淺談小提琴演奏中音準(zhǔn)的把握

魏 健 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán) 750000）

在小提琴演奏過(guò)程中，演奏者一直把能夠毫不費(fèi)力地演奏出純凈、優(yōu)美的聲音視為最高境界，尤其對(duì)演奏中那些飛跳弓、滑音等高難度技巧更是趨之若鶩。但要想達(dá)到這一目標(biāo)并非易事，演奏者必須在平時(shí)的訓(xùn)練和演出中把握好小提琴的音準(zhǔn)，因?yàn)樾√崆傺葑嗍且淮涡缘?，一旦沒(méi)有把握好音準(zhǔn)根本無(wú)法挽回，最終必將嚴(yán)重影響演奏效果。

一、音準(zhǔn)在小提琴演奏中的重要性

作為小提琴的“靈魂”和“生命”，音準(zhǔn)一直是小提琴演奏中不可回避的話(huà)題。很多情況下，演奏者的演奏并不盡如人意，原因就在于沒(méi)有把握好音準(zhǔn)。誠(chéng)然，音準(zhǔn)是小提琴演奏中最基本的技術(shù)要求，但同時(shí)也是最難把握的，它像一個(gè)無(wú)形的手，靈活標(biāo)準(zhǔn)的手法可以演繹出悅耳的音樂(lè)，笨拙偏差的手法只能降低演奏效果。這就對(duì)演奏者提出了更高的要求，無(wú)論是在演出還是訓(xùn)練中，演奏者必須首先解決音準(zhǔn)的問(wèn)題，只有把握好音準(zhǔn)，才能將演奏效果最大化，與觀(guān)者產(chǎn)生情感共鳴。由此，音準(zhǔn)在小提琴演奏中的重要性可見(jiàn)一斑。

二、小提琴演奏中對(duì)音準(zhǔn)的把握

（一）正確的持琴方法

在小提琴演奏過(guò)程中，正確的持琴方法至關(guān)重要。很多人認(rèn)為這一環(huán)節(jié)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要，殊不知，演奏中很多問(wèn)題的根源就在于沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的持琴姿勢(shì)。有的演奏者習(xí)慣于用下鄂夾琴，有的演奏者常常不自覺(jué)地將琴頭壓得過(guò)低，這些錯(cuò)誤的姿勢(shì)不僅會(huì)增加小提琴對(duì)身體的壓迫感，產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)，還會(huì)讓弓子極易滑向指板，演奏效果可想而知。那么，怎樣的持琴姿勢(shì)才是正確的呢？首先，小提琴要放在演奏者的鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀成45度角；其次，演奏者的拇指和食指不能太過(guò)用力，尤其大拇指不能超過(guò)小提琴的指板，盡量保持放松舒適的狀態(tài)；再次，演奏者的手指要自然彎曲，輕松自然地按在音的位置上，不要頻繁調(diào)節(jié)；最后，演奏者的手指從一根弦換到另一根弦時(shí)，要依靠肘部來(lái)調(diào)節(jié)，單純依靠手的姿勢(shì)進(jìn)行換弦是不可取的。需要注意的是，有一些演奏者天生脖子較長(zhǎng)，他們?cè)诔智贂r(shí)為了保持平衡，可以使用墊肩，但一定要注意墊肩的形狀，切不可胡亂使用。只有做到了以上幾點(diǎn)，才算做好了把握音準(zhǔn)的第一步。

（二）建立良好的聽(tīng)覺(jué)能力

除了正確的持琴姿勢(shì)，良好的聽(tīng)覺(jué)在小提琴演奏中同樣至關(guān)重要。有的演奏者并沒(méi)有天生的聽(tīng)覺(jué)缺陷，卻總感覺(jué)自己的音準(zhǔn)不到位，無(wú)法表達(dá)出樂(lè)段的核心內(nèi)涵。究其原因竟然很多都是在平時(shí)的練習(xí)中沒(méi)有充分利用自己的耳朵，對(duì)自己演奏出來(lái)的音色懶于辨別，而這也必然會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)偏差，一旦沒(méi)有及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，久而久之，自己的耳朵便失去了判斷能力，無(wú)法判斷演奏出來(lái)的音色是否準(zhǔn)確，自然也就無(wú)法調(diào)整和更正。要想避免這一情況的發(fā)生，演奏者必須在平時(shí)的練習(xí)中引起高度重視，充分利用自己的聽(tīng)覺(jué)檢查音準(zhǔn)，只要有不準(zhǔn)的音出現(xiàn)就要及時(shí)進(jìn)行校正，校正越及時(shí)，效果越好，這樣堅(jiān)持下去，就能有效提升自身的聽(tīng)覺(jué)能力，提高演奏的準(zhǔn)確率。另外，有部分演奏者常常認(rèn)為自己第一次所按的位置就是正確的，這也是一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，只要對(duì)自己的演奏沒(méi)有太大把握，演奏者就要反復(fù)試驗(yàn)，多加練習(xí)，直到把這個(gè)音拉準(zhǔn)為止，這樣才能養(yǎng)成隨時(shí)聽(tīng)辨音準(zhǔn)的良好習(xí)慣，提升內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)能力，從而更加準(zhǔn)確地控制音準(zhǔn)。

（三）牢固掌握左手按弦或揉弦技巧

鑒于小提琴演奏時(shí)主要靠演奏者的左手完成，所以牢固掌握左手按弦或揉弦技巧就顯得十分必要，毫不夸張地說(shuō)，這一技巧直接影響著音準(zhǔn)的質(zhì)量。首先，建立正確的左手手型。一般來(lái)講，左手手型分為四度手形、伸張手形和緊縮手形三類(lèi)。四度手形是小提琴演奏中的基本手形，即一指和四指之間的距離在一根弦上是個(gè)四度音程的手形。掌握好這種手型，就能輕松找到音的位置，從而把握音準(zhǔn)。伸張手形是指在不換把的前提下，一、四指之間的距離在同一根弦上超出增四度音程，或相隔的兩個(gè)手指之間超出大三度音程，或相鄰的兩個(gè)手指之間超出大二度音程的手形，如分指八度和十度指法。緊縮手形則是指一、四指之間的距離小于純四度音程的手形，多用于演奏半音階時(shí)出現(xiàn)的相鄰兩手指之間都是半音的情況。其次，建立左手在提琴各把位的手感。小提琴有二十四個(gè)把位，演奏者在演奏時(shí)要想準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)，必須用左手在一個(gè)把位內(nèi)按弦，建立良好的手感，如果在多個(gè)把位之間換把按弦，根本無(wú)法把握小提琴的音準(zhǔn)。再次，掌握揉弦技巧。小提琴演奏時(shí)很容易受自身揉弦技巧的影響，在指板上滑動(dòng)，所以演奏者要以手掌帶動(dòng)指關(guān)節(jié)，并在指板上對(duì)每個(gè)音做快速規(guī)律性的顫動(dòng)，這樣才能更好地把握音準(zhǔn)。

（四）加強(qiáng)音階練習(xí)

音階練習(xí)是逐漸的、級(jí)進(jìn)的、服從于一定法則的，又是有規(guī)律的、最簡(jiǎn)練的訓(xùn)練材料，把握好音階，可以幫助演奏者訓(xùn)練手指的獨(dú)立性、穩(wěn)定性、組織性，增強(qiáng)對(duì)整個(gè)指板音位的把握，從而提高演奏能力，更好地把握音準(zhǔn)。但很多小提琴演奏者和愛(ài)好者單純喜歡演奏那些感人的音樂(lè)旋律，他們對(duì)死板的音階練習(xí)毫無(wú)興趣。的確，音階的練習(xí)是枯燥的，但又是必須的。很多時(shí)候，那些輝煌的快速經(jīng)由句和高難度的華彩樂(lè)段都是各類(lèi)音階的組合，只有天天訓(xùn)練，認(rèn)真對(duì)待才能更好地提升演奏音準(zhǔn)。首先，視唱音階。練習(xí)這一音階有助于形成音高概念，將客觀(guān)音高儲(chǔ)存起來(lái)，進(jìn)行主觀(guān)體驗(yàn)，提高音準(zhǔn)分辨能力。其次，拉奏音階。拉奏音階是有規(guī)律的，一旦出現(xiàn)問(wèn)題必須及時(shí)糾正，不能重復(fù)犯錯(cuò)。此外，練習(xí)鋼琴的音階也是快速掌握小提琴音階的有效途徑。這是因?yàn)殇撉偕显O(shè)置了固定鍵盤(pán)音高，通過(guò)鋼琴練習(xí)音階，可以在聽(tīng)覺(jué)上形成音高概念，提升演奏者對(duì)音準(zhǔn)的把握。

總之，小提琴音準(zhǔn)的把握是一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題，除了以上幾點(diǎn)外，還要有一定的運(yùn)弓技巧等，并不是一朝一夕就能做到的。要想把握演奏音準(zhǔn)，演奏者必須轉(zhuǎn)變思想，充分認(rèn)識(shí)到音準(zhǔn)在小提琴演奏中的重要性，并在日后的訓(xùn)練和演奏中加強(qiáng)各方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練，努力提升演奏技巧，只有這樣，才能通過(guò)對(duì)音準(zhǔn)的良好把握，完美演繹生動(dòng)、悅耳的音樂(lè)，為大眾帶來(lái)更加真實(shí)、自然的精神享受。

[1]姚龍婷，嘯聚軍.小提琴演奏中音準(zhǔn)的把握[J].安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014（1）.

[2]徐薇.淺談小提琴音準(zhǔn)在演奏中的分析[J].黑龍江科技信息.2009(30).

[3]邵晶晶.如何掌握小提琴演奏中的“音準(zhǔn)”問(wèn)題[J].當(dāng)代藝術(shù).2008(02).

[4]謝璇，劉夢(mèng)華.小提琴演奏的音準(zhǔn)原理與方法[J].課程教育研究（新教師教學(xué)），2014（14）.

[5]劉莉莉，陳?？?基于小提琴演奏中音準(zhǔn)問(wèn)題的幾點(diǎn)思考[J].黃河之聲，2014（21）.

[6]許蓉.論小提琴演奏中的技巧與藝術(shù)的關(guān)系[J]. 山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)(高等教育版)，2006(S2).