揮特性。例如：采用玻璃制作的屏風，透明度高，既分隔了空間又不會阻斷視線影響空間大小，還可以用磨砂玻璃制作保持若隱若現(xiàn)的神秘感，區(qū)分調(diào)節(jié)空間的功能；采用纖維材料制作的屏風質(zhì)感柔和，營造出的環(huán)境氛圍溫馨舒適；金屬材料制作屏風可以分成小塊重新組合排列，或者和其他材料結(jié)合使用，豐富了材質(zhì)的視覺表現(xiàn)效果，金屬和纖維的結(jié)合就是極具現(xiàn)代感的搭配?，F(xiàn)代裝飾屏風制作方法在傳統(tǒng)手法的基礎上加以現(xiàn)代的工藝材料，靈活地運用相應的輔助工藝，如：成型工藝、曲折工藝、裝飾工藝、焊接工藝、印刷工藝等。工藝手法是與材質(zhì)的運用相配合的，是充分發(fā)揮材質(zhì)特性和設計者思維、構(gòu)思的重要手段?，F(xiàn)代裝飾屏風通過工藝的發(fā)展，創(chuàng)造出與傳統(tǒng)屏風嚴謹穩(wěn)重造型不同的新樣式，極大的豐富了現(xiàn)代屏風裝飾性的同時，對屏風設計者們更是一種激發(fā)。

伴隨著材料的多樣化發(fā)展、制作工藝的不斷創(chuàng)新，多媒體、現(xiàn)代數(shù)碼、印刷等先進技術(shù)的加入，中國現(xiàn)代裝飾屏風將呈現(xiàn)越來越多元的面貌?，F(xiàn)代屏風的發(fā)展需要結(jié)合時代和生活中新的變化和需求，采用新技術(shù)、新工藝、新材料，對屏風進行跨學科、跨門類的構(gòu)思與設計，使屏風成為當今的藝術(shù)創(chuàng)造，直接服務大眾審美和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

[1]鄔烈炎.現(xiàn)代屏風設計[M].江蘇美術(shù)出版社，2002.6.

[2]姜海犁.現(xiàn)代裝飾與美學的關(guān)系[J].裝飾，2005（7）.

[3]陳霞.《屏風的創(chuàng)新設計研究》.中南林業(yè)科技大學[D].碩士論文，2012.