淺析時(shí)間靜止運(yùn)動(dòng)效果的發(fā)展
——從Time Slice淺析時(shí)間靜止

馬希平 （南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院 213000）

淺析時(shí)間靜止運(yùn)動(dòng)效果的發(fā)展
——從Time Slice淺析時(shí)間靜止

馬希平 （南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院 213000）

時(shí)間靜止運(yùn)動(dòng)效果是當(dāng)下影視作品中一種特殊的畫面表現(xiàn)方式，它體現(xiàn)了特定時(shí)間中的情境和畫面內(nèi)容。這種技巧呈現(xiàn)的畫面是人肉眼無法感受的，往往帶來令人震撼的視覺感受。本文從時(shí)間靜止的由來、呈現(xiàn)方式等方面入手，希望通過簡要的分析，來為這種技術(shù)未來的發(fā)展做出展望。

時(shí)間；靜止；未來發(fā)展

本文為2014年江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃立項(xiàng)項(xiàng)目<項(xiàng)目號：201410331007Z>研究成果

愛因斯坦的相對論告訴我們，當(dāng)物體運(yùn)動(dòng)速度達(dá)到或接近光速時(shí)，時(shí)間就會停止，這是無數(shù)科幻影片中描述外太空旅行時(shí)經(jīng)常會涉及到的命題。隨著電影的發(fā)展，一種被稱之為“時(shí)間靜止”的技術(shù)出現(xiàn)在銀幕上，給觀眾帶來身臨其境的視覺震撼。

電影中的“時(shí)間靜止”，目前并沒有準(zhǔn)確的學(xué)術(shù)定義。在影片中指畫面中的時(shí)間在一瞬間產(chǎn)生停滯或極大程度的放慢，觀眾的視線在演員中穿梭并看到細(xì)節(jié)。其實(shí)這只是“時(shí)間靜止”的畫面表現(xiàn)特征，并非其本質(zhì)。首先從屬性上看，電影是一門綜合藝術(shù)。意大利前衛(wèi)藝術(shù)家卡努杜提出“電影是三種時(shí)間藝術(shù)和三種空間藝術(shù)的綜合。”從這個(gè)角度來看，“時(shí)間靜止”這種形式在之前的文學(xué)、音樂、舞蹈甚至繪畫中都出現(xiàn)過。影視中出現(xiàn)相對晚，是因?yàn)榧夹g(shù)層面難以實(shí)現(xiàn)。其次從本質(zhì)上看，電影是視聽語言，模擬人的日常視聽感知經(jīng)驗(yàn)，而“時(shí)間靜止”也是在模擬，建立在想象的基礎(chǔ)上，所呈現(xiàn)的畫面是人眼無法捕捉到的“奇觀”。再次從主題上看，電影本身有三重時(shí)間屬性，即影片的物理時(shí)長、片中人物跨越的時(shí)間和觀眾感受的時(shí)間?！皶r(shí)間靜止”的存在非常微妙：占用影片的物理時(shí)長，擴(kuò)大片中人物跨越的時(shí)間，極度放大了觀眾感受的時(shí)間，直接關(guān)系到影片主題的呈現(xiàn)。通過這三方面分析我們得知，“時(shí)間靜止”本身視覺效果非常精細(xì)震撼，同時(shí)又能擴(kuò)大影片所傳達(dá)的情感。

一、 第一次嘗試：《駭客帝國》與“子彈時(shí)間”

本文論及時(shí)間靜止不是指影片的主題，而是畫面表達(dá)技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)，這便是1999年華納兄弟公司發(fā)行的《駭客帝國》。該片是科幻電影里程碑式的作品，用一個(gè)未來的恐怖世界帶給觀眾難忘的“子彈時(shí)間”。片中基努·里維斯飾演的主人公尼奧能躲避子彈，畫面展現(xiàn)躲避子彈的所有細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)對于該技術(shù)有無數(shù)討論，為此還對“子彈時(shí)間”進(jìn)行定義：“一種使用在電影、電視廣告或電腦游戲中，用計(jì)算機(jī)輔助的攝影技術(shù)模擬變速特效，例如強(qiáng)化的慢鏡頭、時(shí)間靜止等效果。”而片中“子彈時(shí)間”的實(shí)現(xiàn)，是用25臺相機(jī)圍成一圈，當(dāng)尼奧做出動(dòng)作時(shí)，25臺相機(jī)被同時(shí)觸發(fā)快門，形成25張照片，在時(shí)間線上依序排列，就是一秒25幀的畫面，這些畫面構(gòu)成對尼奧動(dòng)作的視角穿梭形成連續(xù)效果。

攝影機(jī)發(fā)明之前，邁布里奇的奔馬實(shí)驗(yàn)是靠馬蹄觸碰繩子，進(jìn)而觸碰快門實(shí)現(xiàn)。不過這項(xiàng)技術(shù)并沒有與“時(shí)間靜止”聯(lián)系在一起。此后的電影技術(shù)革新中，“時(shí)間靜止”的突破是在“麻省理工的埃哲頓教授在上世紀(jì)40年代，使用高速閃光攝影術(shù)捕捉到子彈運(yùn)動(dòng)的照片。”因此《駭客帝國》對于“時(shí)間靜止”而言，具有里程碑意義。雖然只是將時(shí)間放慢并非靜止，但由此開始了一場席卷全球熒屏的“時(shí)間靜止”表演。一個(gè)全新的詞匯被反復(fù)提及，便是“Time Slice”

二、飛速發(fā)展：Time Slice的火熱

“Time Slice”是一種將時(shí)間分成片的手法，因“子彈時(shí)間”廣受關(guān)注。其實(shí)是指同一時(shí)間畫面從不同角度呈現(xiàn)，從而拉長瞬間。不過與《駭客帝國》不同，隨著“Time Slice”技術(shù)的成熟，不僅用于電影，在廣告、電視劇、學(xué)生作業(yè)等均被采用，從而開始了“時(shí)間靜止”的飛速發(fā)展期。

（一）復(fù)雜的Time Slice——電視?。骸秮碜孕切堑哪恪?/p>

2013年韓劇《來自星星的你》風(fēng)靡全球，片中都教授的絕技是擁有停止時(shí)間的能力，在萬物靜止時(shí)，只有他可以隨意活動(dòng)。為了真實(shí)表現(xiàn)這一場景，制作方用46臺小型特技攝像機(jī)串聯(lián)成大弧度拍攝線同時(shí)拍攝?！巴ㄟ^這些高清攝像機(jī)將同一時(shí)間從多角度連續(xù)拍攝，使畫面不斷呈現(xiàn)，最終展現(xiàn)出將時(shí)間拉長的效果?！币源蠼Y(jié)局為例，背景人物保持靜止，都教授從人群中一個(gè)箭步?jīng)_上紅毯給女主人公添衣，二人甜蜜擁吻。

（二）草根的Time Slice——個(gè)人作品日益增多

隨著Time Slice技術(shù)的不斷普及，個(gè)人愛好者們也嘗試使用該技術(shù)。美國洛杉磯攝影師Dan Marker-Moore以Time Slice的手法記錄香港的一天等，影視廣告公司也將該技術(shù)用到宣傳片、微電影的制作中。

Time Slice發(fā)展日漸普及，專業(yè)級領(lǐng)域越做越復(fù)雜，草根領(lǐng)域則大力跟進(jìn)，不斷破解。相信不久的將來，Time Slice技術(shù)就如同模型航拍一樣會成為一種運(yùn)用很廣泛的技術(shù)。

三、質(zhì)變期：真正的時(shí)間靜止

隨著Time Slice被不斷運(yùn)用，電影從業(yè)者不甘心于此，影片中的時(shí)間難道只能被無限拉長，而不能徹底靜止？2013年挪威一家制作商業(yè)廣告的影視特效機(jī)構(gòu)Slaughterhouse Pictures為2014年夏季開拍的電影《撒旦之子》制作了87秒短片，全片用索尼FS100拍攝，HD狀態(tài)下至少可以達(dá)到50fps，讓所有人物保持靜止?fàn)顟B(tài)，攝影機(jī)配合穩(wěn)定裝置在期間穿梭，后期用CG技術(shù)加入煙霧、子彈和碎片等特效。

緊接著，2014年推出的《X戰(zhàn)警之逆轉(zhuǎn)未來》讓我們真正感受到這種技術(shù)在好萊塢的未來。片中在五角大樓廚房中，伴隨著Jim Croce歌曲《Time in a Bottle》，變異人“快銀”以閃電般的速度略過，攝像機(jī)進(jìn)入他的時(shí)間。時(shí)間靜止，周圍的環(huán)境形成虛擬的停頓，這一系列的動(dòng)作都需要前后期精細(xì)地配合完成。與此同時(shí)，妙脆角廣告中又出現(xiàn)主人公讓時(shí)間靜止，然后輕輕松松地吃完所有妙脆角，再次刷新了觀眾的眼球。同樣學(xué)生層面對該技術(shù)的迷戀和模仿速度更快。南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院微電影《探測時(shí)代》用該技術(shù)表現(xiàn)了一場魔法時(shí)代的戰(zhàn)爭，微電影《強(qiáng)盜 娘炮與醋》則用該技術(shù)表現(xiàn)了發(fā)生在小賣鋪的生死沖突?？梢姟皶r(shí)間靜止”技術(shù)的實(shí)現(xiàn)雖然非常困難，但其運(yùn)用于廣告、宣傳片等其他領(lǐng)域的速度，遠(yuǎn)超Time Slice的普及。

國外一些典型的時(shí)間運(yùn)動(dòng)靜止效果的短片還有澳大利亞Splice Boys制作的360°路虎發(fā)現(xiàn)4電視廣告、雀巢溫情廣告《當(dāng)時(shí)間靜止》等。在影片中高潮即將到來時(shí)，畫面用“時(shí)間靜止”運(yùn)動(dòng)效果的表現(xiàn)方式便可以強(qiáng)調(diào)并重點(diǎn)表現(xiàn)高潮之前的沖突，運(yùn)用CG技術(shù)、AE合成、3D鏡頭跟蹤等技術(shù)來展現(xiàn)，帶給觀眾極大地視覺震撼，也將推動(dòng)故事情節(jié)高潮的發(fā)展。

因此，隨著影視技術(shù)的不斷完善，其應(yīng)用會不斷被放大。這一點(diǎn)和之前出現(xiàn)的延時(shí)攝影一樣，從單一的技術(shù)手段到被準(zhǔn)確定義，并逐漸成為影視制作的一個(gè)小分支。所以，“時(shí)間靜止”這一表現(xiàn)手法的出現(xiàn)，需要我們?nèi)パ芯坎?yīng)用到更多的影視作品中。這讓我們也更加期待“時(shí)間靜止”運(yùn)動(dòng)效果在未來影視作品中的撒網(wǎng)式應(yīng)用和傳播。