肖邦夜曲的創(chuàng)作特色解讀

李紅梅 （紅河學(xué)院 661100）

肖邦夜曲的創(chuàng)作特色解讀

李紅梅 （紅河學(xué)院 661100）

作為波蘭最杰出的鋼琴家與作曲家，肖邦創(chuàng)作的作品中最為引人注目的就是夜曲。他一共創(chuàng)作了21首夜曲，其有著抒情的旋律與浪漫主義的和聲，表達(dá)了肖邦內(nèi)心豐富的情感。這些夜曲把鋼琴這種樂(lè)器的音樂(lè)特色發(fā)揮的淋漓盡致，具有自身的創(chuàng)作特色，充滿了音樂(lè)的靈感，為鋼琴音樂(lè)開(kāi)創(chuàng)了一片新的天地。

肖邦夜曲；誕生背景；創(chuàng)作特色

肖邦從小具有驚人的音樂(lè)天賦，并通過(guò)多年的學(xué)習(xí)成為了波蘭優(yōu)秀的鋼琴家與作曲家。他一生都投入到鋼琴創(chuàng)作中去，其中尤以夜曲最為受人關(guān)注。他的鋼琴作品有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出超常的藝術(shù)表現(xiàn)力。應(yīng)該來(lái)說(shuō)，夜曲最能反映出肖邦的性格特征，它憑借著優(yōu)美的旋律與動(dòng)聽(tīng)的和聲讓原本較為單薄的作品表現(xiàn)的更為充盈豐滿，再現(xiàn)出肖邦那種略帶憂郁的情感世界。因此，肖邦的夜曲讓人感覺(jué)到美輪美奐，具有獨(dú)特的高貴氣質(zhì)。

一、肖邦夜曲的誕生背景

在古羅馬時(shí)代，夜曲本身就有著高貴的氣質(zhì)。后來(lái)，夜曲逐步發(fā)展成為一種抒情的鋼琴曲，并正式被當(dāng)作一種鋼琴音樂(lè)體裁。肖邦作為夜曲的創(chuàng)作者之一，他受到了費(fèi)爾德夜曲的深刻影響，繼承了其清新的抒情風(fēng)格與多愁善感的情懷。在肖邦的一生中，他一共創(chuàng)作出了21首夜曲，基本上都是在他音樂(lè)創(chuàng)作的黃金時(shí)期完成的。這21首鋼琴夜曲反映了肖邦這個(gè)偉大音樂(lè)詩(shī)人的情感與思想變化歷程，是他音樂(lè)創(chuàng)作成熟期的最佳代表作品。他的夜曲創(chuàng)作一共經(jīng)歷了三個(gè)階段，他在接受費(fèi)爾德夜曲創(chuàng)作思想的同時(shí)，又進(jìn)行了大膽改革，充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)造力與想象力，大大拓展并提高了前人的夜曲結(jié)構(gòu)與織體，具有驚人的創(chuàng)作能力與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。我們欣賞肖邦的夜曲，會(huì)感受到一種夜晚的靜謐與怡人，同時(shí)又能體會(huì)到一種熱情如火的奔放與激情，煥發(fā)出一種與眾不同的音樂(lè)生命力。

二、肖邦夜曲的創(chuàng)作特色

肖邦夜曲是動(dòng)與靜的完美結(jié)合體，表現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)魅力，在其旋律創(chuàng)作、曲式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)以及音樂(lè)語(yǔ)言方面都具有自身的創(chuàng)作特色。

（一）旋律構(gòu)造

首先，肖邦的夜曲創(chuàng)作具有全新的音樂(lè)節(jié)奏，他并沒(méi)有被傳統(tǒng)夜曲風(fēng)格所束縛，而是經(jīng)過(guò)大膽的革新使用了變幻莫測(cè)的音樂(lè)節(jié)奏，展示出自己獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)個(gè)性化特征。比如說(shuō)肖邦會(huì)在裝飾音群中常常運(yùn)用半音進(jìn)行和等音進(jìn)行手法，這樣，鋼琴音樂(lè)的旋律顯得更為流暢。這就要求鋼琴演奏者在演奏肖邦夜曲的時(shí)候，務(wù)必做到嚴(yán)謹(jǐn)，關(guān)注每一個(gè)音樂(lè)細(xì)節(jié)。其次，肖邦的夜曲創(chuàng)作具有細(xì)膩的音色。他的作品與其他作曲家作品有著顯著的區(qū)別。鋼琴演奏者在演奏肖邦夜曲的時(shí)候，必須做到深入了解肖邦音樂(lè)中的聲控方法，才能夠充分理解肖邦夜曲中的獨(dú)特風(fēng)格，并發(fā)揮演奏者自己的想象力與創(chuàng)造力來(lái)盡可能的表現(xiàn)出肖邦夜曲中的自由與抒情的情懷。肖邦夜曲最大的特色就是它運(yùn)用了大量柔和的色彩以及細(xì)膩的對(duì)比手法，是對(duì)傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)風(fēng)格的大膽突破與自我創(chuàng)新。此外，肖邦夜曲作品中充滿了濃濃的思鄉(xiāng)之情，凸顯了他夜曲作品的浪漫主義風(fēng)格。事實(shí)上，很多人都把肖邦稱作為浪漫主義音樂(lè)詩(shī)人，他的夜曲具有獨(dú)樹(shù)一幟的織體和大膽新穎的和聲體系，我們?cè)谛蕾p他的夜曲時(shí)，就像在朗誦深情的抒情詩(shī)一樣，充滿了浪漫主義的詩(shī)意；

（二）曲式結(jié)構(gòu)

肖邦夜曲的曲式結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)為三部曲式。他對(duì)于主題重復(fù)手打的運(yùn)用有時(shí)平靜，有時(shí)高潮，完全沒(méi)有一個(gè)定式結(jié)構(gòu)。肖邦對(duì)于這種曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用可謂達(dá)到了活靈活現(xiàn)的境界。他甚至?xí)谝恍┣闆r下把重復(fù)省略掉，并添加了一些驚人的音樂(lè)素材。在他很多夜曲作品中，他通常會(huì)在中部運(yùn)用重復(fù)的手法來(lái)代替對(duì)比方式，這樣，音樂(lè)主題間的轉(zhuǎn)調(diào)就會(huì)變得更為自由奔放。這種三部曲式結(jié)構(gòu)實(shí)際上是一種發(fā)展的三部性織體結(jié)構(gòu)，肖邦把自己熱情奔放的個(gè)性情感融入到夜曲作品當(dāng)中去，抒發(fā)了自己憂慮與感傷的內(nèi)心情感。他的很多夜曲作品中，伴奏部分保持了一個(gè)貫穿全曲的織體結(jié)構(gòu)，讓音樂(lè)作品最初的旋律形象得以進(jìn)一步發(fā)展與升華，從而在音樂(lè)旋律與伴奏織體的共同作用下，塑造了更為完美的音樂(lè)形象。肖邦夜曲的三部曲式結(jié)構(gòu)并不是單一的，而是自由多變的。具體來(lái)說(shuō)，肖邦在夜曲的呈現(xiàn)部分往往表現(xiàn)出夜曲的靜謐與柔美，但是到了中部與再現(xiàn)部分的時(shí)候，就會(huì)把作品中的思想性與藝術(shù)性盡情的表達(dá)出來(lái)。肖邦常常會(huì)使用快板或其他華麗的旋律來(lái)表達(dá)自己高潮部分的情感，讓聽(tīng)眾獲得一種心靈的震撼力與沖擊力；

（三）情感表現(xiàn)

肖邦的夜曲作品與其他的那種小夜曲風(fēng)格有著鮮明的區(qū)別。他雖然也是采取的舒緩的音樂(lè)節(jié)奏，但是，肖邦的夜曲并不是那種簡(jiǎn)單的情感抒發(fā)小夜曲，而是一種以獨(dú)特的詩(shī)情畫(huà)意的形式來(lái)傳達(dá)作曲家的情感，更像是一首抒情詩(shī)或?qū)懸猱?huà)。事實(shí)上，這正是肖邦夜曲情感表達(dá)方面的最大特色。肖邦繼承了前人夜曲中的傷感情緒，但是，它又不是傳統(tǒng)意義上的多愁善感，更是一種愛(ài)國(guó)愛(ài)民情感的表現(xiàn)。這是因?yàn)樾ぐ町?dāng)時(shí)生活的社會(huì)背景正是波蘭人民反對(duì)殖民主義，爭(zhēng)取民主自由生活的特殊時(shí)期。因此，肖邦的一生包括他的音樂(lè)創(chuàng)作都與其所在的祖國(guó)與人民的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。肖邦夜曲作品中更多傳達(dá)的是一種愛(ài)國(guó)主義情懷，也正是因?yàn)檫@種情感對(duì)于肖邦的激勵(lì)，才促使他創(chuàng)作出如此眾多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。他在滿懷愛(ài)國(guó)主義情懷的同時(shí)，吸取了音樂(lè)創(chuàng)作的靈感，并從波蘭民間音樂(lè)與民族文化中吸收了大量有益元素，加之他自身的音樂(lè)天賦，最終完成了自己頗具魅力的夜曲創(chuàng)作?？v觀肖邦的一生，他正式憑借自身豐富的民族情感創(chuàng)作出具有波蘭民族特色的鋼琴夜曲，并藉此奠定了自己在音樂(lè)界的崇高地位。此外，肖邦夜曲又具有浪漫主義風(fēng)格，因此，他的夜曲中具有鮮明的戲劇性與悲劇性色彩，進(jìn)而讓其夜曲作品越發(fā)具有獨(dú)特的音樂(lè)魅力。我們可以說(shuō)，肖邦夜曲是其細(xì)膩的情感與宏偉史詩(shī)的有機(jī)融合，從而賦予了其巨大的藝術(shù)魅力；

（四）音樂(lè)語(yǔ)言

肖邦夜曲創(chuàng)作很多都是采用了慢板的速度，讓音樂(lè)作品具有一種舒緩的音樂(lè)線條感，讓人體會(huì)到一種情境交融的美好畫(huà)面。他的夜曲音樂(lè)語(yǔ)言具有回轉(zhuǎn)起伏的獨(dú)特魅力，讓聽(tīng)眾可以逐步進(jìn)入到一個(gè)忘我的精神領(lǐng)域，尤其是在高潮部分或情感升華的階段，肖邦更是善于利用快板等華麗的樂(lè)章來(lái)表達(dá)自己的豐富情感世界。聽(tīng)眾則在欣賞了這種夜曲作品之后，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴，心靈獲得了巨大的震撼力。在肖邦的夜曲中，他基本上不會(huì)使用傳統(tǒng)的純樂(lè)器演奏中的難度技巧，而常常根據(jù)自己情緒的宣泄需求來(lái)逐步推進(jìn)與發(fā)展音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，并采取“加花變奏”的手法來(lái)讓重復(fù)的旋律變得更為流暢華麗，音樂(lè)線條也更為柔美深情。肖邦使用的裝飾音不會(huì)對(duì)主旋律造成干擾，而是其必要的修飾與補(bǔ)充，會(huì)讓整個(gè)作品的音流顯得更為自然靈活，就像鋼琴在進(jìn)行歌唱一樣，聽(tīng)眾可以在整首夜曲中體會(huì)到那種激情奔放的熱烈情感，獲得音樂(lè)美的享受。

[1]劉媛.肖邦<夜曲>藝術(shù)特色賞析[J].大舞臺(tái)，2012 （08）.

[2]習(xí)陳卉.樂(lè)之所動(dòng)，源之于情一一評(píng)肖邦音樂(lè)中的情感世界[J].音樂(lè)探索，2010（04）.

[3]朱健.肖邦夜曲的藝術(shù)魅力分析[J].大眾文藝，2012（13）.

李紅梅（1974- ），女，漢族，云南麗江永勝人，文學(xué)學(xué)士，云南省紅河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：鋼琴教學(xué)。