淺議音樂(lè)劇演唱方法的類型和風(fēng)格

姜婷婷 （星海音樂(lè)學(xué)院 510000）

淺議音樂(lè)劇演唱方法的類型和風(fēng)格

姜婷婷 （星海音樂(lè)學(xué)院 510000）

因?yàn)橐魳?lè)劇的構(gòu)成比較復(fù)雜，同時(shí)展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)面貌也呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，因此很難對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確的定義，通常人們利用音樂(lè)、戲劇和舞蹈三元素來(lái)對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行描述和定義，將這三種元素有機(jī)結(jié)合在一起，就形成了我們現(xiàn)在看到的音樂(lè)劇。音樂(lè)劇表演具有與眾不同的情節(jié)，還伴有舞蹈、音樂(lè)及對(duì)白，我國(guó)文藝工作者也在音樂(lè)劇創(chuàng)造上做出了貢獻(xiàn)，例如60年代《劉三姐》、90年代的《白蓮》《中國(guó)蝴蝶》等作品，其唱法在西方基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。本文主要針對(duì)音樂(lè)劇演唱方法的類型和風(fēng)格展開分析，供大家參考。

音樂(lè)??；演唱方法；類型；風(fēng)格

本文是黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題一般項(xiàng)目階段性研究成果，項(xiàng)目名稱《中國(guó)音樂(lè)劇受眾與文化影響研究》，項(xiàng)目編號(hào)：B064

音樂(lè)劇是上世紀(jì)初在西方產(chǎn)生的，它是一種戲劇、音樂(lè)、舞蹈三者融為一體的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式。戲劇、音樂(lè)和舞蹈是通過(guò)對(duì)各種音樂(lè)劇進(jìn)行分析與對(duì)比得出的三個(gè)具有代表性和共性的詞語(yǔ)，這三種屬于不同領(lǐng)域中的藝術(shù)形式，有機(jī)結(jié)合在一起之后創(chuàng)造出了音樂(lè)劇這種嶄新的藝術(shù)形式。音樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格有很多種，每種風(fēng)格都有與其相符合的演唱方法，只有把握住音樂(lè)劇的風(fēng)格特點(diǎn)，才能通過(guò)與其風(fēng)格相符合的演唱方法將其音樂(lè)內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。

一、音樂(lè)劇演唱方法的發(fā)展

音樂(lè)劇在西方有大概一百多年的歷史，從30年代的《演藝船》《波吉與貝絲》，到50年代的《窈窕淑女》，再到60年代的《屋頂上的提琴手》、70年代的《艾薇塔》《油脂》，一直到90年代的《西貢小姐》等，音樂(lè)劇一直都處于變化和發(fā)展過(guò)程中。音樂(lè)劇的演唱方法也隨著音樂(lè)劇的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，從最開始以與輕歌劇相類似的美聲唱法，發(fā)展成為流行、搖滾等不同唱法并存的形式，再發(fā)展到以美聲唱法為主，同時(shí)融合很多不同唱法特點(diǎn)的音樂(lè)劇唱法，現(xiàn)在我們通常將這種唱法稱作“音樂(lè)劇唱法”?，F(xiàn)在我們能夠接觸到的大量西方音樂(lè)劇經(jīng)典曲目，都是用這種唱法演唱出來(lái)的。

二、音樂(lè)劇演唱方法的類型與風(fēng)格

現(xiàn)在倫敦西區(qū)、紐約百老匯等地區(qū)正在上演的音樂(lè)劇大多采用“音樂(lè)劇唱法”演唱，為了便于大家的理解，下面我們利用流行和美聲兩種唱法作為參照物，對(duì)“音樂(lè)劇唱法”的特點(diǎn)和類型進(jìn)行分析。

1.音樂(lè)劇演唱方法的類型

從音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，可以將其分成美聲、流行以及音樂(lè)劇唱法三大類，其中流行唱法又包括搖滾和爵士?jī)煞N唱法。在音樂(lè)劇創(chuàng)作過(guò)程中，我國(guó)在西方音樂(lè)劇演唱方法分類的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了創(chuàng)造性性的發(fā)展，60年代《劉三姐》是我國(guó)音樂(lè)劇最早的雛形，由此開始我國(guó)開啟了我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展時(shí)代，一直到90年代的《白蓮》《中國(guó)蝴蝶》等作品，在演唱方法上融合了民族唱法、戲曲唱法以及民間原生態(tài)唱法，將這些不同的唱法應(yīng)用于音樂(lè)劇的演唱之中，可以將這些不同唱法的采用看做是我國(guó)音樂(lè)劇演唱者對(duì)西方音樂(lè)劇演唱的創(chuàng)新和大膽開拓。而在音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程，美聲唱法、流行唱法以及音樂(lè)劇唱法這些方法并不是獨(dú)立存在的，絕大多數(shù)情況下可以按照作品的風(fēng)格與題材，對(duì)這些演唱方法進(jìn)行相應(yīng)的組合，組合之后往往可以為受眾帶來(lái)意想不到的效果。

2.音樂(lè)劇演唱方法的風(fēng)格

音樂(lè)劇唱法在演唱技巧上重視呼吸技巧的利用，多數(shù)情況下采用和美聲唱法相類似的唱法，或者利用與美聲唱法相類似的深呼吸唱法，現(xiàn)在也被稱為“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，這種呼吸方法在高音區(qū)時(shí)爆發(fā)力非常強(qiáng)，與流行唱法種采用的“胸式呼吸”相比藝術(shù)表現(xiàn)力要更強(qiáng)一些，受眾能夠感受到更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。但是在一些中聲區(qū)，利用這種唱法演唱時(shí)需要采用與流行唱法類似的“氣聲唱法”，利用這種呼吸支持時(shí)演唱者可以借助話筒使發(fā)音更加清晰，給人帶來(lái)親切感，更容易被受眾接受。

從共鳴運(yùn)用的角度上來(lái)看，這種唱法使用口腔和胸腔共鳴，借助有電聲音響擴(kuò)音，演唱者不需要追求“全共鳴”。在乎歌唱共鳴上美聲唱法要求做到聲音和全共鳴之間的統(tǒng)一，對(duì)“關(guān)閉”（美聲唱法中一個(gè)非常重要的技巧）的要求比較高，利用這一技術(shù)的目的在于保證聲音的不同音區(qū)位置及音色上的統(tǒng)一，同時(shí)對(duì)這一技術(shù)進(jìn)行掌握也存在著一定的難度。

在中聲區(qū)音樂(lè)劇唱法多數(shù)情況下會(huì)采用口腔和胸腔共鳴，在進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)并不需要利用“關(guān)閉”技巧，在話筒的幫助下，這種音樂(lè)劇唱法往往可以在高聲區(qū)采用“開放式”唱法，利用良好的呼吸支持以及演唱者聲帶的閉合將這一技術(shù)完成，從技術(shù)難易程度及對(duì)技巧的掌握上來(lái)說(shuō)，這種唱法比美聲唱法中的“關(guān)閉”技術(shù)掌握起來(lái)要容易很多。從另一個(gè)層面上來(lái)看，音樂(lè)劇唱法的藝術(shù)表現(xiàn)力正是因?yàn)槠洹肮缠Q位置不統(tǒng)一”得到了極大的增強(qiáng)。

從總體上來(lái)看，音樂(lè)劇唱法的演唱特點(diǎn)在于靈活運(yùn)用深、淺呼吸的支持，采用口腔、胸腔共鳴，多在高音區(qū)采用“吶喊”式的開放演唱形式，在演唱過(guò)程中對(duì)字頭、字尾的形狀進(jìn)行特別的強(qiáng)調(diào)，同時(shí)注重音色的明亮度，并注意在演唱過(guò)程中靈活運(yùn)用麥克風(fēng)展現(xiàn)出各種不同音色的變化，在走句、行腔的處理上非常自然和細(xì)膩，此外，在塑造藝術(shù)形象和進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)運(yùn)用能力非常強(qiáng)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，音樂(lè)劇具有風(fēng)格多樣的特點(diǎn)，每種風(fēng)格的音樂(lè)劇其適合的演唱方法都存在一定的差別，在演唱音樂(lè)劇時(shí)應(yīng)注意把握不同音樂(lè)劇的風(fēng)格，注意用心感受歌詞和曲調(diào)之間的內(nèi)在聯(lián)系，帶著自己真實(shí)的感受對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行細(xì)致的處理。從音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，可以將其分成美聲、流行以及音樂(lè)劇唱法三大類，其中流行唱法又包括搖滾和爵士?jī)煞N唱法。因?yàn)橐魳?lè)劇的風(fēng)格眾多，時(shí)間長(zhǎng)了就形成了一些對(duì)音樂(lè)劇沒有固定技巧的觀點(diǎn)，實(shí)際上每種音樂(lè)風(fēng)格都有其特有的演唱方法和技巧，正因?yàn)橐魳?lè)劇的風(fēng)格多樣，更需要多種與其風(fēng)格相符合的演唱方法來(lái)表現(xiàn)，這樣才能將音樂(lè)劇特有的風(fēng)格和味道表現(xiàn)出來(lái)。因此，在音樂(lè)劇演唱過(guò)程中應(yīng)注意把握其不同風(fēng)格特點(diǎn)，選擇合適的演唱方法將其內(nèi)在的意義展示出來(lái)。

[1]王蓓.音樂(lè)劇演唱中的美聲因素探析——以音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中《大教堂時(shí)代》唱[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2014（3）：127-129.

[2]趙永斌.音樂(lè)劇成品劇目教學(xué)中的思考——以大戲《拜訪森林》探索音樂(lè)劇市場(chǎng)化[J].戲劇之家，2014（13）：4-6.

[3]何姣.當(dāng)代音樂(lè)劇的演唱訓(xùn)練——以音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》中杰克與海德的唱段演唱訓(xùn)練為例[J].大眾文藝，2012（11）：117-118.

姜婷婷（1981年1月—），女，民族：漢，籍貫：黑龍江，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：三級(jí)演員，研究方向：流行音樂(lè)演唱與教學(xué)。