國(guó)外編劇圈的游戲規(guī)則

稼辛

美國(guó)編劇地位高

美劇的世界一直存在著一個(gè)大BOSS，他的名字叫編劇。

美國(guó)編劇秉承真人不露相的原則，他們恪守著“劇本中心制”。一些編劇甚至能冠以制片人的名分，拿著堪比超級(jí)明星的報(bào)酬，在電視劇的世界中呼風(fēng)喚雨，再紅再拽的明星在編劇面前都要矮一截，不聽話的演員一旦遭到編劇批斗，下場(chǎng)會(huì)非常悲慘：不擇手段地在劇中“弄死你”。

電視劇劇本和電影劇本的產(chǎn)出方法完全不同。簡(jiǎn)單說來，電影劇本先于電影存在，但在電視劇開拍之前，是不需要寫劇本的，只需要有個(gè)明確的主題，定好主題推出試播集，也就是美劇迷們常說的第0季第0集，然后再去尋找適合的編劇團(tuán)隊(duì)。一部每集45分鐘、一年12集的電視劇會(huì)招募6至8個(gè)人組成編劇團(tuán)隊(duì)，美劇的編劇團(tuán)隊(duì)里總有那么一兩個(gè)“掌柜”（英文稱之為Show Runner），他們不僅收入最高，而且是指揮、領(lǐng)導(dǎo)、協(xié)調(diào)整個(gè)團(tuán)隊(duì)，將生殺予奪的大權(quán)掌握在手中。部分位列一線的編劇甚至?xí)孀鲋谱魅?，參與分紅并對(duì)劇集擁有絕對(duì)的決定權(quán)。

在龐大的美國(guó)職業(yè)編劇隊(duì)伍中，擁有各電影學(xué)院、文學(xué)院MFA劇本創(chuàng)作碩士學(xué)位的編劇的比例很高，他們大多經(jīng)過了嚴(yán)格的訓(xùn)練和海量的練習(xí)，MFA劇本創(chuàng)作課程的訓(xùn)練量非常大，從一開始就要求每周至少寫十幾頁(yè)紙的劇本，要經(jīng)歷各類型短片的磨練才能開始寫長(zhǎng)片。在美國(guó)去讀MFA的極少有22歲的本科畢業(yè)生，大多都是有了一定的人生履歷再回來讀書。

一般來說，編劇能拿到劇集收益的10%，但如果他同時(shí)還是該劇的制作人，收入就不可估算了。拿數(shù)字說話，美劇一季帶給“掌舵者”的收入甚至能超過1000萬(wàn)美元，此外，每當(dāng)該劇重播一次，編劇還能拿相當(dāng)可觀的版權(quán)收益，綜合看來，一線編劇一年的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過絕大部分一線電影演員。有數(shù)據(jù)顯示，好萊塢編劇的平均年收入為20萬(wàn)美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出洛杉磯人均5.26萬(wàn)美元和美國(guó)全體人口2.5萬(wàn)美元的個(gè)人平均所得。

但羅馬并非一日建成，在上世紀(jì)40年代之前，美國(guó)編劇們的日子也并不好過，直到美國(guó)文壇的部分文豪姿態(tài)強(qiáng)勁地入主好萊塢（例如懷爾德、雷蒙·錢德勒，他們都曾參與過影視作品的撰寫），后來成立的美國(guó)編劇協(xié)會(huì)（WGA），更是有效地保護(hù)了編劇們的權(quán)益，使得美國(guó)編劇參與到劇中的程度更深入。通常，在完成某個(gè)劇本后，編劇最先去尋找的不是投資方，而是對(duì)劇本有意的導(dǎo)演和明星。

韓國(guó)編劇多女性

韓國(guó)目前編劇以女性居多，年齡平均為35歲左右。

在韓國(guó)，編劇通常會(huì)在靈感到來以后找到與其合作的電視臺(tái)商量，決定開拍后創(chuàng)作劇本。韓國(guó)有足夠資金拍攝電視劇的電視臺(tái)不多，因此這些電視臺(tái)有著絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)的編劇，可以挑導(dǎo)演、選演員，從主角到小配角的角色，甚至外景場(chǎng)地，可以都讓編劇說了算。

主推電視劇韓流的韓國(guó)廣播公司KBS的一位工作人員曾透露，在韓國(guó)，真正的一流編劇不超過二十位，他們中不少本身就是暢銷小說的作者。在韓國(guó)，除了編劇受到重視和追捧外，他們和制片方的關(guān)系是平等互利的。由于韓國(guó)的電視產(chǎn)業(yè)實(shí)行制播分離制，在電視劇播出過程中，廣告商會(huì)根據(jù)觀眾的反饋和收視調(diào)查決定廣告投放量，這種完全市場(chǎng)化的運(yùn)作迫使編劇必須精心創(chuàng)作劇本，也迫使導(dǎo)演研究拍攝手法，如果觀眾反饋不好，廣告量就會(huì)相應(yīng)減少，而制片方的利益受損后，編劇、導(dǎo)演的報(bào)酬以及信譽(yù)也會(huì)受到影響；相反，如果得到的反饋比預(yù)期好，那么編劇的報(bào)酬也會(huì)相應(yīng)增加。在商業(yè)利益的驅(qū)使下，編劇和制片結(jié)成了完全的戰(zhàn)略同盟關(guān)系。

“我每創(chuàng)作一集電視劇就會(huì)有2000萬(wàn)韓元稿酬進(jìn)賬?！边@雖是電視劇《OnAir》中的一句臺(tái)詞，卻可以真實(shí)地反映韓國(guó)優(yōu)秀編劇的待遇。有一個(gè)夸張的說法是，在韓國(guó)稿酬最高的編劇能得到一張空白支票，讓他自己去填數(shù)字。以和“叫獸”同名的女編劇金秀賢為例，她曾與SBS電視臺(tái)簽訂了價(jià)值33.88億韓元（約合人民幣2550萬(wàn)元）的協(xié)議，為SBS電視臺(tái)2009年播放的電視劇撰寫劇本。像金秀賢這樣的“特A級(jí)編劇”每創(chuàng)作一集電視劇可獲得2000萬(wàn)韓元左右的稿酬。而剛剛?cè)胄械木巹?，每?chuàng)作一集電視劇僅能獲得250萬(wàn)～400萬(wàn)韓元（約合人民幣1.7萬(wàn)～2.8萬(wàn)元）的稿酬。

英國(guó)編劇愛高冷

說起高貴冷艷有格調(diào)的英劇，其背后的編劇也值得一說。

在BBC等老牌傳媒大佬的影子下，英劇的編劇是近兩年才引起人們關(guān)注的，而觀眾最熟悉的莫過于《神探夏洛克》。英國(guó)是美國(guó)的文化母體，但在文化產(chǎn)業(yè)上比美國(guó)差一些，出的劇本和影視產(chǎn)品也少一些，作品偏嚴(yán)肅。一些有潛力的英劇編劇也會(huì)考慮去美國(guó)發(fā)展。當(dāng)然，編劇在英國(guó)的地位也不低。

與美劇、韓劇不同，英劇很大的一個(gè)特點(diǎn)是“高貴冷艷”，一季英劇一般不超過10集，《唐頓莊園》第一季有7集，《飛天大盜》每季只有6集，而《神探夏洛克》更是濃縮到每季3集。

這和制播方式有關(guān)，廣告商拿一筆錢投到電視劇中，肯定希望他們的廣告多露面，露的次數(shù)越多越好。英國(guó)也是以點(diǎn)播劇為主，播出方式逼著他們?nèi)プ龊?，濃縮精華，只有播出效果好，他們才能繼續(xù)寫劇本，繼續(xù)播出，影視作品才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

《唐頓莊園》的首席編劇費(fèi)羅斯代表了人們對(duì)英劇編劇的最普遍認(rèn)識(shí)：費(fèi)羅斯的創(chuàng)作都以貴族生活為主題，他的作品非?？季?，細(xì)節(jié)處的出彩，甚至考究到了一雙維多利亞時(shí)代的女鞋，或者1912年的一盞路燈。

費(fèi)羅斯也成為明星編劇，同時(shí)他認(rèn)識(shí)到，英國(guó)社會(huì)至今存在的階級(jí)、貴族制度是個(gè)金礦，足以讓全世界著迷。其實(shí)英國(guó)電視界的不少精英和他抱同樣的觀點(diǎn)：汗牛充棟的英國(guó)古典文學(xué)，才是遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕在英國(guó)編劇之上的最大財(cái)富。endprint