淺議當(dāng)下古裝題材電視劇熱播的原因
——以《風(fēng)中奇緣》《美人制造》等熱播劇為例

⊙郭增榮［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030013］

淺議當(dāng)下古裝題材電視劇熱播的原因
——以《風(fēng)中奇緣》《美人制造》等熱播劇為例

⊙郭增榮［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030013］

本文通過對古裝題材電視劇進(jìn)行界定，以當(dāng)下最熱播的兩部古裝題材電視劇為范本，分別從中國人的觀影習(xí)慣、電視的審美特性、言情化的表現(xiàn)方式、精妙的敘事技巧以及符合歷史情境五個方面進(jìn)行了具體分析，旨在找出戲說古裝劇受歡迎的深層次原因，以便為古裝劇的整體研究奠定基礎(chǔ)。

古裝劇 熱播 《風(fēng)中奇緣》《美人制造》

不管是過去、當(dāng)下還是將來，只要在中國這片傳統(tǒng)文化滲透力極強(qiáng)的熱土下，古裝題材電視劇就會在電視熒屏上擁有它的一席之地。從電影誕生之初，《定軍山》就是著古裝、講古事，再有《火燒紅蓮寺》等都是這樣的形式。古裝劇有市場，哪怕是一些制作粗糙的劇作，也會吸引一大批人的熱議，究竟為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？

首先要搞清楚什么叫古裝題材電視劇。

一切穿古裝、說古話、行古事的電視劇都叫古裝劇。有些人把歷史古裝劇和戲說古裝劇嚴(yán)格劃分開來，把是否忠于歷史作為唯一標(biāo)準(zhǔn)。在我看來，任何正史歷史劇都有戲說的成分，一味再現(xiàn)歷史，那是歷史科教紀(jì)錄片。再者，判斷是否是真正的歷史，又有幾人能說得清？史學(xué)家們還不是早已抹去了不想讓后人看到的東西，雖大概脈絡(luò)相通，但歷史人物的性格和生活可能早已被改得面目全非。因此，在正史劇戲說、戲說劇依據(jù)正史的大前提下，非要劃分類型就顯得沒有必要了。曾慶瑞在《歷史題材電視劇的理論界定》一文中對戲說歷史劇和亂說歷史劇進(jìn)行了如下的界定：這個“戲劇之說”，從學(xué)理上，我們可以界定為“戲劇化敘說”或者“戲劇式敘說”。它的一個明顯的特征就是要強(qiáng)化全劇的戲劇沖突，強(qiáng)化全劇的戲劇情節(jié)。為此，這種這種敘事策略特別在意于全劇的戲劇沖突，強(qiáng)化全劇的戲劇情節(jié)。在“亂說”方面，他認(rèn)為，簡單地說就是不顧一切，連最重要的人物、事件、時間、空間都可以棄之不顧，而隨意亂編，給人的感覺就是無邊無沿，或者面目全非。①

曾慶瑞給兩種類型的戲說古裝劇進(jìn)行了很好的區(qū)分。觀眾更愿意看與歷史不那么貼近的戲說劇。本文以當(dāng)下最熱播的《風(fēng)中奇緣》《美人制造》這兩部電視劇作為范本，來探析其受歡迎的深層次原因。

《風(fēng)中奇緣》是唐人電影制作有限公司投資拍攝的作品，改編自網(wǎng)絡(luò)言情小說作家桐華的《大漠謠》，因為對漢代漢武帝，名將衛(wèi)青、霍去病等歷史人物的改編有不符合史實的杜撰，又有主題敏感等一系列原因，經(jīng)過三次改名、幾次對故事線索的修改，歷經(jīng)三年之久才登上湖南衛(wèi)視的鉆石劇場。因為小說在年輕人中已經(jīng)風(fēng)靡，因此這部苦苦等尋的劇作一經(jīng)播出便引起了巨大的反響。故事圍繞大漠狼女莘月歷經(jīng)羯族政變失去養(yǎng)父，初到建安情系九爺而踏入宮廷紛爭，趕赴戰(zhàn)場與衛(wèi)無忌生死與共，回歸南朝情難選且成為宮廷爭斗中心，最后假死逃離紛爭與衛(wèi)無忌雙宿雙飛。全劇以莘月、衛(wèi)無忌、九爺三人的感情糾葛作為全局中心，其中包含宮廷權(quán)利爭斗，也不乏宏大的戰(zhàn)爭場面，內(nèi)容充實，感情充沛，人物性格飽滿，情節(jié)跌宕起伏，是近些年來少有的好劇作。

《美人制造》是“于正雷劇”的典型作品，講述了在武則天時代，賀蘭鈞是宮廷負(fù)責(zé)美容的御醫(yī)，因為性格放蕩不羈被徒弟裴云天扳倒并與裴云天斗智斗勇的單元系列故事。女主角是出身青樓的蘇蓮衣，上演的是女追男的戲碼。早年間，于正改編了幾部網(wǎng)絡(luò)小說的作品，諸如由《未央沉浮》改編的《美人心計》大獲贊賞，再有《宮鎖心玉》捧紅了楊冪、馮紹峰等一大批明星，但是往后的劇作都沒有太大的審美意義。因此，這部劇的受歡迎程度并不高。

接下來，本來用以下幾個具體的方面來探析其深層次原因。

一、中國人的觀影習(xí)慣

在好萊塢，雖然也有史詩性大劇作，但是與中國電視劇市場比起來，這些都是微不足道的。中國人自古以來就有聽故事、聽說書的習(xí)慣，而古代的封建大一統(tǒng)政治體制也促使文人們不敢言當(dāng)朝之事，滿腹哀愁無處抒發(fā)，便以古喻今，以古諷今。再有修史著史更是古代的一種職業(yè)，抑或官職。由此可以看出，觀看古裝劇，中國人具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。熱播電視劇《風(fēng)中奇緣》雖然把漢朝改成了南朝，把匈奴改成了羯族，但是觀眾還是可以從故事情節(jié)中找出歷史的蛛絲馬跡，從這個方面來說，這部劇不算是純粹游戲杜撰的劇作，在講述宮廷紛爭和戰(zhàn)場兇險的時候，遠(yuǎn)比一些號稱是正史的電視劇符合歷史情境多了。觀眾在觀劇時，就仿佛身臨大漢，對歷史人物在歷史環(huán)境中做的事情感同身受，更從歷史人物身上找到了契合點(diǎn)，在緬懷歷史的時候更加懂得珍惜現(xiàn)在的生活。

二、電視的娛樂審美特性

娛樂性既是電視的審美特性，更是電視劇這種藝術(shù)形式的重要審美特性。電視劇跟電影不同，人們?yōu)榱丝匆徊侩娪靶枰匾赓I票去電影院才能完成這種或世俗或藝術(shù)的體驗，而電視劇只是需要人們在工作閑暇打開電視機(jī)按鈕就可以觀看，是否能在瞬間抓住觀眾眼球是這部電視劇成功與否的標(biāo)志，因為人們拿著遙控器就掌握了生殺大權(quán)。所以，電視劇在創(chuàng)作之初，就必須把觀眾喜聞樂見作為第一創(chuàng)作元素。當(dāng)然，不排除一些人喜歡拿歷史紀(jì)錄片的要求來苛刻對待古裝戲說劇?！讹L(fēng)中奇緣》就抓住了娛樂性這一審美特性。主角狼女莘月的一生就賦有傳奇色彩，她從小被父母丟棄，是被狼養(yǎng)大的，也就是傳說中的“狼孩兒”，一出生就已經(jīng)具有娛樂性，更不用說她長大后成為南朝和羯族的關(guān)鍵線索性人物。跟隨莘月，觀眾能夠暫時忘記現(xiàn)實的苦難，忘記只有利益和金錢充斥的感情和婚姻，也恣意讓感情噴涌而出，這才是電視劇娛樂性的真正體現(xiàn)。

三、表現(xiàn)方式言情化

言情化不僅是當(dāng)下古裝題材電視劇的主要表現(xiàn)方式，所有電視劇都有這個趨勢。就連正史劇、軍旅劇、職業(yè)劇等等也充斥著無盡的男歡女愛。愛情是人類永恒的主題，但絕不是唯一的主題，觀眾也不是只關(guān)注男女之情?！讹L(fēng)中奇緣》是一部不折不扣的言情劇，而且成功地運(yùn)用了雙男主角的人物構(gòu)成。彭于晏飾演的衛(wèi)無忌和胡歌飾演的莫九爺都是世間少有的絕世好男人，卻不約而同地愛上了傳奇狼女莘月，與一般三角戀不同的是，女主角對兩個男主角都愛，只是因為偶然的時間不同才構(gòu)成了整個故事。其中蘊(yùn)含著宿命、輪回、緣分等傳統(tǒng)思想，卻使得故事更加纏綿悱惻。前半段講述莘月與九爺?shù)膼矍楣适?，女方主動多次示愛都遭到男方拒絕，原因卻是莘月太過美好，九爺因為雙腿殘廢自卑不敢接受，待到莘月傷心離開，九爺立刻后悔，無奈覆水難收。在此期間，衛(wèi)無忌一直默默守候。中間講述莘月與衛(wèi)無忌在戰(zhàn)場上同生共死、驚心動魄的愛戀。如果說之前與九爺?shù)膼矍樗愕蒙鲜切∏樾郏敲唇?jīng)歷過戰(zhàn)場的血流成河之后，這種愛情才更加雄壯和刻骨銘心。后半段講述莘月重回建安，愛恨情愁更加集中化。觀眾在觀劇時，尤其是女觀眾，都會不自覺地把自己想象成是女主角莘月，把自己現(xiàn)實中的感情生活與電視劇比較，更有一番滋味。劇中傳遞的是真誠和純粹的愛情，與物欲橫流的現(xiàn)實形成了鮮明的對比。通過觀劇，人們學(xué)會了愛與被愛，這是多么難能可貴。

四、敘事技巧精妙

一部電視劇，首先要有敘事精妙的好劇本。好劇本是電視劇大山最牢固的根基。而劇本的好壞在很大程度上是由敘事是否精妙來決定的。千篇一律、只靠抄襲、沒有新意的電視劇勢必會遭到觀眾的唾棄。但是有新意并不意味著生拉硬套，天馬行空、毫無根據(jù)且沒有現(xiàn)實意義的作品觀眾不會喜歡。比如最近同樣熱播的“于正劇”《美人制造》，連片頭海報都是抄襲韓劇《來自星星的你》，更不用說情節(jié)和故事了。這部劇是一部單元劇，每個單元用兩到三集的篇幅講述一個獨(dú)立的故事。故事的主題是美容，整容。人物有正面賀蘭鈞等和反面裴云天等兩類臉譜化的人物構(gòu)成。每個單元劇都以整容美容為手段，貫穿愛情故事，最后正義戰(zhàn)勝邪惡。整個劇作沒有連貫性，更沒有歷史性，純粹只是穿著古裝的鬧劇。而《風(fēng)中奇緣》的原著《大漠謠》恰恰是精妙敘事的典范。首先女主角是狼女，成為真正的人類也是經(jīng)過了日積月累的馴化，因此莘月的身上就有了人間女子所沒有的“動物的直覺”，對于危險事物來臨的時候，總是能通過動物的直覺感知到。把她養(yǎng)育成人的阿爹是南朝人，自小就讓她學(xué)習(xí)“四書五經(jīng)”“諸子百家”《孫子兵法》，因此她身上又具備了男子的智慧。這兩個特征再加上天生的美貌，足以打動兩個男主角。這個出身的鋪墊就使得下面發(fā)生的故事水到渠成。湘夫人這個人物的設(shè)置也足夠精妙，她一出現(xiàn)便是心懷大計。而接下來發(fā)生的一系列故事卻以她的出身背景和母親遺言作鋪墊，之后與莘月兩個人步步為營，進(jìn)入皇宮。后面發(fā)生的故事都有前面的背景承接，有些讓觀眾想不通的事情也是作者故意制造懸念，在后面的事件中一定會有解釋。這種敘事方式使得觀眾欲罷不能，真情投入，真正是為了觀劇而觀劇，而不是單純地打發(fā)時間。從這個角度看，《風(fēng)中奇緣》也是成功的。

五、符合歷史情境

歷史人物在特定的歷史情景中應(yīng)該做特定的事。《美人制造》的歷史背景設(shè)置是武則天時代，賀蘭鈞和裴云天都只是小小御醫(yī)，卻能夠左右女皇的心思、王公貴族的行為。所以，只把它當(dāng)作是茶余飯后的一個鬧劇看就足夠了。而《風(fēng)中奇緣》雖然把背景放在了架空的南朝，但是每一個人物做的每一件事情都是符合歷史情景的。桐華把愛恨糾葛融入到了風(fēng)起云涌的歷史變遷之中。衛(wèi)無忌是皇親國戚，又是聲名遠(yuǎn)播的大將軍，不能夠娶歌舞坊的坊主為妻，而且他的婚姻是各方利益斗爭的焦點(diǎn)。這些都是歷史人物在歷史情景中會發(fā)生的事情，以這樣的矛盾作為故事焦點(diǎn)，觀眾也更能夠接受和理解，在悲嘆他們的曲折愛情時，更加珍惜現(xiàn)實中來之不易的感情。

綜上所述，戲說古裝劇擁有自身不可替代的特質(zhì)。未來，古裝劇如何在堅守自身特質(zhì)的基礎(chǔ)上又能有新的突破，是當(dāng)代電視創(chuàng)作者和理論工作者的任務(wù)。

① 曾慶瑞：《守望電視劇的精神家園》（第二輯），中國傳媒大學(xué)出版社2005年版，第153-154頁。

[1]李勝利，肖驚鴻.歷史題材電視劇研究[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

[2]王昕.在歷史與藝術(shù)之間——中國歷史題材電視劇文化詩學(xué)研究[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

[3]白小易.新語境中的中國電視劇創(chuàng)作[M].北京：電影出版社，2007.

[4]張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2012.

作 者：郭增榮，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)2013級在讀碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:mzxswss@126.com