動(dòng)畫電影時(shí)空交錯(cuò)方法探索
——銀幕分割敘述手法的表現(xiàn)形式

李 莉 （上饒師范學(xué)院 334000）

動(dòng)畫電影時(shí)空交錯(cuò)方法探索
——銀幕分割敘述手法的表現(xiàn)形式

李 莉 （上饒師范學(xué)院 334000）

時(shí)空交錯(cuò)的熒幕表現(xiàn)形式是一種很新穎的視覺傳達(dá)元素，它通過影片主人公的，幻想，回憶，甚至是時(shí)代感極強(qiáng)的時(shí)空穿越，來和現(xiàn)行世界進(jìn)行融合。一部動(dòng)畫電影用兩個(gè)或者多個(gè)敘脈絡(luò)來展現(xiàn)，一個(gè)銀幕里的兩個(gè)故事之間看似沒有必然聯(lián)系但其實(shí)又息息相關(guān)。交叉敘事，使得故事更加具有立體感和表現(xiàn)力，所要表達(dá)的故事也就更加的具有感染力。

故事穿插；今敏；銀幕分割

世，表示時(shí)間；界，表示空間。世界的構(gòu)成是時(shí)間和空間的結(jié)合，沒有這些，人無可談?wù)摯嬖?。時(shí)空在銀幕中所營造的視覺三維世界里，空間中的轉(zhuǎn)移是視覺感官上的刺激，而時(shí)間里的交錯(cuò)轉(zhuǎn)換，則是人類對于穿梭于時(shí)間的美好幻想。電影作為時(shí)間和空間的綜合藝術(shù)，時(shí)間的流變和空間的轉(zhuǎn)換都賦予了其特別的生命力。而作為動(dòng)畫電影，由于它不同于普通電影的制作過程使得它能更好的去描繪時(shí)空上的流轉(zhuǎn)交錯(cuò)。不得不說，時(shí)空的交錯(cuò)使得動(dòng)畫電影的表達(dá)形式更加豐富靈動(dòng)。動(dòng)畫電影的主人公們一次次的，幻想，回憶，時(shí)空穿越。虛幻和現(xiàn)實(shí)一次次的融合。夢幻般的多層次，多角度的展現(xiàn)了那些我們原本認(rèn)為不可思議的故事。而由其所產(chǎn)生的銀幕分割敘事手法也使得故事的脈絡(luò)變得層次立體。在故事的發(fā)展推動(dòng)下。時(shí)空交錯(cuò)這種奇特的蒙太奇效果，以它所特有的表現(xiàn)手法把原來只是雜亂無章的故事片段融合的渾然天成。隨著劇情深入觀者在時(shí)空交錯(cuò)下所塑造的這樣一個(gè)立體、完整、奇妙的世界中流連忘返，全部被劇情所感染。那么如此奇特的銀幕效果，它是如何產(chǎn)生的？所謂時(shí)空交錯(cuò)的具體含義是什么？運(yùn)用方式又是如何去實(shí)現(xiàn)的？本文就以幾部優(yōu)秀的此類型動(dòng)畫影片對其進(jìn)行一次探索發(fā)掘。

一、時(shí)空交錯(cuò)的含義和具體運(yùn)用

（一）時(shí)空交錯(cuò)的具體含義

要想理解動(dòng)畫電影里的時(shí)空交錯(cuò)，我們就要先理解何為時(shí)空。時(shí)空就是由時(shí)間上的交錯(cuò)和空間中的流轉(zhuǎn)所交匯融合而成的世界。這個(gè)世界沒有它自己具體的形態(tài)和意識。就像一張白紙任憑人們?nèi)鴮?。對于銀幕來說，時(shí)空提供給它的則是更加廣闊的表達(dá)空間。時(shí)空交錯(cuò)就是在這么一個(gè)廣闊的表達(dá)空間下所衍生出的產(chǎn)物，首先時(shí)間的交錯(cuò)是指在銀幕關(guān)系下，通過虛幻的手段使得影片在時(shí)間上進(jìn)行的不可能的改變。例如時(shí)間倒流，預(yù)知未來等等。其次空間上流轉(zhuǎn)就是通過外力亦或者是主觀能動(dòng)性使得故事里的人物場景在空間上不斷轉(zhuǎn)換。例如夢境和網(wǎng)絡(luò)世界。在理論上不論是時(shí)間還是空間交錯(cuò)其實(shí)是微乎其微的，可當(dāng)現(xiàn)實(shí)規(guī)律被銀幕所代替，這些不可能就都得以實(shí)現(xiàn)了。銀幕的魅力也在于此。所以，綜上所述時(shí)空交錯(cuò)就是指影片里的人物場景在時(shí)間空間上的穿梭變換。而要把時(shí)空交錯(cuò)分為時(shí)間和空間兩者來寫也因?yàn)闀r(shí)間交錯(cuò)和空間交錯(cuò)的含義是不盡相同的。但是由于二者實(shí)際密不可分，在意識形態(tài)上二者一般是結(jié)合一體的。

（二）時(shí)空交錯(cuò)在動(dòng)畫電影里的具體運(yùn)用表現(xiàn)

我國現(xiàn)代著名作家蕭乾曾經(jīng)在他的著作《一本褪色的相冊》里說過“交錯(cuò)的時(shí)空，它能夠突破時(shí)空原本的局限，使生活從平面變得多棱多角。”如其所言在普通的生活里，時(shí)間和空間都是平行向前無法改變。但也正是這樣不可逆的時(shí)空規(guī)律使得人們更加向往打破時(shí)空的界限。去實(shí)現(xiàn)時(shí)空穿梭的渴望。正因如此在銀幕的表現(xiàn)上一次次的上演了時(shí)空交錯(cuò)的橋段。

改編自日本著名小說家筒井康隆的《穿越時(shí)空的少女》。講述的就是這么一個(gè)時(shí)間交錯(cuò)的故事。17歲的紺野真琴是高中2年級的學(xué)生，不是所謂的淑女型少女。她并不喜歡和女同學(xué)整日絞在一起唧唧哇哇，而是喜歡和同班最要好的兩名男同學(xué)馬津田功介和間宮千昭飛奔在棒球場上。一天，放學(xué)后，真琴在化學(xué)實(shí)驗(yàn)室意外地獲得了能夠穿越時(shí)空的能力，真琴對所發(fā)生的一切感到很迷茫，她并不知道自己獲得了如此神奇的能力?；丶液?，她將所發(fā)生的事情告訴了姑媽，姑媽教給迷惑中的真琴如何使用這種神奇的力量，并讓真琴知道了擁有這種能力并不是什么壞事，沒什么好緊張的?！罢媸沁@樣，也不錯(cuò)，可以讓不開心的事情成為過去，想怎樣就能怎樣，這多開心啊！”就這樣真琴伴著開心的日子走入了高三生活。這個(gè)年齡的他們進(jìn)入了一個(gè)玫瑰般的季節(jié)，校園中開始漂蕩起愛情的美妙音符。一天，原本的哥們千昭竟突然向真琴表達(dá)了好感，措手不及的真琴一時(shí)不知如何處理這件事情，面紅耳赤的她感到非常狼狽。為了擺脫這樣的煩惱，她用特異功能改變了這一切，迫使自己忘掉所發(fā)生的事情。盡管她改變了歷史，可是真的能忘掉這一切嗎？由于穿越時(shí)空真想的解釋。在最后，千昭只能說了“我在未來等你”這句感人的話，是給他自己也是真琴的一個(gè)期待，彼此的信念。

這是一個(gè)主要講述時(shí)間穿梭的故事。通俗的來說這是一個(gè)關(guān)于“穿越”主題的故事，正因如此它總是不得不將時(shí)空、感情、成長等要素結(jié)合在一起。這樣就不免俗套。但這部動(dòng)畫片，根本沒打算在故事元素上有什么突破。只是用了最簡單的時(shí)空交錯(cuò)來表達(dá)一個(gè)很美好的愛情故事。女主角真琴花了很多次“穿越”的機(jī)會(huì)來避開千昭的表白，但最后卻想借最后一次機(jī)會(huì)聽到他的表白。導(dǎo)演在這一段里運(yùn)用了很多交叉蒙太奇的剪輯效果，把故事的氣氛渲染到了最高潮。時(shí)空交錯(cuò)不斷的上演，而時(shí)間也跟男女主角開了一個(gè)大大的玩笑，如果真琴?zèng)]有穿越時(shí)空的能力。時(shí)間的自然流逝會(huì)給她她想要的結(jié)果。最后一次，千召對著真琴說，“我在未來等你”最后一句話，包含了最后的時(shí)空轉(zhuǎn)換。讓故事的時(shí)間最后定格在了黃昏的海邊。也為男女主角留下了一個(gè)關(guān)于時(shí)間的承若。

縱觀整部影片，關(guān)于時(shí)空穿越的橋段不在少數(shù)。導(dǎo)演很好的運(yùn)用了交叉蒙太奇把這些交錯(cuò)結(jié)合在了一體。整個(gè)故事緊湊飽滿，并且由于時(shí)空交錯(cuò)元素的加入，讓本來一個(gè)沒有的故事發(fā)生，并且高潮迭起。無疑的時(shí)空的交錯(cuò)在這里的使用時(shí)很成功的。

說完了時(shí)間穿梭的例子再來觀看空間轉(zhuǎn)移的表現(xiàn)。宮崎駿的動(dòng)畫電影不僅僅是對于日本甚至對于全世界來說都是舉足輕重的，而其問鼎奧斯卡的《千與千尋》更是其少女通話的巔峰之作。小女孩千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個(gè)古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶著她走了進(jìn)去，結(jié)果隧道的那邊是另外一個(gè)世界，一個(gè)魔法和妖怪的世界。父親循著誘人的飯香來到了空無一人的小鎮(zhèn)上，屋子里擺滿了可口的食物，父親和母親迫不及待的大快朵頤。但是過一會(huì)后當(dāng)千尋再看父母時(shí)，他們已經(jīng)變成了豬。這時(shí)漸黑的小陣上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。千尋倉皇逃出，一個(gè)叫小白的人救了他，并且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆及必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。善良的千尋作為小玲的手下幸運(yùn)的在浴池找到了一分打雜的工作，而且漸漸的也不再被那些怪模怪樣的人嚇到，她結(jié)實(shí)了對他獨(dú)有好感的無面人，成功的招待了骯臟的河神。 而且她從小玲那了解那小白是兇惡的湯婆婆的弟子。為了小白，千尋決定去錢婆婆那里走一趟，帶著湯婆婆的寶貝孩子（此時(shí)已被錢婆婆變成了又象老鼠又象豬似的東西）、寵物鳥以及無面人坐上了去沼底的火車丟了孩子的湯婆婆大驚失色，這時(shí)已恢復(fù)的小白以找回她的孩子為條件讓婆婆將千尋還有她的父母送回人間。當(dāng)千尋在錢婆婆家時(shí)小白來到了并接他們一塊回去，最后千尋終于和父母一塊回到了現(xiàn)實(shí)的世界。

這是一個(gè)構(gòu)筑在鋼筋水泥世界里的童話故事，一段短短的隧道把這個(gè)童話世界和現(xiàn)實(shí)隔絕開來。千尋跟隨者父母走過隧道就完成這場空間的轉(zhuǎn)移，從現(xiàn)實(shí)世界來到一個(gè)奇幻的魔法世界，在這個(gè)魔法世界里她離開了父母的保護(hù)。從一開始的任性無知從最后走出這個(gè)世界變得成熟懂事。一個(gè)世界的轉(zhuǎn)移，一段成長的經(jīng)歷。。不同于前面所說的《穿越時(shí)空的少女》，在《千與千尋》里宮崎駿打算只用一次的轉(zhuǎn)移變化來描繪一段完整的故事。故事本身并沒有那多的時(shí)空交錯(cuò)。當(dāng)當(dāng)在兩個(gè)單獨(dú)的平行時(shí)空里的的，當(dāng)最后千尋成功解救出父母走出隧道的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)世界視乎已經(jīng)過去了很久很久，而在魔法的時(shí)空里，千尋的經(jīng)歷也只是那么短暫的幾天。時(shí)空在一次交錯(cuò)，父母們對另一個(gè)世界沒有任何印象，而千尋在那個(gè)世界里卻完成了一個(gè)孩子從任性無知到成熟溫柔的轉(zhuǎn)變。

宮崎駿用很簡單的時(shí)空交錯(cuò)就為我們講述了一個(gè)很溫暖的故事。而千與千尋整個(gè)故事對于時(shí)空交錯(cuò)的元素的交代也恰到好處，使得其雖然簡單，但卻也清新脫俗。

二、熒幕分割的意義及表現(xiàn)形式

（一）熒幕分割的產(chǎn)生意義

當(dāng)時(shí)空交錯(cuò)的手法在動(dòng)畫電影里被廣泛運(yùn)用的時(shí)候，一種新穎的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式就隨之誕生了。由于時(shí)空交錯(cuò)的需要，鏡頭和空間場景會(huì)隨之不斷轉(zhuǎn)換。甚至在同一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)多個(gè)不同時(shí)空的場景時(shí)間，這樣好似熒幕被分割開來，一組鏡頭場景的快速切換，亦或者是一個(gè)鏡頭里的多個(gè)故事來多角度的鋪展故事。熒幕開始變得錯(cuò)落有致，立體而全面。這種熒幕效果就被稱為銀幕的分割。

熒幕分割的產(chǎn)生對于動(dòng)畫電影來說有著跨時(shí)代的意義。它的出現(xiàn)使故事的敘事不在是一成不變的單軌運(yùn)行。交叉蒙太奇平行蒙太奇手法的反復(fù)運(yùn)用。多個(gè)銀幕鏡頭的時(shí)空交錯(cuò)不僅敘述增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，也帶到了觀眾對劇情橋段的期待值，很大程度的提高了觀眾的觀影體驗(yàn)感。而熒幕分割的敘事手法也是很多電影大師們所推崇的。能把多個(gè)銀幕敘事線用自己的理解方式組合起來，也是無數(shù)動(dòng)畫電影人所不斷追求的，畢竟在動(dòng)畫電影這個(gè)無線大的繪夢空間里。人們都想找到最能脫離平凡的那份精致。

（二）動(dòng)畫電影熒幕分割敘事的表現(xiàn)形式

關(guān)于熒幕分割的在動(dòng)畫電影里的表現(xiàn)其實(shí)有很多的形式，在這里我們要說明的就是今敏導(dǎo)演的《盜夢偵探》。作為動(dòng)畫電影里最能把握時(shí)空交錯(cuò)元素和銀幕分割敘事的導(dǎo)演。《盜夢偵探》是這位才華橫溢的導(dǎo)演在世時(shí)留給我們最為濃墨重彩的一筆了。

影片《盜夢偵探》是改編自被譽(yù)為“不可能熒幕化”的小說《夢偵探》。他是今敏導(dǎo)演繼《千年女優(yōu)》和《東京教父》后的又一神奇之作。影片描述了29歲的千葉敦子博士是一個(gè)非常有魅力的美女，與此同時(shí)，她還是一位謙遜有禮的精神治療醫(yī)師，專門研究這項(xiàng)領(lǐng)域中的一些邊緣學(xué)科。她所在的實(shí)驗(yàn)室發(fā)明了一種名叫PT的全新心理疾病治療方法，通過一種非常厲害的裝置“DC-MINI”，從夢境中尋找隱藏在患者潛意識中的心理疾病的病根，然后有針對性地進(jìn)行治療。在“DC-MINI”的幫助下，千葉敦子擁有了一個(gè)分身，18歲的夢偵探“紅辣椒”，她勇敢無畏、做事乾凈果斷，幾次在夢境中給患者的治療起到了決定性的作用。然而還在實(shí)驗(yàn)階段的“DC-MINI”其中的一臺被偷了。隨之而來的，是更大的麻煩，實(shí)驗(yàn)室中參與到此裝置研究的幾位科學(xué)家相繼發(fā)瘋，他們的癥狀非常一致，就是在醒著的時(shí)候仍然如墮夢中，敦子確信偷走“DC-MINI”的人，無論是誰，肯定懷揣著一個(gè)不可告人的邪惡秘密。敦子決定親自來調(diào)查這一系列神秘事件的真相?；頌椤凹t辣椒”鉆進(jìn)了他的夢中，終于發(fā)現(xiàn)了幕后真正的黑手，原來就是他們實(shí)驗(yàn)室的另一位管理人乾精次郎。這時(shí)，夢境的力量大到已經(jīng)擴(kuò)展到現(xiàn)實(shí)中來，黑暗開始吞噬整個(gè)世界，乾精次郎的化身，強(qiáng)大的“黑暗君主”也從夢境中跨越到現(xiàn)實(shí)中。而“紅辣椒”也從夢中走出來與敦子并肩戰(zhàn)斗，因?yàn)橹挥薪Y(jié)合這兩個(gè)女人的力量，才能拯救世界。

整個(gè)故事是在影片中人物的夢境于現(xiàn)實(shí)中不斷轉(zhuǎn)換，時(shí)空交錯(cuò)的非常頻繁。這就對導(dǎo)演的把握銀幕分割的手法有著很高的要求，今敏在在這里很合理的運(yùn)用了自己對銀幕分割敘事的理解，很好的組合了兩個(gè)不同空間里的敘事軌道。不論是現(xiàn)實(shí)中冷靜沉著的美女醫(yī)師，還是夢境中活潑開朗的偵探“小辣椒”都在用自己的行動(dòng)講述著兩個(gè)一開始看上去完全沒有關(guān)聯(lián)的故事。但其實(shí)作為一個(gè)人，導(dǎo)演也還是用了很多巧妙的鏡頭語言來說明了他們的一體性。戴著“DC-MINI”睡在實(shí)驗(yàn)臺上的墩子，以及在夢境顯示器里無比活躍的“小辣椒”。一個(gè)鏡頭的兩個(gè)世界巧妙的說明了交叉故事里羈絆因素。多條故事線，不論是警察粉川的惡夢，實(shí)驗(yàn)室許多人的狂歡游行夢，現(xiàn)實(shí)世界里“DC-MINI”的被盜。雖然乍看之下雜亂無章，今敏卻也將它們很好的分割組合起來，變得一氣呵成。而在故事在很多人物的描寫上都進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)于夢境的雙線刻畫。同時(shí)配以巧妙的時(shí)空穿插，使得每一個(gè)人物都顯得飽滿立體。

不得不說今敏在銀幕分割敘事手法手有著自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，他用自己的理解把熒幕分割敘事的手法運(yùn)用到了極致?？梢院敛豢鋸埖恼f，今敏這個(gè)名字已經(jīng)和時(shí)空交錯(cuò)，銀幕分割緊密的結(jié)合到了一起。

（三）熒幕分割的注意事項(xiàng)

值得一提的是，很多人對于《盜夢偵探》的第一觀感不太理解。這里可以看做對故事脈絡(luò)的不太理解，而這就引生出一個(gè)問題，那就是熒幕分割敘事手法的關(guān)鍵點(diǎn)，只有把握住了這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)才能真正的運(yùn)用好這個(gè)熒幕效果。之所以會(huì)有人表示看不懂《盜夢偵探》我想很大一部分是可能不太習(xí)慣今敏導(dǎo)演的熒幕分割手法。前面提過，今敏在熒幕分割敘事上自我風(fēng)格很濃重。這是他有別于別其他導(dǎo)演的地方。反而觀之《穿越時(shí)空的少女》或者是《千與千尋》我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的劇情表述并不深?yuàn)W。

一部真正的優(yōu)秀的時(shí)空交錯(cuò)電影是可以把銀幕分割敘事運(yùn)用的很出色的，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演也會(huì)是用自己對于熒幕分割敘事的理解去把劇情完美融合的。所以對于那些略顯深?yuàn)W的劇本，我們不用著急，大可一遍過后細(xì)細(xì)品味。畢竟一部好的動(dòng)畫電影是經(jīng)得起敲打很鉆研的。

三、結(jié)語

以上以三部優(yōu)秀的時(shí)空穿越題材的動(dòng)畫電影，對時(shí)空交錯(cuò)的元素進(jìn)行了含義的闡述和運(yùn)用的說明。也對時(shí)空交錯(cuò)所衍生出的銀幕分割敘事手法做了具體的介紹。時(shí)空交錯(cuò)的變換為我們交織出來奇妙無窮的世界。而我們的世界也亦是如此。

[1] 阿里紅.電影語言的語法.人民美術(shù)出版社，1993年第1版第246-277.

[2] 中野晴行.動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)論.上海美術(shù)出版社，2007年第一版第57-68.

[3] 陽晴.動(dòng)畫鏡頭的切割.河南人民出版社，1986年第1版第23-45.