中西方繪畫色彩在當(dāng)代中國工筆畫中的應(yīng)用

折文菁 （蘭州交通大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 730070）

色彩是工筆畫構(gòu)成的重要元素之一，是體現(xiàn)畫面美感的最基本形式，是瞬間引起觀者視覺關(guān)注與感情共鳴的窗戶。中國工筆畫要在特定的傳統(tǒng)設(shè)色理念文化背景下，既傳承中國傳統(tǒng)的精華又吸收西方色彩觀念來表現(xiàn)現(xiàn)代題材，讓眾多的工筆畫家開始思考、嘗試探索屬于當(dāng)代中國工筆畫的色彩繪畫觀念和體系。

一、中國當(dāng)代工筆畫面臨的色彩問題

現(xiàn)代工筆畫在色彩中所表現(xiàn)出來的劣勢(shì)慢慢突顯，色彩問題成為當(dāng)代工筆畫變革首要考慮的問題?，F(xiàn)從5個(gè)方面來分析：（1）工筆畫色彩理論體系的匱乏；（2）工筆畫家對(duì)色彩理念認(rèn)識(shí)的缺乏；（3）工筆畫家對(duì)色彩視覺規(guī)律認(rèn)識(shí)的誤區(qū)；（4）工筆畫色彩呈現(xiàn)的單一性；（5）中國傳統(tǒng)天然礦物顏料體系的遺失。因此，當(dāng)代中國工筆畫隱患的根源之一就是沒有一個(gè)完整的色彩理論體系為依托。如宗白華先生在1936年曾論述：“‘色彩的音樂’在中國畫久已衰落……中國畫此后的道路，不但須恢復(fù)我國傳統(tǒng)運(yùn)筆線紋之美及其偉大的表現(xiàn)力，尤當(dāng)傾心注目于彩色流韻的真景，創(chuàng)造濃麗清新的色相世界。”先生道出了中國畫的弊端和將來的發(fā)展方向，值得我們當(dāng)代人深思及探討研究。

二、中西方繪畫色彩的特征

中西古典繪畫都非常重視色彩的表現(xiàn)，但二者的色彩觀念卻不盡相同。下面我們就中西繪畫色彩的特征分別進(jìn)行分析。

1.中國傳統(tǒng)工筆畫的意象哲學(xué)色彩觀

討論中國畫的色彩應(yīng)該從兩個(gè)方面入手：古代工筆重彩繪畫及文人的水墨畫。本文我們主要討論傳統(tǒng)工筆重彩繪畫的色彩觀。中國繪畫在元代之前大量應(yīng)用礦物色顏料，色彩保存完好，顏色相對(duì)比較艷麗，元代以后，文人水墨畫逐漸取代工筆重彩繪畫，中國的繪畫開始像文人畫的水墨世界發(fā)展，從此，墨分五色占主導(dǎo)地位，色彩漸漸淡出中國繪畫。

中國古代繪畫中對(duì)色彩的觀念是以意象色彩為主導(dǎo)，是裝飾的而非寫實(shí)的，是畫家根據(jù)自己畫面的需要進(jìn)行加工的，南朝謝赫提出“隨類賦彩”就能很好地說明中國繪畫色彩重觀念與意境的特征。中國古代繪畫的色彩理論體系由于歷史原因并沒有完整的留存下來，繪畫作品留存至今的也就僅存歷代的壁畫，從中都能看出當(dāng)時(shí)設(shè)色的艷麗及豐富。設(shè)色強(qiáng)調(diào)主觀性，拋棄了客觀的限制和束縛，使人進(jìn)入了自由的抒心寫意的意象境界。但中國傳統(tǒng)繪畫在色彩上的審美形式規(guī)范，造成畫家在色彩的直覺與感受中存在一定的缺陷。所以我們應(yīng)該通過現(xiàn)代色彩構(gòu)成學(xué)的理論來研究中國傳統(tǒng)的色彩體系和規(guī)律。

2.西方繪畫的科學(xué)色彩觀

以歐洲為代表的西洋繪畫，非常強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)，就像在畫面上演奏音樂，通過音色的對(duì)比，達(dá)到一種境界。十九世紀(jì)歐洲印象派在光學(xué)理論的基礎(chǔ)上，建立了客觀的色彩理論，強(qiáng)調(diào)光色的表現(xiàn)。使西方色彩從固有色觀念中解脫出來，畫面色彩走向主觀，是特定時(shí)空和光線下主體對(duì)色彩的感受，開始逐漸進(jìn)入“條件色”表現(xiàn)的新時(shí)期。印象派畫家將色彩的純度變化、冷暖變化引入油畫色彩的應(yīng)用范疇，突出了色彩冷暖對(duì)比的表現(xiàn)，豐富了油畫的色彩藝術(shù)語言。真正物理學(xué)意義上的西方色彩科學(xué)繪畫帶來了重大的發(fā)展。在美術(shù)發(fā)展史上，西方繪畫以印象派的出現(xiàn)為標(biāo)志，開始了繪畫從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型?？梢姡俏鞣缴士茖W(xué)的發(fā)展，才使對(duì)自然萬物的固有色和條件色的精確模仿成為可能。如果說中國傳統(tǒng)繪畫的色彩觀是哲學(xué)的色彩觀，那么西方古典的繪畫色彩觀就是科學(xué)的色彩觀。

三、融合中西繪畫色彩于當(dāng)代工筆畫的有效途徑

在中國繪畫通往現(xiàn)代化的道路上，面對(duì)傳統(tǒng)和未來，我們應(yīng)該體味西方與日本繪畫的發(fā)展道路，來思索中國工筆畫的色彩改觀。本文認(rèn)為應(yīng)該從下面三個(gè)方面進(jìn)行深入的研究探討。

1.承襲中國傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中對(duì)材料的運(yùn)用

近幾年，中國工筆畫家在思考和借鑒的過程中開始恢復(fù)傳統(tǒng)礦物顏料的使用、并試制現(xiàn)代顏料及借鑒外來顏料等方面進(jìn)行著積極探索和嘗試。在重建中國畫色彩語言的過程中，中國工筆畫家已部分找回傳統(tǒng)的材料技法，并在傳統(tǒng)顏料的基礎(chǔ)上進(jìn)行研究創(chuàng)新。我的導(dǎo)師蔣釆蘋先生借鑒日本繪畫的積極因素，在高溫結(jié)晶顏料及傳統(tǒng)天然礦物顏色的使用方面積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，她在創(chuàng)新個(gè)人繪畫風(fēng)格的同時(shí)，還舉辦多期重彩學(xué)習(xí)班，在推廣使用礦物顏料的同時(shí)，培養(yǎng)了眾多工筆重彩畫家，繁榮了中國工筆畫的發(fā)展，填補(bǔ)了國內(nèi)新型中國畫顏色的空白。身為甘肅人，敦煌莫高窟及天水麥積山石窟都是最好的資源存在，我們應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行深入的研究，對(duì)它的材料構(gòu)成和色彩運(yùn)用進(jìn)行分析繼承，在原有礦物顏料的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步對(duì)它的屬性、應(yīng)用的特征、方法及顏色的種類進(jìn)行深入的研究和挖掘，整理出適合現(xiàn)代審美要求的色彩體系，讓其更好的為當(dāng)代工筆畫家服務(wù)。

2.借鑒西方的色彩秩序感

我們應(yīng)在繼承中國傳統(tǒng)工筆重彩畫平涂裝飾藝術(shù)特色的同時(shí)，借鑒西方繪畫使用調(diào)和色、注重色相對(duì)比及冷暖對(duì)比，尤其是印象派繪畫的光色表現(xiàn)特征和表現(xiàn)主義的色彩抽象化與主觀化。就東西方繪畫而言，相同點(diǎn)就在于它的繪畫性，西畫講“空間、節(jié)奏、感覺”，中國畫講“氣韻生動(dòng)”。而“氣韻生動(dòng)”是通過空間、節(jié)奏及感覺來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)我們不再以對(duì)立仇視的態(tài)度來面對(duì)東西方繪畫語言的時(shí)，便會(huì)有許多西方好的東西吸收到中國工筆畫當(dāng)中來，為現(xiàn)代中國工筆畫增添新的視覺美感和新的生機(jī)。色彩問題即是如此，傳統(tǒng)的色彩語言加上西方的色彩理論，再加之新的材料顏色，將是中國畫走向輝煌的必要條件。

3.探索總結(jié)屬于當(dāng)代工筆畫的色彩體系

當(dāng)代以天然礦物顏料、高溫結(jié)晶色及各類材料來充實(shí)原有的中國畫顏料，且色質(zhì)粗細(xì)、目數(shù)有別，這樣的重彩畫確實(shí)引起了畫界對(duì)于中國畫“色彩”的重新認(rèn)識(shí)和認(rèn)同。同時(shí)，顏色豐富的礦物顏料和高溫結(jié)晶顏料融合西方科學(xué)的色彩體系，在創(chuàng)作中弱化線條，強(qiáng)調(diào)西方繪畫的光色關(guān)系，使畫面色彩表現(xiàn)出更多的環(huán)境色和光源色，形成新的繪畫形式語言去營造至美的畫境。加強(qiáng)中國工筆畫的色彩表現(xiàn)力和感染力，使之從單一的、柔弱的、墨色的色彩感覺中走出來，建立豐富的、鮮明的、多彩的當(dāng)代工筆畫色彩體系。

四、結(jié)語

如今，中國工筆畫家對(duì)于中國工筆畫色彩的探索與創(chuàng)新已經(jīng)邁出了第一步，但是我們?nèi)跃痛嬖谥芏鄦栴}，這將需要藝術(shù)家們?cè)谝院蟮乃囆g(shù)探索中，進(jìn)行更加深入、更加透徹的研究和探索。筆者將在日后的研究中探索構(gòu)建傳統(tǒng)色彩體系的研究。

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