商業(yè)美學(xué)語(yǔ)境下我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的類(lèi)型化敘事分析

陳 慶 （西安石油大學(xué) 710065）

商業(yè)美學(xué)語(yǔ)境下我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的類(lèi)型化敘事分析

陳 慶 （西安石油大學(xué) 710065）

近些年來(lái)，伴隨著我國(guó)電影電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及我國(guó)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的大力支持，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影確實(shí)有了一定程度的進(jìn)步與發(fā)展。尤其是市場(chǎng)上已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)許多具有深刻反響的原創(chuàng)作品，這就足以證明動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展?fàn)顩r呈現(xiàn)良好態(tài)勢(shì)。本文就將針對(duì)當(dāng)前商業(yè)背景之下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在類(lèi)型化敘述方面所呈現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，并且從題材、類(lèi)型、市場(chǎng)角度提出了如何更好的發(fā)展商業(yè)美學(xué)電影，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展。

商業(yè)美學(xué)；國(guó)產(chǎn)；動(dòng)畫(huà)電影；類(lèi)型化；敘事

我國(guó)中共中央關(guān)于文化體制改革提出了重要的政策說(shuō)明，并且在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中，確實(shí)加大了對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視。而我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影在數(shù)量與質(zhì)量上都有了一定程度的提升，其“精品化戰(zhàn)略”的實(shí)施與落實(shí)也更為到位。例如《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒(méi)》等確實(shí)在整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了很大的反響，同時(shí)電影敘事內(nèi)容的不斷豐富以及題材的不斷擴(kuò)大，足以體現(xiàn)出我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影向著商業(yè)化制作與發(fā)展。

一、商業(yè)美學(xué)背景對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型化敘事的影響

商業(yè)化電影在近些年的發(fā)展速度非?？?，全世界范圍內(nèi)許多電影都開(kāi)始走向商業(yè)化類(lèi)型。尤其以好萊塢電影為主，其巨資的投入以及超大成本的制作和極大難度的拍攝，都是為其商業(yè)性所做出的努力。而我國(guó)在最近幾年，電影行業(yè)確實(shí)得到了一定程度的發(fā)展。中國(guó)人自編自導(dǎo)自演的電影以及中國(guó)自己制作的動(dòng)畫(huà)電影都在世界范圍內(nèi)形成了一定的沖擊。我國(guó)也緊緊跟隨時(shí)代的步伐，朝著商業(yè)化電影的方向不斷邁進(jìn)，以求我國(guó)電影在世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中可以謀求一定的進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的再度轉(zhuǎn)型。

故而我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影更加注重內(nèi)容方面的打造，從題材以及類(lèi)型兩大方面入手，更廣泛地?cái)U(kuò)充題材方向，同時(shí)也更注重打造商業(yè)電影類(lèi)型，以求在美學(xué)層面提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影制作水平，進(jìn)而推進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的長(zhǎng)久發(fā)展。

二、商業(yè)美學(xué)背景下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型化敘事角度分析

（一）題材

對(duì)于一部電影而言，好的故事題材，必然是整部電影的整體基調(diào)決定。在當(dāng)今時(shí)代，若想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作者自身就必須樹(shù)立起正確的美學(xué)觀念，并且依據(jù)市場(chǎng)的變化以及觀眾的需求變化，尋找更為適合當(dāng)前發(fā)展要求的美學(xué)要求與慣例。我國(guó)在21世紀(jì)之后，曾面臨過(guò)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一度低迷的時(shí)期。這一階段我國(guó)觀眾市場(chǎng)大量流失，并且電影市場(chǎng)逐漸萎縮，這逐漸暴露出我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影在商業(yè)電影背景下的弊端與弱勢(shì)。所以根據(jù)近幾年來(lái)的發(fā)展，不得不看出一部電影的好壞，直接取決于電影的題材。針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影而言，其題材大致可以理解為神獸觀眾喜愛(ài)的作品，必然會(huì)產(chǎn)生其不可替代的商業(yè)價(jià)值，同時(shí)這也成為好故事的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然這一定論并非絕對(duì)，因?yàn)槭袌?chǎng)上確實(shí)有不少電影故事創(chuàng)意以及題材選擇都不錯(cuò)，可是卻在市場(chǎng)票房方面沒(méi)能如愿。畢竟決定一部電影最終票房收入的因素太多，甚至有許多內(nèi)外部不可確定的因素，還包括宣傳平臺(tái)、檔期等多方面的影響。

就目前來(lái)看，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的題材往往需要充滿(mǎn)豐富的想象力，這樣才能吸引觀眾且為觀眾帶來(lái)無(wú)限的遐想。奇幻類(lèi)電影可以使得敘述的故事充滿(mǎn)魔法與力量。比如《摩爾莊園之海妖寶藏》，其描述的就是充滿(mǎn)奇異的摩爾世界，摩樂(lè)樂(lè)與伙伴們共同尋找寶藏的過(guò)程中所經(jīng)歷的一系列奇幻時(shí)間。通過(guò)奇妙的尋寶過(guò)程以及其面臨的艱難險(xiǎn)阻，最后獲得了完美的結(jié)局。這都讓觀眾與故事的主線(xiàn)一同發(fā)展，使得觀眾在內(nèi)心形成了一種身臨其境之感，甚至為觀眾帶來(lái)不一樣的心靈體驗(yàn)。此外獲得客觀票房的《喜羊羊與灰太狼》雖不是奇幻題材，但在故事發(fā)展中也一直都有奇幻情節(jié)的融入，這也確實(shí)吸引了許多少年兒童對(duì)其的關(guān)注。

除了奇幻故事之外，科幻電影也是我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的重要代表題材，例如《超蛙戰(zhàn)士》整個(gè)系列，都是圍繞虛擬世界展開(kāi)，并且通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊為觀眾帶來(lái)不一樣的精神體驗(yàn)。

（二）類(lèi)型

就當(dāng)前全世界商業(yè)電影發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)的類(lèi)型有以下幾種：幻境歷險(xiǎn)類(lèi)、白雪公主與白馬王子式的愛(ài)情類(lèi)、英雄類(lèi)以及動(dòng)物演繹類(lèi)。我國(guó)最為常見(jiàn)的題材主要是以神話(huà)故事為版本的內(nèi)容講述。通過(guò)神話(huà)的角度，描繪出各種奇異的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，或者是描述主人公在探險(xiǎn)過(guò)程中如何化險(xiǎn)為夷，進(jìn)而獲得成功。

此外，近些年來(lái)計(jì)算機(jī)水平的提升以及電影視頻制作技術(shù)的發(fā)展，使得我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影整體水平都實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。在動(dòng)畫(huà)人物造型、動(dòng)畫(huà)環(huán)境效果、色彩等方面，都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)突破性進(jìn)展。加之進(jìn)入CG時(shí)代，通過(guò)技術(shù)模擬任何時(shí)代的場(chǎng)景都已經(jīng)不再困難，并且完全可以打造出栩栩如生的畫(huà)面場(chǎng)景，為整體動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)效果提升帶來(lái)了重要幫助。同時(shí)我國(guó)在動(dòng)畫(huà)電影的類(lèi)型選擇上，也可以延續(xù)電視劇為其提供的創(chuàng)作靈感。例如《喜羊羊與灰太狼》之所以可以取得可觀的票房，很大程度上離不開(kāi)電視劇為其打下的良好基礎(chǔ)。尤其針對(duì)動(dòng)畫(huà)電影而言，其主要的受眾就是少年兒童，故而其對(duì)電視劇成功人物形象的熟知與記憶，直接影響了后續(xù)國(guó)產(chǎn)電影的票房。所以國(guó)產(chǎn)電影在類(lèi)型選擇上，不僅可以選擇符合自身特點(diǎn)的類(lèi)型進(jìn)行拍攝與制作，更可以在成功的模版之上進(jìn)行必要的改革，進(jìn)而提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的制作水準(zhǔn)。

（三）市場(chǎng)

商業(yè)電影的發(fā)展，注重其市場(chǎng)環(huán)境是非常重要的。但是作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影而言，不僅需要借鑒美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展模式，更應(yīng)該有自己獨(dú)特的風(fēng)格，而不是一味模仿好萊塢動(dòng)畫(huà)電影內(nèi)容與方向，使得自身本土化的內(nèi)容過(guò)于欠缺。例如《寶蓮燈》可謂21世紀(jì)具有時(shí)代意義的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，其出現(xiàn)可謂有著跨時(shí)代的意義。從票房角度來(lái)看確實(shí)也獲得了不小的成功，可是自這開(kāi)始，我國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影就出現(xiàn)了認(rèn)知方面的偏差與錯(cuò)誤的概念。許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影制作商和導(dǎo)演片面的認(rèn)為，只要是模仿好萊塢動(dòng)畫(huà)電影，就一定可以取得較高的票房。這樣的認(rèn)知錯(cuò)誤直接導(dǎo)致了我國(guó)本土化文化的融入不斷減少，整部影片中中國(guó)特色的內(nèi)容基本無(wú)從彰顯，故而降低了影片質(zhì)量，也不利于我國(guó)本土化動(dòng)畫(huà)電影的長(zhǎng)久進(jìn)步與發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在商業(yè)化發(fā)展過(guò)程中還不夠成熟，所以其需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)并且深入探索，既不能對(duì)外國(guó)成功電影制作模式進(jìn)行照搬，也不能夠閉門(mén)造車(chē)，不學(xué)習(xí)也不借鑒。只有伴隨著時(shí)代的變化，探求符合中國(guó)人審美特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)電影制作道路，并且從“好萊塢模式”當(dāng)中找到適合自己發(fā)展的道路，才是未來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在商業(yè)美學(xué)背景下的發(fā)展方向。

[1]米高峰,張秦苗.商業(yè)美學(xué)語(yǔ)境下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型化敘事[J].電影文學(xué),2015,02:82-84.

[2]程興旺.1990年以來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)發(fā)展研究(下)[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2014,03:86-98.

[3]饒曙光,鮮佳.當(dāng)下國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)性發(fā)展特征及其前景[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào),2013,01:50-59+132-133.

陳慶，男，1981年，漢族，陜西西安，碩士學(xué)歷，講師職稱(chēng)。主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。單位：西安石油大學(xué)。