論蒲劇打擊樂(lè)的組成與功能

彭紅升 （河南省靈寶市蒲劇團(tuán) 472500）

論蒲劇打擊樂(lè)的組成與功能

彭紅升 （河南省靈寶市蒲劇團(tuán) 472500）

蒲劇中的打擊樂(lè)，又稱(chēng)“武場(chǎng)”。主要有：板鼓（包括手板、堂鼓、擂鼓）、鐃鈸（手釵）、馬鑼、梆子、手鑼五大件。

在演出中以鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏、音型、音響等效果烘托感情、渲染氣氛。配合著唱、念、做、打來(lái)表現(xiàn)它的功能。更善于表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，即矛盾沖突激化時(shí)人物的內(nèi)心世界。

蒲劇有很多程式化的“鼓點(diǎn)”即“鑼鼓經(jīng)”。它在長(zhǎng)期的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，不斷地繼承、改革和創(chuàng)新，從而成為幫助演員表演及抒發(fā)思想感情的各種重要藝術(shù)手段。

打擊樂(lè)的組成

一、蒲劇

（一）板鼓

板鼓在蒲劇音樂(lè)中占有特殊的地位，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的總指揮。劇情的發(fā)展變化，樂(lè)隊(duì)即表現(xiàn)的輕、重、緩、急都隨著板鼓的變化而變化。

演奏者左手執(zhí)指板（手板），右手執(zhí)板簽（鼓條）：例如〔浪浪羅〕乙打 乙打打其中“乙”就是左手執(zhí)指板搖擊的發(fā)聲記號(hào)?！按颉本褪怯沂謫魏炃脫舭骞牡陌l(fā)聲記號(hào)。演奏者兩手執(zhí)鼓簽成為雙簽擊鼓的形式。例如：〔介板起板〕乙才 才倉(cāng)呆呆……倉(cāng)才 倉(cāng)才 倉(cāng)倉(cāng) 才 倉(cāng) —‖其中“打”為雙簽同時(shí)擊板鼓。為雙鼓條滾擊。以上例中的“乙打 乙打打”和都是鑼鼓點(diǎn)子的開(kāi)導(dǎo)部分。一個(gè)鼓點(diǎn)的引入往往都是板鼓作為“開(kāi)頭”又稱(chēng)“下底錘”。不同的“開(kāi)頭”引出不同的“點(diǎn)子”。板鼓就是這樣來(lái)指揮打擊樂(lè)隊(duì)的。

板鼓在指揮樂(lè)隊(duì)時(shí)，往往靈活性很大，根據(jù)劇情需要，速度突然加快、突然減慢、突然強(qiáng)擊、突然加花某種變化去引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)。

手板（指板）在唱腔中一般都打在強(qiáng)拍上，起著穩(wěn)定節(jié)拍的作用。手板發(fā)音記號(hào)為“扎”或“乙”。單簽擊鼓記號(hào)為“打”“打打”一般用于強(qiáng)奏。雙簽（雙鼓條）同時(shí)擊鼓記號(hào)為“八”雙鼓條先后擊鼓記號(hào)為“八打”，輕奏滾擊記作“○都兒”或雙簽滾擊落尾記作“拉”。

（二）鐃鈸

在擊樂(lè)中僅次于板鼓（即半個(gè)指揮作用）。鐃鈸的音響定為“B”音，即蒲劇音樂(lè)G調(diào)的“3”音。

演奏時(shí)鐃鈸要求追隨板鼓的底錘，給人以鼓點(diǎn)的敏感性。鐃鈸還有它的靈活機(jī)動(dòng)性、音響的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊速度的快慢與豐富，都是追隨板鼓底錘由鐃鈸來(lái)顯示的。

另外，它能使整個(gè)鼓點(diǎn)“錦上添花”，富有生氣。如果鐃鈸在弱拍位置上敲擊，音響效果有不穩(wěn)定的感覺(jué)。例如：〔擂錘子〕

漸慢 ……

‖打 倉(cāng)才才 才才 才 才 …… 打 倉(cāng)才才 才才 才 才…… 呆呆 倉(cāng) ○都兒 才 呆呆 倉(cāng) ○都兒 才 ○都兒 倉(cāng)才 倉(cāng)都兒 倉(cāng)才 倉(cāng)都兒乙才 才 倉(cāng) ○都兒 倉(cāng) ○ ‖“才”音響十分強(qiáng)烈，有緊促急迫之感。鼓點(diǎn)結(jié)束時(shí)不打最后一羅，“才”音不穩(wěn)定的感覺(jué)最明顯。

鐃鈸的發(fā)音記號(hào)為“才”或“且”（手鑼同鐃鈸同擊）鐃鈸的悶擊記號(hào)為“樸”。

鐃鈸還有特殊的顫音效果。在強(qiáng)擊之后，兩扇鐃鈸內(nèi)面輕微接觸所產(chǎn)生出來(lái)的音響便造成連續(xù)不斷、急促不安的顫音效果。如：“才—”或“倉(cāng)才—”。這個(gè)“才—”音就是特殊音奏法。又如：帶有殺氣的降場(chǎng)內(nèi)錘?！按虬恕?倉(cāng)才 倉(cāng)才 倉(cāng) 樸○ 倉(cāng)才才 才才 才 才 ……”。這里的“樸”就是鐃鈸的悶音，它便造成“才”與“樸”明顯的明暗對(duì)比。

（三）馬鑼

馬鑼在擊樂(lè)中音響最大，音色厚實(shí)豪壯。它是擊樂(lè)中的骨干，所以往往奏在強(qiáng)拍上。由于它聲音突出起到分句分段的作用。

馬鑼的音響定為G音，即蒲劇音樂(lè)G調(diào)“1”音。

馬鑼它與其它樂(lè)器配合比較和諧、穩(wěn)定性強(qiáng)、終止感明顯，因此鼓點(diǎn)往往結(jié)束在“倉(cāng)”上。

馬鑼的發(fā)音有“倉(cāng)”“光”“匡”等記號(hào)。多數(shù)用于馬鑼、鐃鈸、手鑼同擊?！肮狻庇袝r(shí)代表馬鑼、鐃鈸、手鑼擊散音。馬鑼弱奏記號(hào)為“頃”。如：〔七寸子〕 打 ‖光 光都兒︱ 光光乙 |︱（白） |乙才 乙 ︱ 光 光光 |乙光 乙才︱ 光 光○ ‖其中的“光”為馬鑼強(qiáng)奏，“頃樸”是馬鑼?zhuān)t鈸交替弱奏。

（四）梆子

蒲劇音樂(lè)中，梆子起著“骨節(jié)”作用。它既能控制音樂(lè)的強(qiáng)弱，又能使音樂(lè)的節(jié)拍、節(jié)奏相對(duì)穩(wěn)定。

梆子分梆底和梆槌。蒲劇梆子是由棗木制成（最好用木心，有時(shí)也用紫檀木做）這樣的木質(zhì)堅(jiān)硬而結(jié)實(shí)，發(fā)音又高又尖。它與板鼓、板胡等樂(lè)器配合起來(lái)聲音很協(xié)調(diào)，富有特色。

（五）手鑼

手鑼在擊樂(lè)中也是重要樂(lè)器之一。音響效果很有特色，它發(fā)音清脆、明朗、節(jié)奏活潑。

音響定音為“A”音，即蒲劇音樂(lè)G調(diào)的“2”音（或“1”音）。

在鼓點(diǎn)進(jìn)行中它一字不漏的敲擊，尤其在“五錘”“硬四錘”“緩頭”“四擊頭”等鼓點(diǎn)演奏中具有“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之神。音響效果清脆鮮明，引人注目。

手鑼的發(fā)音記號(hào)為“呆”“來(lái)”“浪”“令”“匝”。輕擊記號(hào)為“令”。悶擊記號(hào)為“匝”（匝有時(shí)代表手鑼與馬鑼同擊）如：〔騎馬走場(chǎng)〕 乙打 打乙打 打 匝。

二、蒲劇打擊樂(lè)的主要藝術(shù)功能

（一）打程式

蒲劇藝術(shù)主要特征是程式化，打擊樂(lè)同樣與程式化緊密相連，具體與集中的體現(xiàn)就是“鑼鼓經(jīng)”。用蒲劇的各種打擊樂(lè)組成不同的譜式、套路，表現(xiàn)不同的功能。如“滾頭”用于“走邊”“四擊頭”用于“亮相”“緊急風(fēng)用于“圓場(chǎng)”等。

（二）打節(jié)奏

武樂(lè)以板鼓為中心，掌握著蒲劇劇種的節(jié)奏，演員唱腔的節(jié)奏，俗稱(chēng)“尺寸”，全靠司鼓來(lái)掌握，蒲劇中的不同板式如：“慢板、二性板、遼板、流水”等，全靠板鼓來(lái)掌握。

（三）打氣氛

制造戲劇氣氛是打擊樂(lè)主要藝術(shù)功能之一。這方面具有獨(dú)特至關(guān)重要的作用。如：“緊三翻腰”是表現(xiàn)看的氣氛；“馬腿”是兩軍開(kāi)打的氣氛；“亂咋”是退兵的氣氛等等。

（四）打情緒

打擊樂(lè)多塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，為表現(xiàn)人物思想感情服務(wù)。如：“緩頭”表現(xiàn)人物焦急、煩躁、紊亂的心境；“錘頭起錘”是人物氣昏的狀況；“雙叫頭”用于人物情緒激動(dòng)而呼叫的心境等等。

蒲劇中的武樂(lè)“鑼鼓經(jīng)”它不是僵化的，而是靈活運(yùn)用于現(xiàn)代戲和新編歷史戲中，打擊樂(lè)應(yīng)當(dāng)有突破，有創(chuàng)新。

如蒲劇中《薛剛反朝》最后一場(chǎng)，把城團(tuán)團(tuán)圍住，皇上不交奸黨。武樂(lè)將“雲(yún)鼓”和“戰(zhàn)鼓”加入，采用強(qiáng)弱式陪襯，塑造劇情人物情感的起伏，吶喊氣氛。皇上最終交出奸黨張臺(tái)，洗清忠良的冤屈，這就是成功的典范。