徐渭寫意花鳥畫表現(xiàn)手法形成探究

王 偲 （中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 100081）

徐渭寫意花鳥畫表現(xiàn)手法形成探究

王 偲 （中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 100081）

徐渭在寫意花鳥畫領(lǐng)域夠取得極高的藝術(shù)造詣，首先得益于自身對傳統(tǒng)技法得深入研習與對寫生的重視。同時，對草書的體悟與運用，水法、墨法的創(chuàng)新，以及因人生經(jīng)歷而形成的自由隨性的性格和作畫時追求的恣意放縱的狀態(tài)，都是導(dǎo)致徐渭寫意花鳥畫形成獨開創(chuàng)性立品格的重要原因。

徐渭；寫意花鳥畫；筆墨

明代徐渭是嘉靖年間著名畫家、文學(xué)家，與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。作為畫壇巨擎，他尤其擅長的大寫意花鳥繪畫。其大寫意花鳥畫以變化豐富、筆力放縱、墨色淋漓、無機自發(fā)和氣勢縱橫為主要特點。對后世陳洪綬、黃宗羲、鄭板橋、齊白石和石濤等著名水墨畫家都產(chǎn)生重要影響?！扒嗵俟P墨人間寶，數(shù)十年來無此道。”（石濤<題四時花果圖卷>）清初著名水墨畫家石濤是這樣推崇徐渭的大寫意花鳥畫的。徐渭在大寫意花鳥畫領(lǐng)域取得如此高的藝術(shù)成就，其獨特藝術(shù)手法的有著怎樣形成過程，在此，筆者將其總結(jié)為四個主要方面。

一、摹古與寫生

徐渭對傳統(tǒng)的學(xué)習和技法的熟練掌握，又重視寫生，發(fā)揮和創(chuàng)新。徐渭寫意花鳥畫筆墨技法的師承很廣，上追前人寫意畫文人畫淵藪。宋代馬遠、夏圭的山石局部，蘇軾、惠崇的小景竹石，深獲徐渭之心?！坝^夏圭此畫，蒼潔曠迥，令人舍形而悅影?！保ā额}夏圭林卷》）元代黃公望、吳鎮(zhèn)、王冕，特別是倪瓚，明代吳派山水畫中的沈周、唐寅，人物畫家唐寅、仇英，還有呂紀的工筆花鳥，勾花點葉的周之冕，水墨花鳥的林良，從筆意到風格、意境，都給徐渭極深的影響。徐渭的水墨花鳥畫的筆墨便是主要受到周之冕、林良、陳淳、謝時臣，陳鶴等同時代的人的影響。陳淳寫意花卉洗練的形象，放逸的筆法，開啟了水墨大寫意的端倪。徐渭將陳氏寫意筆法恣縱運用，且讓墨色更加淋漓。謝時臣善畫山水，其畫筆勢縱橫，設(shè)色淺淡。徐渭十分欣賞他“用墨頗侈”。陳鶴書法習懷素，善畫水墨花草，亦獨出己意，極為超絕。徐渭贊其“滃然而云，瑩然而雨，泣泣然而露，殆所謂陶之變耶?！毙煳拈L從小跟陳鶴學(xué)畫，奠定了他繪畫風格的基礎(chǔ)。

徐渭雖受到許多大家的影響，非常注重傳統(tǒng)技法，卻又決不為傳統(tǒng)所囿，非常重視寫生和發(fā)揮的重大作用。曾自信地說自己“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。”雖提倡“不求形似”，但他對寫生對象都曾有過認真的觀察和體會。嘗親自種竹和修整葡萄，因此他并非信筆涂抹，而是以簡單的筆墨把形象簡括的表現(xiàn)出來，將運筆用墨進行高度提煉。徐渭善于運用各種筆墨技法，“青藤山人處理不同的題材運用不同的筆墨技巧，像醮墨法、積墨法、破墨法、接墨法，他都能靈活的運用”，徐渭亦是沒骨畫的代表人物。畫面中出現(xiàn)的那種水墨淋漓，氤氳沁化的效果也正是他所追求的。

二、以草書入畫

徐渭寫意花鳥畫以草書作畫，把草書的筆韻墨染擴大深化。“書畫同源”的觀念自古有之，畫家們對此更多的是從融入書法筆意激發(fā)繪畫技法角度加以參悟理解的。而以書入畫在青藤繪畫實踐中有絕妙的體現(xiàn)，明末文人張岱指出：“今人徐青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚越出，與其書法奇崛略同……故昔人謂摩詰之詩，詩中有畫；青藤之畫，畫中有書?！保ā冬槶h(huán)文集.跋徐青藤小品畫》），作為精通諸藝術(shù)的藝術(shù)家，徐青藤對此有清醒的認識和自覺的實踐。他筆下的藤竹花草，乃至人物動物，時時流露書法筆意，莫不生動地體現(xiàn)出這一點。徐渭的花鳥畫中墨色濃淡，枯濕的淋漓變幻，時而密不通風時而參差錯落，中鋒，搓鋒，折鋒并用，多姿多彩，無不與其草書特點相似。

而畫中的用筆亦體現(xiàn)了其行草用筆。我將其概括為三個特點：首先，徐渭能控制得住腕下筆，且不失細微處之交代。提按控制得當，提得筆起，按得筆下。雖點劃萬千又終不離擒縱轉(zhuǎn)折。再者，其筆鋒終止之處不失恣媚“媚者，蓋鋒稍溢出，其名曰恣態(tài)，鋒太藏則媚隱，太正則媚藏而不悅。”（《書論》）無論是書還是畫，作品中能時見，章章波挑筆意，以增添古拙而出之恣媚。 這也正是導(dǎo)致其放縱特點的主要原因之一。最后，草書貴在勢，而徐渭大寫意花鳥畫中的筆墨所呈現(xiàn)出的氣勢，亦頗有其草書之勢，其畫面中的枝葉交叉，點畫轉(zhuǎn)折，與畫邊的行草題畫詩有異曲同工之妙而又相得益彰。既深研書法又細心繪事，正是這種書、畫相濟的創(chuàng)作取向，將青藤山人筆下的大寫意水墨推向了非同凡響的審美境界，讓人刮目相看。

三、潑墨法和膠的運用

徐渭是有意識用水和墨來作畫，特別重視墨法的創(chuàng)新。追求“墨色淋漓”和“氤氳侵潤”的效果，十分注重水、墨和紙的融合變化。有時為了強化水墨的滲濡效果，會在水和墨調(diào)配中加大水的成分；而有時為了避免水墨過度滲化，使畫中水果花卉不至于抽象難辨，水分蔓延失控。往往在水墨中加入少量的膠，使水墨與紙面產(chǎn)生“隔性”。這種對膠的獨創(chuàng)性的應(yīng)用，通過膠和水和生宣紙原有的特性，使在生宣紙上流淌的水墨易于控制，從而達到自然暈化，使物象既簡易傳神，又不失形態(tài)之真，水墨既隨意流動，又恰如其分。既保持了在宣紙上的滲濡效果，帶有膠的水墨部分又具有了在熟宣上的“隔性”效果，水墨變化更為豐富。同時，墨跡中還可以產(chǎn)生靈動透明之感，不至于過于干澀，這樣特別有助于表現(xiàn)花卉，葡萄和葉子等的質(zhì)感?？础赌咸选分校嫷钠咸押腿~子大都是一筆涂抹而成，而每一筆中都有很明顯的濃淡變化，而且每筆都有很明顯的邊緣，呈現(xiàn)出膠墨相容后獨特的效果，靈動透明。

四、“飲酒作畫”與恣意隨性

徐渭恣意追求一種狂放而無機自發(fā)的精神狀態(tài)，經(jīng)常飲酒作畫，追求作畫時的自由隨性。而他的題畫中也經(jīng)常樂道于自己這一喜好：“醉抹醒涂總是春，百花枝上掇精神?！保ā懂嬏m》）“老父爛醉抹此幅，雨后西天忽晚霞。”（《芭蕉雞冠》）而飲酒作畫只是為了更有利于達到作畫時這種自由狀態(tài)的一種手段，其最主要目的還是借此狀態(tài)來抒發(fā)胸中臆氣。他利用放縱的筆墨，來表達心中深處的不滿，表達對社會不公的叛逆。

五、結(jié)語

徐渭在寫意花鳥畫方面的重大成就首先得益于對古代優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)的繼承，同時進行大膽的革新，融入了自己的理解與創(chuàng)造。對于墨法、水法和膠法的領(lǐng)悟、實踐與創(chuàng)新，形成了徐渭筆墨中特有的“墨色淋漓”和“氤氳侵潤”的效果。對書法的深刻體悟同樣體現(xiàn)在了他的作品中，書畫相繼的使得作品擁有了的草書恣縱率真的筆意和美感。加上徐渭對自由隨性筆意的追求，形成了徐渭獨特的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風格。這也是徐渭能夠在大寫意花鳥畫領(lǐng)域取得極高的造詣，同時對后世產(chǎn)生深遠影響的主要原因。

[1]李祥林，李馨編著.中國書畫名家話語圖解·徐渭[M].中國人民大學(xué)出版社，2005.

[2]林木.明清文人畫新潮[M].上海人民美術(shù)出版社，1991.

[3]李德仁.徐渭[M].吉林美術(shù)出版社，1996.

[4]紫都，馬剛編著.徐渭[M].中央編譯出版社，2004.

[5]張曉凌.中國繪畫發(fā)展史·下卷[M].天津人民美術(shù)出版社，2006.

王偲，性別：男，民族：回族，籍貫：河北唐山，供職單位：《中國民族美術(shù)》編輯部，學(xué)歷：研究生，學(xué)位：碩士，研究方式：美術(shù)理論。