傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的應用

鮑 磊 （黃河科技學院藝術設計學院 450000）

中國傳統(tǒng)圖案有著悠久的歷史，是歷朝歷代的人民創(chuàng)造的燦爛文化遺產(chǎn)，是歷朝歷代勞動人民在生產(chǎn)過程中不斷摸索所創(chuàng)造出來的一種藝術符號、一種手工技巧，每一個圖案畫面都印有我國傳統(tǒng)的藝術印章，從而形成了獨特的審美價值取向和精神風貌，體現(xiàn)于服飾、器物、建筑、廣告的審美需求和精神世界，經(jīng)過歷史沉淀形成具有特定意義的符號。以各種表現(xiàn)形式存在于服飾、器物及民間印染織刺繡中。如魚紋，在中國傳承已久，是富余、富裕、繁衍的意思，是吉祥符號的所指。龍紋，龍紋一直是歷代傳承的主要紋樣，它是天神、是皇權、是祥瑞等多重意義的集合，而其紋樣本身卻是結構于中國人的心靈構象之上的。龍紋有辟邪、庇護的意思，常與富貴銘文結合，有幸福長壽的寓意。漢代服飾圖案除了十二章紋樣的繼續(xù)延用外，服飾圖案作為統(tǒng)治階級地位與權力的象征，意義就更加濃厚了。為此，各種手工藝者為了刻意滿足統(tǒng)治者的需要，在服飾圖案的設計上更加追求藝術的審美價值了，所反映的圖案已經(jīng)不僅僅是滿足于各種自然現(xiàn)象的變形，而是更加適應統(tǒng)治階級的需要。在圖案造型的選擇上，突出了龍、鳳的寓意。唐宋時期的牡丹花是富貴、華麗的象征。還有在中國吉祥圖案中的福、祿、壽、喜是富貴吉祥、幸福長壽的寓意，桃喻壽，鹿喻祿，石榴象征多子，竹梅比喻夫妻，仙鶴象征長壽，梅蘭竹菊象征四君子，瓜瓞綿綿表示多子多孫等，具有這種象征比喻寓意的圖案符號還有很多，這些個圖案符號之所以流傳至今，深受人們的寵愛，不僅僅是因為它有優(yōu)美的造型，更重要的是它表達了古往今來人們對美好幸福的樸素思想和愿望。

符號性是中國傳統(tǒng)圖案的形式美的特征之一，也是中國傳統(tǒng)圖案藝術精神的體現(xiàn)，它運用象征暗喻把具體事物抽象化處理形成具有一定意義的符號形式，如在民間人們所連續(xù)紋樣的牡丹紋，牡丹是一種花類，生來就有鮮艷的色彩和亮麗的外形，古人稱它為富貴花，向來被皇權貴族視為花中之王，被人民視為富貴吉祥之物。符號的核心就是符號意識，沒有符號意識，便不能成為符號，即使它具備形式美中比例、協(xié)調(diào)、對稱集一身美的圖案，但沒有符號意識，便不是符號。那么中國傳統(tǒng)圖案怎么就有了符號意識呢?究其原因，這與中國人的文化有關，就如日常生活中，人見面要有禮節(jié)，這是中國文化要求的。人們創(chuàng)造傳統(tǒng)圖案，想讓它有這個意識成為符號，這與中華民族的傳統(tǒng)思維和文化觀念是分不開的。因為中華民族的傳統(tǒng)思維方式是帶有意象性的特征，善于把具體事物抽象思維化，從而形成適宜事物的抽象意義，貫穿于古代藝術的各個門類，是中國藝術的靈魂更是中國文化最富有民族特色的地方。如我國漢語漢字就是一個很典型的意象思維的體現(xiàn)。使人一看到簡單的筆畫、字形，便能聯(lián)想到與之相適應的事物形象，如我國古代的象形文字，圓圈表示太陽，半圓表示月亮，使人一看到這些字形便能聯(lián)想到具體事物。后來隨著人類文明的進步，思想的復雜化程度的加深，漸漸的簡單的象形字已不能滿足人們所要表達的情感需要，于是，出現(xiàn)了形聲、會意字，如會意字唱是由口子旁和昌組成，表示人唱歌要用口去唱。茶是由草頭、人字形、木組成，中國人愛喝茶品道，猶如人在草木間，用來形容中國人品茶道的韻味。文字中的這種表意性的特點是中國人傳統(tǒng)思維方式的產(chǎn)物。正如民間俗語所描述“畫中要有戲，百看才不膩。"這句話反應了中國傳統(tǒng)圖案創(chuàng)作的符號理念，就是凡是圖案就要有內(nèi)容有寓意內(nèi)涵，這樣才能讓人百看不厭。最具有代表性的是中國吉祥圖案，凡圖必有吉祥寓意。有表示平安幸福、健康長壽等都是通過象征、諧音、會意等手法，把具體事物和抽象意義結合一起，形成具有一定寓意的符號，如八吉祥、八寶圖、銅錢紋、盤長、如意、靈芝等。

中國現(xiàn)代設計真正的興起，是在20世紀80年代開始的，隨著藝術設計學科的建立和完善。以十幾年的時間跨越了發(fā)達國家?guī)资隁v經(jīng)的設計發(fā)展階段，而當我們?nèi)ド钊肓私?、剖析設計的作品時卻發(fā)現(xiàn)，我們的設計作品有的只是簡單的應用傳統(tǒng)圖案，把傳統(tǒng)圖案的元素搬來就用，缺乏的是與設計作品的交匯、融入，缺少民族特色。隨著設計的不斷發(fā)展，已經(jīng)有越來越多的設計師意識到中國傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代設計的重要性，也有越來越多的設計師在呼吁把傳統(tǒng)文化的精髓融入到現(xiàn)代設計作品中去。傳統(tǒng)圖案和傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代設計還需要一個過程，因為我們傳統(tǒng)圖案中有很多形象和圖案不一定符合現(xiàn)代人民的審美需求和經(jīng)濟需要，這需要有一個了解、運用、吸收、再創(chuàng)造的過程，使之能更好、更快的融入到現(xiàn)代設計作品中，使之能體現(xiàn)出中華民族特色和文化內(nèi)涵。憑借著中國悠久深厚的文化內(nèi)涵來引領現(xiàn)代設計的潮流。

傳統(tǒng)圖案主要組成部分是民間藝術的吉祥圖案，吉祥圖案是我們廣大勞動人民在長期生活實踐中創(chuàng)造出來的產(chǎn)物，并且經(jīng)過歷朝歷代的傳承，不斷地改進和豐富而發(fā)展起來的民俗藝術，它向人們傳達對幸福、吉祥的向往。吉祥圖案主要是利用象征、諧音等表現(xiàn)方法，例如用蝙蝠、梅花鹿、桃子象征“福祿壽”的含義，魚象征富富有余等，如果將這些傳統(tǒng)圖案圖形應用到我們的現(xiàn)代設計中去，勢必會創(chuàng)作出具有濃厚民族文化的作品來。中國聯(lián)通的標志是由一種回環(huán)貫通的中國古代吉祥圖形“盤長”紋樣演變而來。迂回往復的線條象征著現(xiàn)代通信網(wǎng)絡，寓意著信息社會中聯(lián)通公司的通信事業(yè)井然有序而又迅達暢通，同時也象征著聯(lián)通公司的事業(yè)無以窮盡，日久天長。將中國傳統(tǒng)圖案應用到現(xiàn)代設計中，提升了中國聯(lián)通的品牌形象，也拉近了與客戶之間的距離，使整個品牌更具有歷史感。使我們深刻體會到了傳統(tǒng)文化散發(fā)出來的無窮魅力。

傳統(tǒng)圖案是中華民族留給我們的精神財富，我們有義務對其進行傳承和發(fā)揚。中華民族是一個有著悠久歷史的文明古國。而中國傳統(tǒng)圖案見證了中國幾千年的歷史文化，它隨著歷史的發(fā)展有著漫長的發(fā)展過程，是我們的先民們通過不懈的努力和長期的生產(chǎn)實踐而創(chuàng)造出的寶貴文化遺產(chǎn)，具有獨特的文化價值和審美價值，值得我們學習和借鑒，并應用與傳承下去。雖說現(xiàn)代圖案設計在應用材料和表達方法上已經(jīng)不同于傳統(tǒng)圖案，但是在其精神本質(zhì)、形式美感、意向追求以及對美好事物的向往方面與傳統(tǒng)圖案是一致相通的，因此學習了解傳統(tǒng)圖案對于現(xiàn)代設計是有很大幫助的。

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