剪紙動(dòng)畫風(fēng)格的三維數(shù)字化重構(gòu)

張志敏 （江蘇省省揚(yáng)州商務(wù)高等職業(yè)學(xué)校 225000）

李 峰 （常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 213000）

剪紙動(dòng)畫風(fēng)格的三維數(shù)字化重構(gòu)

張志敏 （江蘇省省揚(yáng)州商務(wù)高等職業(yè)學(xué)校 225000）

李 峰 （常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 213000）

根據(jù)傳統(tǒng)剪紙?jiān)煨偷奶攸c(diǎn)，我們對(duì)maya傳統(tǒng)的建模思路進(jìn)行了改變。眾所周知，maya是一款三維制作軟件，一般來說，制作的造型都以立體的為主，而我們的剪紙片最大的特點(diǎn)就是平面化，所以，經(jīng)過測試，我們選用了模擬現(xiàn)實(shí)剪紙?jiān)煨偷姆椒ǎ趍aya軟件中按需要構(gòu)建出相應(yīng)的造型，這一步驟我們可以使用polygon面片的方式進(jìn)行大形的構(gòu)建。

剪紙動(dòng)畫；三維；重構(gòu)

民間剪紙?jiān)谖覈臍v史悠久，具有獨(dú)特的藝術(shù)審美特征和豐富的文化內(nèi)涵，集中體現(xiàn)民間藝術(shù)的造型意識(shí)，審美理想和哲學(xué)觀念，釋放著特有的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)的剪紙片是借鑒了皮影戲、民間剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)發(fā)展起來的一種動(dòng)畫片樣式。它以平面鏤空刻畫藝術(shù)作為角色造型的主要表現(xiàn)手段，吸取皮影戲裝配關(guān)節(jié)以操縱人物動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)，制成平面關(guān)節(jié)的紙偶。剪紙片的場景則由繪制的紙片及貼在玻璃上的前后景構(gòu)成，玻璃板之間相隔一定的距離以便分層布光，然后將紙偶平放在玻璃板上逐格拍攝。

與水墨動(dòng)畫同樣，剪紙動(dòng)畫也是我國特有的一種動(dòng)畫形式，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫結(jié)合的創(chuàng)舉，它具有獨(dú)特的東方審美，完美的表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，在未來的商業(yè)動(dòng)畫領(lǐng)域里，依然存在著巨大的價(jià)值。但是，傳統(tǒng)剪紙片在制作過程中也存在著不少瓶頸。例如，傳統(tǒng)剪紙片借鑒皮影，采用裝配關(guān)節(jié)的方法來進(jìn)行制作，而在拍攝時(shí)，需要逐幀擺出姿態(tài)，進(jìn)行拍攝。如果想要?jiǎng)幼髁鲿?，還需要增加關(guān)節(jié)的數(shù)量，特別是手指的關(guān)節(jié)，需要多個(gè)關(guān)節(jié)控制，才能形成較為細(xì)致的效果，但這樣一來無論對(duì)于前期制作，還是后期拍攝上，都增加了不小的工作量。

隨著三維技術(shù)的發(fā)展，水墨動(dòng)畫已越來越多的由三維軟件來呈現(xiàn)。通過嘗試發(fā)現(xiàn)，剪紙片的效果，也可以通過三維軟件來模擬。

下面，我們就剪紙動(dòng)畫風(fēng)格的三維數(shù)字化重構(gòu)進(jìn)行簡要分析。我們主要采用的是造型重構(gòu)—材質(zhì)重構(gòu)—骨骼動(dòng)畫的方式進(jìn)行重構(gòu)。

一、剪紙?jiān)煨偷闹貥?gòu)

剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號(hào)是裝飾化的點(diǎn)、線、面，在構(gòu)圖上采用平視構(gòu)圖，沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，憑著創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創(chuàng)造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時(shí)空和不同空間的物體放在同一個(gè)平面上。

根據(jù)傳統(tǒng)剪紙?jiān)煨偷奶攸c(diǎn)，我們對(duì)maya傳統(tǒng)的建模思路進(jìn)行了改變。眾所周知，maya是一款三維制作軟件，一般來說，制作的造型都以立體的為主，而我們的剪紙片最大的特點(diǎn)就是平面化，所以，經(jīng)過測試，我們選用了模擬現(xiàn)實(shí)剪紙?jiān)煨偷姆椒?，在maya軟件中按需要構(gòu)建出相應(yīng)的造型，這一步驟我們可以使用polygon面片的方式進(jìn)行大形的構(gòu)建——按照造型的大概的形狀，使用面片進(jìn)行塑造，如人的身體就采用方形面片，胳膊和腿可采用長方形面片。然后根據(jù)人物的形態(tài)，將面片在maya視圖中擺放好。

二、剪紙畫面效果的重構(gòu)

在塑造好大形之后，我們要開始進(jìn)行剪紙的畫面感塑造。剪紙的另一特點(diǎn)是鏤空雕刻，如果純粹的用maya軟件來構(gòu)造，會(huì)非常的麻煩，所以我們選擇使用材質(zhì)貼圖來進(jìn)行效果的模擬。材質(zhì)貼圖主要使用Photoshop軟件來制作，在制作時(shí)主要注意五個(gè)方面。一是要選擇合適的剪紙的圖樣。經(jīng)過測試，并不是所有的圖樣都適合于做動(dòng)畫，我們應(yīng)該選擇造型簡練、形象突出的圖樣。二是將剪紙圖樣進(jìn)行合理的分割。以人物造型為例，需要按照后期動(dòng)畫的思路，將剪紙的人物形象分割成頭、手、身體、腿、腳等，如果有道具配件的動(dòng)畫，還需要單獨(dú)分離出道具配件。三是根據(jù)前期導(dǎo)出的polygon面片UV對(duì)分割好的圖樣進(jìn)行調(diào)整，確保圖樣能夠完全貼合。四是將畫面中除圖樣之外的區(qū)域，全部刪除，形成透明鏤空效果。五是在導(dǎo)出圖片時(shí)，應(yīng)選擇TGA格式進(jìn)行圖片導(dǎo)入，這樣就能夠保留我們制作的透明通道。

在制作后材質(zhì)貼圖后，我們將之導(dǎo)入maya材質(zhì)球，來進(jìn)行三維空間內(nèi)剪紙效果的模擬。我們主要使用材質(zhì)編輯器中的“投影節(jié)點(diǎn)”“反向節(jié)點(diǎn)”“鉗制節(jié)點(diǎn)”來控制鏤空效果。

三、動(dòng)畫效果的設(shè)置

動(dòng)作的重構(gòu)，與制作一般性的動(dòng)畫一樣，需要注意的是，剪紙動(dòng)畫人物由于是平面化的，所以在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)置時(shí)需要考慮這點(diǎn)，盡量采用水平或垂直方向的運(yùn)動(dòng)方式。

通過多次實(shí)踐，以上方法對(duì)剪紙片的數(shù)字化還是具有一定效果的，不僅在制作周期上節(jié)約了大量的時(shí)間，更是大大降低了制作的成本，這些都說明剪紙動(dòng)畫風(fēng)格的三維數(shù)字化重構(gòu)在數(shù)字化背景下的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中，還是具有一定的研究價(jià)值的。剪紙動(dòng)畫的創(chuàng)作通過專業(yè)化、團(tuán)隊(duì)化、數(shù)字化的項(xiàng)目實(shí)踐，作品也實(shí)現(xiàn)了新的生命力，說明剪紙動(dòng)畫三維數(shù)字化的探究對(duì)于傳承中華民族藝術(shù)精華，弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化，開拓現(xiàn)代動(dòng)畫風(fēng)格，解決動(dòng)漫創(chuàng)作中理論與實(shí)踐的矛盾是行之有效的方法。