淺析現(xiàn)代工筆畫的時代特征

劉紅偉 （隴東學院美術(shù)學院 745000）

淺析現(xiàn)代工筆畫的時代特征

劉紅偉 （隴東學院美術(shù)學院 745000）

藝術(shù)作為上層建筑，總是與特定時代的經(jīng)濟、人文有著密切的聯(lián)系，每個時代的藝術(shù)都有其鮮明的時代烙印，時代是所有文化、藝術(shù)的大背景。工筆畫作為中國畫古老而重要的分支，在時代的變遷中曲折發(fā)展，每個時期都各有特點，只有我們準確而客觀的把握住工筆畫的時代特征，才能更好的促進工筆畫的發(fā)展。

現(xiàn)代工筆畫；時代特征

一、工筆畫綜述

工筆畫又稱作“細筆”，是相對于筆法粗狂、豪邁的寫意畫法而言的另一種較為工細的畫法，作為中國繪畫藝術(shù)古老而重要的分支，可以說工筆畫的發(fā)展與中國繪畫史是同步的，最早的工筆畫可以追溯到秦漢時期，這一時期的瓦當、畫像石、畫像磚以及帛畫中的形象可以說是工筆畫的雛形，唐宋時期工筆畫達到了空前的極度繁榮，這一時期工筆畫巨匠、大師層出不窮，為人類文化遺產(chǎn)寶庫里留下了許許多多的里程碑式的經(jīng)典作品，元代以后由于水墨畫的興起，工筆畫從此進入了蕭條時期，時至明清，工筆畫不管從工整細麗還是從骨法神韻上均大不如以前，這時期的工筆畫在艱難、自閉的狀態(tài)中走向衰亡，隨著新中國的成立，那種過分強調(diào)高古飄逸、與現(xiàn)實生活相去甚遠的文人水墨畫由于失去了依托的社會制度而走向沒落，而與新時代審美情趣相投的工筆畫又見星星之火，一方面有像陳之佛、于非闇、劉凌滄等前輩畫家以拯救頻危畫種的精神重拾工筆畫優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面有像蔣采蘋、胡偉、胡明哲等畫家、學者的出國學習與交流，為工筆畫的發(fā)展注入了新的觀念與技法，現(xiàn)代工筆畫得到了長足的發(fā)展，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的局面，時至今日工筆畫的畫家人數(shù)、組織規(guī)模已成較大規(guī)模，工筆畫數(shù)量在全國性的美展作品比重中呈上升趨勢。

二、現(xiàn)代工筆畫的時代特征

（一）工筆畫面貌的多元發(fā)展

傳統(tǒng)工筆畫通常是以線勾描，通過多次的分染、統(tǒng)染，并設(shè)色為基本的造型手段來表現(xiàn)客觀物像、傳情達意的，在畫面風格上趨于精細、雅致。隨著現(xiàn)代世界各國經(jīng)濟、文化的不斷交流，工筆畫的繪畫面貌在新時代也在發(fā)生著變化、各有側(cè)重，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的面貌，真可謂百家爭鳴，百花齊放。現(xiàn)代工筆畫根據(jù)畫家追求的側(cè)重點不同，主要有以下幾種不同面貌。

1.以繼承和發(fā)展傳統(tǒng)為己任，鉆研傳統(tǒng)技法的工筆畫。這類風格的作品，深入而徹底地學習和研究院體畫傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)，借鑒了文人畫、壁畫等繪畫傳統(tǒng)，主要以傳統(tǒng)的技法來表現(xiàn)，如蔣采蘋、何家英、蘇白鈞等工筆畫家的作品，這類作品從造型、勾線、設(shè)色都非常考究，吸收了歷代傳統(tǒng)的優(yōu)秀元素，集傳統(tǒng)之大成。

2.以線的表現(xiàn)為主的工筆畫。線是中國畫的一個非常重要的范疇與概念，對于線的應用，自古就有一個比較完整的方法體系與獨特的審美標準，如人物線描自古就有“十八描”， 在工筆畫傳統(tǒng)里，工筆畫中的用線，表現(xiàn)對象的不同，在線的墨色深淺、線的力度、線的畫法上都有所不同，線描的優(yōu)劣也影響到工筆畫整體的效果，在現(xiàn)代工筆畫中，有一部分工筆畫作品著力追求線的表現(xiàn)力、減弱色彩等因素，以線的表現(xiàn)為主，并輔以淡彩，以盡中國線描之能事，形成淡雅、靜逸的畫面風格，如鄭慶余等畫家的作品，畫面靜怡、高潔！

3.以色彩表現(xiàn)為主的工筆畫。傳統(tǒng)工筆畫是“線色并用”，然而現(xiàn)代工筆畫家不再囿于傳統(tǒng)的勾勒、渲染、填色等手段，與前面我們提到的注重線的表現(xiàn)力的工筆畫相反，現(xiàn)代有的工筆畫則非常關(guān)注色彩的語言特征，并極力發(fā)揮色彩的表現(xiàn)性。隨著中外藝術(shù)交流的日益頻繁和畫材工具的擴展，現(xiàn)代工筆畫中更加注重色彩的表現(xiàn)力，緊扣中國畫繪畫精神以“色塊”取勝，是現(xiàn)代中國畫多元發(fā)展中一個具有代表性的面貌。如郭繼英、胡明哲等工筆畫家的作品，畫面以厚重的礦物色或水干色為主，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力，色彩更加主觀、強烈，有別于工筆傳統(tǒng)的單一的“固有色”模式，個性躍然。

4.沒骨畫法為主的工筆畫?！皼]骨”是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱它為沒有骨干的工筆畫。除了不勾輪廓線外，其他部位的線條，如葉筋、花脈、鳥羽等，在染色之后仍要用色線勾畫，并要做到線色融合一體，或是直接用色染出線的感覺來。沒骨具有細致、豐富、和諧、艷麗明快而俊秀的效果。自清代惲壽平之后，沒骨畫法逐漸少見，現(xiàn)代工筆畫中沒骨畫法卻是有興盛之勢，如賈廣健等工筆畫家常用此法。

（二）工具、畫材豐富，重視材質(zhì)美感與技法表現(xiàn)

傳統(tǒng)工筆畫創(chuàng)作中，所用的工具材料通常有宣紙（絹）、毛筆、墨、錫管裝國畫顏料，工具材料較為簡單，與工具材料緊密相關(guān)的繪畫技法也較為單一、程式化，通常有勾勒、分染、統(tǒng)染、罩染、托然、勾填、褪染、描金等技法。隨著世界文化藝術(shù)的不斷交流、碰撞以及科技的發(fā)展，現(xiàn)代工筆畫所用的工具、材料更為廣泛，畫家更加注重所用材質(zhì)本身所蘊含的美感與特性，每種材質(zhì)都有其獨特的屬性，這種屬性與畫家的感受、生活經(jīng)歷相結(jié)合，便決定了改材質(zhì)在畫面中的表現(xiàn)力，合理的使用材質(zhì)以及其適用的技法，會提供給畫家更多自由發(fā)揮的空間。工具材料及畫材的變化、擴展勢必引起了一些新的繪畫技法的產(chǎn)生。在繪畫概念、材料工具均發(fā)生變化的今天，工筆畫除了沿襲使用傳統(tǒng)技法之外，還出現(xiàn)了許多新的技法樣式，下面我們就以現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作實踐為例，來說明現(xiàn)代工筆畫材料、工具豐富，更加注重材質(zhì)美感與技法表現(xiàn)這一特征。

1.現(xiàn)代工筆畫依托材料的擴展?，F(xiàn)代工筆畫的依托材料除了傳統(tǒng)使用的熟宣、絹之外，還采用了生宣、亞麻布、皮紙、各類卡紙、木板等材料。亞麻布、卡紙、木板等依托材料的出現(xiàn)使得現(xiàn)代工筆畫的厚畫法成為了可能，這些依托材料除了能夠承受較厚顏料的重量之外，還具有其獨特的畫面肌理和視覺感受。

2.繪畫工具的擴展。傳統(tǒng)工筆畫著色、勾勒使用的筆主要是毛筆，現(xiàn)代工筆畫工具除了傳統(tǒng)的毛筆之外，還廣泛借助了各種排刷、輥子、噴嘴、版畫印制工具等一切可以制作畫面的工具，這些繪畫工具的擴展使得現(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)方法與技巧也得以延伸與擴展，這些繪畫工具的使用時的畫面肌理樣式增多，并且為畫家主動創(chuàng)造新的技法、技巧提供了條件。

3.現(xiàn)代工筆畫顏料豐富及其獨特美感。除了傳統(tǒng)的錫管裝國畫顏料以外，現(xiàn)代工筆畫所用顏料較之以前也有所豐富，這些顏料自身的材質(zhì)美感使得現(xiàn)代工筆畫更加絢麗多彩！現(xiàn)在我們常見的、比較有代表性的顏料主要有：天然石色、高溫結(jié)晶顏料、水干色、金屬色、蛤粉等。天然礦物色是世界各國早期繪畫中普遍使用的顏色，從傳統(tǒng)壁畫中我們可以看到大量天然礦物色的使用，在經(jīng)歷了千年的滄海桑田變化之后依舊艷麗如昔！該顏色除了具有抗氧化、色彩絢麗、厚重、物質(zhì)感強、經(jīng)久不變的特征以外，較粗顆粒的顏料晶體在光線下閃閃發(fā)光、明晰可辨，由于其顏料顆粒粗細不同，不同粗細的顏料會在工筆重彩繪畫中形成一種現(xiàn)代工筆畫家稱之為：“水落石出”的斑駁肌理效果；高溫結(jié)晶顏料是采用天然礦物成分加入金屬氧化物經(jīng)上千度高溫燒制而成，與天然石色屬性相近，彌補了天然石色色相不足的問題且造價較之天然石色便宜，中國工筆畫使用天然石色的傳統(tǒng)在世界“快餐文化”的沖擊下有所消亡，隨著世界文化、藝術(shù)的交流，尤其受到日本在石色顏料和高溫結(jié)晶顏料的研究成果的影響，在于非闇、蔣采蘋等有責任心的畫家學者做出了自己的努力，探索中國畫顏料，時至今日我國已重拾傳統(tǒng)，可自己生產(chǎn)石色與高溫結(jié)晶材料，這些顏料在現(xiàn)代工筆畫，尤其是工筆重彩中的應用十分廣泛，使用石色和高溫結(jié)晶顏料創(chuàng)作的工筆畫不勝枚舉！這些顏色或厚重、或艷麗、或斑駁……形成了自己獨特的美感與藝術(shù)面貌，成為了現(xiàn)代工筆畫的一個重要標識；現(xiàn)代工筆畫中使用的水色顏料除了傳統(tǒng)國畫色之外，還用到了水彩、水粉、水干色等顏料，水干色可薄可厚，薄則流動性強。厚則厚重，如胡明哲作品中喜好使用水干色，作品令人印象深刻；現(xiàn)代工筆畫中金屬色的使用主要通過拼貼的方式，金屬色以金屬箔的形式存在，常用的有金箔、銀箔、銅箔、錫箔等，常見的用法是將金屬箔經(jīng)過硫化處理之后采用拼貼的方式、或用于工筆畫的底色制作，或用于特殊物象的表現(xiàn)，這些拼貼的金屬箔自身的美感以及帶給畫面的效果令人驚嘆、印象深刻！如趙潔工筆作品《魚》將鋁箔的材質(zhì)美感與帶魚的形象完美結(jié)合，有渾然天成、事半功倍之效果，趣味盎然！又如史琳作品《金輝》、蔣采蘋作品《芭蕉》等貼金屬箔作品都讓人過目不忘；蛤粉，又叫珍珠粉，是古代民族繪畫常用顏料，多當白色使用，選用海中文蛤，用微火煅成石灰質(zhì)，研磨到極細即成白粉，現(xiàn)代工筆畫中多有使用，或當白色使用、或當厚畫法的底子制作之用，它以其厚重、靈動而具有其他白色所不能比擬的美感而受到現(xiàn)代畫家的厚愛，如唐勇力工筆人物畫中使用蛤粉所創(chuàng)造的特殊美感著實令人向往！

綜上所述，現(xiàn)代工筆畫富有時代氣息、正在以嶄新的面貌蓬勃發(fā)展，祝愿工筆畫的發(fā)展越來越好、出現(xiàn)更多、更好的作品！

[1]蔣采蘋.中國畫材料應用技法[M].上海人民美術(shù)出版社，1999.

[2]唐秀玲.重彩技法語言解析[M].江蘇美術(shù)出版社，2008.

[3]張元.趙揚編著.藝術(shù)材料的遐想：繪畫應用的結(jié)和解[M].高等教育出版社，2005.10.

[4]胡偉.繪畫材料的表現(xiàn)藝術(shù)——中央美術(shù)學院胡偉工作室個案觀察[M].黑龍江美術(shù)出版社，2001.4.

劉紅偉，1982年生，男，甘肅平?jīng)鋈?，碩士研究生，隴東學院美術(shù)學院講師，研究方向為工筆畫重彩方向。

邵維聰，1984年生，男，甘肅慶陽人，碩士研究生，隴東學院美術(shù)學院講師。