淺析歌劇《假面舞會》中雷納托的角色形象

徐曙明 （新鄉(xiāng)學(xué)院 453000）

淺析歌劇《假面舞會》中雷納托的角色形象

徐曙明 （新鄉(xiāng)學(xué)院 453000）

歌劇《假面舞會》是他創(chuàng)作成熟時期的代表作，其中的幾首經(jīng)典作品更是經(jīng)久傳唱。本文的研究對象是雷納托這個人物，從《假面舞會》歌劇背景、人物形象等方面進行分析，并在實踐中對作品中人物塑造的創(chuàng)新問題發(fā)表看法，希望能在教學(xué)中能夠給學(xué)生們更好的啟迪，啟發(fā)學(xué)生對人物塑造的再創(chuàng)作性。

威爾第；歌劇；假面舞會；人物塑造；演唱特點

一、威爾第的生平及創(chuàng)作

意大利的居塞比·威爾第是杰出的歌劇作曲家，他一生創(chuàng)作了26部歌劇，其中些已被列入世界著名歌劇之列，他被譽為歌劇之王。就其作品而言大致可分為早、中、晚三個時期，早期的作品有《納布科》《埃爾納尼》《阿蒂拉》《麥克白》等。其中期作品將意大利的歌劇帶向了鼎盛時期，《弄臣》《茶花女》《假面舞會》《唐卡洛斯》等。威爾第晚期的作品有《奧瑟羅》《法爾斯塔夫》

二、對《假面舞會》中雷納托角色塑造的分析

《假面舞會》被推崇為威爾第創(chuàng)作中期或者說是成熟期的杰作之一。在眾多威爾第的作品中《假面舞會》是最受人歡迎的作品之一，一直以來觀眾反不僅《假面舞會》的旋律令人難忘，其劇中情節(jié)復(fù)雜多變、人物性格也都令人印象深刻。三幕悲劇，主要角色人物：里卡爾多--波士頓城市長 男高音，雷納托--市長秘書，男中音，阿梅莉亞--雷納托的妻子，女高音，烏利卡--女巫，女低音。歌劇《假面舞會》的主線是里卡爾多、阿梅利亞和雷納托之間錯綜復(fù)雜不斷變化的關(guān)系。歌劇的是以男女主角之間的愛情為線索，在劇中他們兩個的戲份還是比較多的，也就是傳統(tǒng)模式里的男女主角。雷納托和劇中的主要人物都有著不可割舍的關(guān)系。歌劇《假面舞會》的劇情發(fā)展是圍繞著雷納托的性格變化及他與里卡爾多、阿梅利亞、反叛者等角色的矛盾展開。

（一）忠誠可靠的朋友

雷納托在這部歌劇中的戲劇形象是不善言談、工作中兢兢業(yè)業(yè)，對朋友忠誠相待，對愛人忠貞守護。他們之間矛盾的起因是阿梅利亞這個人物，為人之妻卻心中情欲難耐對市長產(chǎn)生了感情，并在深夜里向里卡爾多做出了表白。里卡爾多要親自去探訪女巫看看女巫預(yù)言的真實性時，雷納托尤為擔(dān)心。他怕這次探訪會給那些反叛者有可乘之機乘機將其殺害，于是一直尾隨執(zhí)政官。在雷納托看來，執(zhí)政官的安全比自己安全要重要的多，當(dāng)?shù)弥磁颜邥诔峭鈹囝^臺埋伏并刺殺里卡爾多時，便奮不顧身的前去救援，并使用金蟬脫殼之計讓里卡爾多順利逃過此節(jié)。隨后的情景中，雷納托的心理發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，在他護送蒙面女子回城的途中被反叛者綁架，反叛者摘除了女人的面紗，阿梅利亞的面容展現(xiàn)在雷納托的面前。隨之，雷納托的心理發(fā)生巨變，所有的友情、親情都轉(zhuǎn)化為了仇恨。他依然選擇了與反叛者進行了合作，并約定好商議的時間地點，準(zhǔn)備實施對里卡爾多的刺殺。這樣的角色心理的巨大轉(zhuǎn)變并沒有使劇情顯得突兀，反而讓觀眾覺得很合理，也很刺激。

（二）忠貞妻子的愛人

歌劇中雷納托與阿梅利亞的對手戲并不多，但是與阿梅利亞的情感沖突卻貫穿了歌劇的全過程。雷納托發(fā)現(xiàn)自己的妻子竟與好友幽會，他感到自己收到了極大侮辱，并憤怒的把妻子帶回家中?；氐郊抑校准{托要用妻子的血來補償對自己的不忠，并令她自己了斷。但是面對妻子的坦然和懺悔，他又動了惻隱之心，同意妻子想見兒子最后一面的的請求。在妻子去看望孩子的時候，雷納托回憶起與妻子共度的美好時光，并傷心的道出：“多么美好的時光，可惜不會再回來了?！北M管雷納托十分不恥妻子的行為，但他還是把所有的罪過歸到了里卡爾多的身上?？梢娎准{托十分疼愛自己的妻子。

（三）與反叛者同謀的殺人兇手

在劇中雷納托是里卡爾多的守護神，反叛者的對抗者。反叛者暗殺計劃多次的落空，里卡爾多的多次逃生，這都是雷納托的功勞。反叛者的屢次失手使他們痛恨死了雷納托，把他看作是刺殺里卡爾多的最大障礙。然而，很快阿梅利亞與好友約會偷情的事實被呈現(xiàn)在雷納托的眼前，這時他的態(tài)度發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。當(dāng)即決定與反叛者尋求合作，并約定好時間地點商談刺殺里卡爾多的事宜。最后經(jīng)過商議抽簽決定由誰去刺殺，雷納托的妻子意外的替丈夫摸到了生死簽，此時的雷納托已經(jīng)淪為和反叛者同謀的殺人兇手了。

三、在實踐演唱中的二度創(chuàng)作

（一）對角色的二度創(chuàng)作

要做到對作品中角色的二度創(chuàng)作，第一要了解整個事件的發(fā)生過程，人物的性格特點，人物與人物之間的戲劇沖突，人物內(nèi)心及情感的變化過程。其次，我們應(yīng)從該劇的腳本內(nèi)容開始，對于作者賦予雷納托這個人物的形象進行定位，對其唱段在整部歌劇中的前后關(guān)系，理解這部歌劇的整體的音樂風(fēng)格，體會作者表達的主題。最后，通過對歌劇的了解在演唱過程中加入自己的觀念與情感，以作品本身的主題思想和人物刻畫為基礎(chǔ)，經(jīng)過自身對作品的細心揣摩加入自身對作品的理解，讓劇中的角色塑造富有新的生命力使其真實、鮮活。也可結(jié)合國內(nèi)外歌唱家的不同版本來和自己塑造的角色特點進行對比。

（二）對演唱技巧及情感處理上的二度創(chuàng)作

速度、音量、音色、語氣及腔調(diào)等等方面的控制能力是演唱者所必須具備的，我們稱它們?yōu)檠莩记?。所謂演唱技巧上的二度創(chuàng)作是基于作曲家原作的要求為基礎(chǔ)的，結(jié)合自身的條件和技能，按照原作的要求進行合理的技巧再次創(chuàng)作，唱出屬于自己特點的歌劇作品。在演唱過程中，我們要理解詞曲作者的意圖，包括譜子里的每一個音樂速語，漸弱、漸強、加快、漸慢等等；而且要根據(jù)自己能力所達到的范圍來對作品進行二度創(chuàng)作把作品唱出多樣性。除了以上說的技巧和劇情角色的二度創(chuàng)作，情感創(chuàng)作也是很重要的一個環(huán)節(jié)。二度創(chuàng)作不等同于機械的重復(fù)原作的各個要求，是要賦予作品生命力的，也就是說把作品刻畫的有思想、有情感、有生活等等。必須對演唱作品進行剖析和挖掘內(nèi)涵，通過對作品的實踐演唱理解把握作品的聲與情，然后加入自己對作品的理解，唱出屬于自己特色的歌劇人物。將我們的理解加入到演唱中。在歌聲中流露出自己的心聲，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

結(jié)語

《假面舞會》是個很好的例子，這部作品時威爾第創(chuàng)作成熟期的代表作品，通過濃重戲劇色彩的描述把雷納托這個角色表現(xiàn)的生動、鮮活、富有生命力，使他的這部作品傳唱至今。通過對《假面舞會》這部作品的分析，以及對雷納托這個人物的全面剖析，希望能給其他的聲樂學(xué)習(xí)者帶來幫助。在最后一章的內(nèi)容里我們也探討過對于歌劇人物在演唱中的二度創(chuàng)作問題，我發(fā)表了一些看法，不夠系統(tǒng)只是本人的一些淺見，如果能夠啟發(fā)別人我會倍感榮幸。

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