美國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的啟示

劉婷婷 朱永瓊 （武漢商學(xué)院應(yīng)用藝術(shù)系 430100）

美國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的啟示

劉婷婷 朱永瓊 （武漢商學(xué)院應(yīng)用藝術(shù)系 430100）

自1988年《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》在美國(guó)上映以來(lái)，接連出現(xiàn)的《精靈鼠小弟》《鬼馬小精靈》等電影都給觀眾帶來(lái)了一種新奇的動(dòng)畫視覺(jué)體驗(yàn)。本文將從人物塑造、角色造型設(shè)計(jì)、導(dǎo)演闡述三個(gè)方面來(lái)研究美國(guó)影視動(dòng)畫制作成功的關(guān)鍵要素，由此產(chǎn)生對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影制作的啟示，希望能對(duì)中國(guó)影視動(dòng)畫的發(fā)展盡綿薄之力。

動(dòng)畫；角色造型設(shè)計(jì)；人物塑造；導(dǎo)演闡述

本文獲2015年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目（15G123）資助

對(duì)于一部成功的影視動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，人物塑造是吸引觀眾眼球的首要環(huán)節(jié)。人物之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是故事結(jié)構(gòu)的根基，甚至決定了其中每個(gè)角色的性格特征和故事發(fā)展的趨勢(shì)；其次，影視動(dòng)畫之所以受眾群廣，很大程度上源自其動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)。別具一格的造型不僅能打動(dòng)小孩，也能討得成人歡心，尤其是被賦予了高尚精神的角色造型，還能成為具有教育意義的榜樣；最后，考驗(yàn)一部影視動(dòng)畫深層的藝術(shù)價(jià)值，就在于導(dǎo)演闡述。影片若能講述一個(gè)真理，影響并改變?nèi)说膬r(jià)值觀，就是有分量的經(jīng)典之作。

一、美國(guó)影視動(dòng)畫制作成功的關(guān)鍵要素分析

影視動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以其幽默性和娛樂(lè)性，逐漸在電影市場(chǎng)升溫。尤其是美國(guó)影視動(dòng)畫的制作，一直占據(jù)國(guó)際動(dòng)畫的霸主地位，特別是在人物塑造、角色造型設(shè)計(jì)、導(dǎo)演闡述這三個(gè)方面為其他各國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展提供了很多優(yōu)秀范本，因此本文將從這三個(gè)方面來(lái)分析其成功要素。

（一）人物塑造

由童話改編的好萊塢電影《精靈鼠小弟》1999年在美國(guó)上映，當(dāng)時(shí)橫掃全美電影市場(chǎng)，而主人公——一只叫斯圖爾特的小白鼠，一夜之間成為炙手可熱的小寵物。影片講述了斯圖爾特是一個(gè)孤兒院的孩子，因被好心的利特一家領(lǐng)養(yǎng)，來(lái)到這個(gè)溫馨的大家庭的故事。觀眾雖驚訝于小白鼠的角色設(shè)定，但卻沒(méi)有絲毫的違和感。小白鼠斯圖爾特被帶回家時(shí)遭到了哥哥喬治的嫌棄，但他卻用善良和真誠(chéng)打動(dòng)了喬治，兩人后來(lái)竟情同手足。另外，斯圖爾特的精神也感染了利特一家，他們本是小白鼠物質(zhì)生活的提供者，卻從他身上收獲了更多寶貴的精神財(cái)富。電影《變形金剛》也同樣在情節(jié)上將汽車和人類巧妙地聯(lián)系、融合在一起，使故事條理清晰且邏輯縝密。《變形金剛》采用逆向的手法，一開始將人類擺在十分弱勢(shì)的位置。在外星生物強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲的時(shí)候，我們自以為的科技和軍事都無(wú)足掛齒，在巨大的汽車人腳下，人類甚至如螻蟻一般，只能等待拯救。這擊潰了人類對(duì)知識(shí)和技術(shù)力量的無(wú)限自信，也傳達(dá)出，在浩瀚的宇宙中，人類只是短暫、渺小的一員，正如擎天柱所說(shuō)：“他們是個(gè)年輕的種族，還有很多要學(xué)?！庇捌校祟愲m然弱勢(shì)，但擁有很多可貴的品質(zhì)，這也使得汽車人與其并肩作戰(zhàn)，為了人類存亡與邪惡殊死搏斗，而人類也充分展現(xiàn)了其勇敢正直。“盡管來(lái)自不同的世界，但像我們一樣，他們也不可貌相?！痹谶@光怪陸離的想象背后，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些動(dòng)畫角色本身被賦予了一種人格魅力并能夠和人類完美互動(dòng)。

（二）角色造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫里重要的元素之一，一個(gè)惟妙惟肖的動(dòng)畫角色，往往決定著影片的成敗。2010年3月26日，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》在中國(guó)內(nèi)地上映，連續(xù)三周位列票房榜首，累計(jì)票房近兩億。在影片中，導(dǎo)演蒂姆·波頓充分調(diào)動(dòng)了他的奇思妙想：穿著禮服的兔子、吐著煙圈的藍(lán)色毛毛蟲以及會(huì)微笑的貓，帶人們走進(jìn)了一個(gè)魔幻世界，這正是美國(guó)動(dòng)畫形象的特點(diǎn)：幽默性和幻想性。在自由思想的引導(dǎo)下，美國(guó)動(dòng)畫角色不憚運(yùn)用生活中的任何素材加以夸張的表現(xiàn)，最讓人嘆為觀止的是他們對(duì)動(dòng)畫角色“擬人化”造型的處理，如兔子的打扮上，禮服上竟還有小巧的領(lǐng)結(jié)，給人一種異世界的新奇感，對(duì)此不得不稱贊導(dǎo)演的用心。難以想象，在高大粗獷的美國(guó)人手里，角色造型設(shè)計(jì)竟可如此細(xì)致入微。

（三）導(dǎo)演闡述

由懷特同名小說(shuō)改編的電影《夏洛的網(wǎng)》真實(shí)地還原了懷特筆下的谷倉(cāng)、田野、池塘等生活場(chǎng)景，散發(fā)著濃厚的大自然氣息，很容易引人入勝。小女孩芙恩在爸爸的“魔掌”下救下了發(fā)育不良的小豬威爾伯，并從此對(duì)它關(guān)懷備至，甚至將其放進(jìn)嬰兒車?yán)?，充分展現(xiàn)了童年期的孩子純真的理想主義，以及女孩天性里蘊(yùn)藏的母性光輝。而蜘蛛夏洛則是善良寬厚的化身，在對(duì)威爾伯許下承諾后，一直奮不顧身地幫助它，直至生命的終結(jié)。導(dǎo)演闡述了一個(gè)關(guān)于友誼和磨難的故事，很好的啟發(fā)了兒童，也洗禮了成人的內(nèi)心世界?！断穆宓木W(wǎng)》更深刻地體現(xiàn)出懷特的生態(tài)主義。在這個(gè)小鎮(zhèn)，人類和大自然和諧共處的背后，是懷特對(duì)于自然的親近和熱愛(ài)，也是他對(duì)人類文明的憂思。影片之所以成功，不僅源于一個(gè)奇幻的故事作為藍(lán)本，還因其導(dǎo)演闡述的哲理。怎樣保護(hù)孩子內(nèi)心的凈土，引導(dǎo)他們走進(jìn)自然，是對(duì)成人教育觀的改變；怎樣善待其他人，真誠(chéng)地與人交往并信守諾言，是對(duì)孩子世界觀的塑造；而其中闡明的生態(tài)主義，更是對(duì)美國(guó)乃至世界各國(guó)的呼吁和倡導(dǎo)。

二、中國(guó)影視動(dòng)畫制作的現(xiàn)狀與不足

在中國(guó)，也有一些優(yōu)秀的影視動(dòng)畫作品，比如周星馳導(dǎo)演的《長(zhǎng)江七號(hào)》。在人物塑造上，小狄和七仔的對(duì)手戲讓人看到一個(gè)人類世界的小男孩和外星生物之間深厚的情誼，真實(shí)并溫暖，因此在七仔舍身救小狄父親的時(shí)候，觀眾無(wú)不為之落淚。在角色造型設(shè)計(jì)上，影片中七仔的形象曾紅極一時(shí)，這只憨態(tài)可掬的外星狗觸動(dòng)了所有人的萌點(diǎn)。七仔的形象在制作上可謂是精益求精，毛發(fā)和身體的質(zhì)感極強(qiáng)。笑的時(shí)候，能露出一排整齊的牙齒，憤怒的時(shí)候還能皺眉，使整個(gè)動(dòng)畫造型變得活潑詼諧，為中國(guó)的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)樹立了良好的范本。在導(dǎo)演闡述上，導(dǎo)演展現(xiàn)了社會(huì)底層人物自立自強(qiáng)、艱苦奮斗的精神。在影片中，周星馳反復(fù)教育兒子：“我們不去偷，不去搶，不屬于自己的東西不會(huì)拿，要努力讀書，將來(lái)做個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人?！彼搅艘话阋饬x上的喜劇，而被注入了深刻的社會(huì)意義和人文關(guān)懷。

遺憾的是，08年以后中國(guó)再未制作出類似影片，反而集中在一些中低成本的影視動(dòng)畫制作上，總體來(lái)說(shuō)還存在很多不足：

其一，從人物塑造的角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)下中國(guó)對(duì)電影中人物關(guān)系的處理還不夠細(xì)致，人物形象不夠飽滿。在美國(guó)經(jīng)典電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)，人物之間的互動(dòng)是多向的，并不僅僅局限于一種，甚至正負(fù)兩面的心理可以同時(shí)在一個(gè)人身上出現(xiàn)?！蹲冃谓饎偂防铮祟愒跓o(wú)知的情況下，傷害了守護(hù)者大黃蜂，但他不計(jì)前嫌與人類并肩作戰(zhàn)，正是這樣關(guān)系的演變推動(dòng)了劇情的發(fā)展；《夏洛的網(wǎng)》中老鼠坦普頓則是一個(gè)集自私、貪婪、冷漠、善良、機(jī)智于一身的“圓形人物”，角色顯得真實(shí)有力。如何講述復(fù)雜且微妙的人物關(guān)系以及塑造形象更飽滿的人物，是影片是否具有吸引力的一大關(guān)鍵。

其二，中國(guó)動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)，存在缺失自我特色的問(wèn)題。在國(guó)外影視動(dòng)畫對(duì)我國(guó)狂轟亂炸的情況下，中國(guó)影視動(dòng)畫大量受歐美以及日本的影響，角色設(shè)計(jì)仿佛跳進(jìn)了一個(gè)“怪圈”，總能找到異國(guó)風(fēng)情的影子，而過(guò)去藝術(shù)成就極高的《小蝌蚪找媽媽》等具有民族特色的創(chuàng)作風(fēng)格，現(xiàn)今幾乎消失殆盡，令人扼腕不已。另外，我國(guó)角色造型不夠生動(dòng)細(xì)膩，無(wú)法從角色的言行舉止中窺探到其豐富的內(nèi)心戲，僅僅從外貌入手，無(wú)論多可愛(ài)，都失去了鮮活感和生命力。

其三，無(wú)論是從電影的角度還是動(dòng)畫的角度，中國(guó)影視動(dòng)畫的導(dǎo)演闡述都沒(méi)有沉淀特有的民族精神和傳統(tǒng)文化，無(wú)法與中國(guó)觀眾產(chǎn)生共鳴。一部無(wú)法訴諸心聲和情結(jié)的影片，當(dāng)然也就失去了感召力，受眾群隨之變得狹窄。雖然國(guó)產(chǎn)電影無(wú)法像《變形金剛》一樣打造聲勢(shì)浩大的動(dòng)作場(chǎng)景，但丟掉那些華麗的特效，《變形金剛》本身也是一個(gè)凝聚美國(guó)精神的好故事。而反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊》，就像《藍(lán)精靈》的翻拍：灰太狼就像格格巫，站在邪惡的一方，而慢羊羊則像藍(lán)爸爸，帶領(lǐng)著一群小藍(lán)精靈過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的生活。這是國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的一大通病，題材上的原創(chuàng)性不夠，價(jià)值觀上的民族感不強(qiáng)。試問(wèn)，在制作和后期宣傳力度都不夠的基礎(chǔ)上，觀眾們?cè)趺磿?huì)選擇膚淺浮夸的國(guó)產(chǎn)片呢？

三、國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的發(fā)展對(duì)策

其實(shí)，《長(zhǎng)江七號(hào)》是由哥倫比亞公司（亞洲分公司）和國(guó)產(chǎn)電影公司聯(lián)合打造。很容易想到，七仔的形象設(shè)計(jì)，完全依靠國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)是難以實(shí)現(xiàn)的。且《長(zhǎng)江七號(hào)》的敘事手法也完全沿襲美國(guó)的套路：外星生物意外出現(xiàn)，拯救了人類后，仿佛完成了某種使命，最后離去還給人類平靜的生活，七仔的形象是一種美國(guó)英雄主義的體現(xiàn)。因此，想要看到原汁原味的優(yōu)秀中國(guó)影視動(dòng)畫，還有很多的功課要做。

其一，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫若想在人物塑造上得到提升，在宏觀上，要組織龐大而縝密的關(guān)系網(wǎng)，將故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，在微觀上，則要反復(fù)推敲單個(gè)的人物形象以及情感的表達(dá)。一部好的電影并不是一個(gè)大的框架，對(duì)于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，才是真正體現(xiàn)藝術(shù)成就的地方。

其二，對(duì)于動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為創(chuàng)作者們切不可急攻近利，盲目模仿。國(guó)外雖有大量經(jīng)典角色造型值得借鑒，但我們必須取長(zhǎng)補(bǔ)短，將時(shí)代感和民族性巧妙的融合，凸顯獨(dú)特的審美特征，也是民族文化的傳承。

其三，在不同的文化背景下，中外動(dòng)畫電影的導(dǎo)演闡述也大相徑庭。而在吸取外國(guó)影視動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)后，中國(guó)在創(chuàng)作上仿佛拿到了一塊敲門磚。現(xiàn)今影片題材應(yīng)更多的挖掘中國(guó)歷史或民間故事，盡可能植根于本土文化，只有表達(dá)具有濃郁民族風(fēng)情的東西，才能找到與觀眾心靈的契合點(diǎn)。

讓人欣喜的是，2014年出現(xiàn)了幾部以中國(guó)歷史故事和民間傳說(shuō)為題材的動(dòng)畫電影：《神筆馬良》《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》等。從故事到制作，都有極強(qiáng)的“中國(guó)風(fēng)”的味道，且影片意識(shí)形態(tài)的表達(dá)多為邪不壓正，這也體現(xiàn)出中國(guó)幾千年來(lái)的民族信仰和精神追求。影片票房也算小有成績(jī)，闡明了一個(gè)真理：只有經(jīng)典，才歷久彌香。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管這十年來(lái)，中國(guó)影視動(dòng)畫取得了極大的進(jìn)步，但在技術(shù)力量和影片內(nèi)涵上，中國(guó)距離日本及歐美，還有很大的落差。如何做出精致細(xì)膩的畫面效果，如何表達(dá)鞭辟入里的哲學(xué)意義，都是當(dāng)今中國(guó)動(dòng)畫乃至電影產(chǎn)業(yè)，需要深入思考的問(wèn)題。只能說(shuō)，中國(guó)在此還像襁褓里的嬰兒，擁有極強(qiáng)的可塑性，卻也有很長(zhǎng)的路要走。

[1]蘇世昌.論中美動(dòng)畫角色造型的差異[J].芒種，2013（12）.

[2]李嵩.淺析中國(guó)元素在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2014（9）.

[3]王雪.影視動(dòng)畫的表現(xiàn)手法與民族化發(fā)展的關(guān)系[ J].電影文學(xué)，2012（7）.

[4]王芳，楊東旭.挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存——從電影《變形金剛》看當(dāng)今中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀[J].大舞臺(tái)，2011（10）.

[5]王志剛.近年來(lái)中國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析[D].云南大學(xué)，2013.