喜劇怎樣才喜

肖婷婷

一個(gè)好的喜劇作品往往都要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的打磨，但快餐文化卻又給不了你那么多時(shí)間來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在現(xiàn)在這個(gè)大家看周星馳都不會(huì)笑的年代，人們對(duì)喜劇的要求越來(lái)越高，早已不能再停留撓癢癢咯吱觀眾發(fā)笑的階段了。

有人抱怨，如今的喜劇創(chuàng)作，處處是雷區(qū)。說(shuō)反腐，不敢給力；說(shuō)別的，涉嫌歧視；說(shuō)不痛不癢的，失去了逗笑的基本功能。人人都有自己的難處，這種不知道該罵誰(shuí)的狀態(tài)，也正反映了中國(guó)喜劇的尷尬。

但是拋開(kāi)這些原因，我們單從方法論上來(lái)分析喜劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)喜劇的喜是有章可循的。

首先，我們做個(gè)實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)請(qǐng)找出你十年前甚至更早的衣服（如果還有的話(huà)）。穿上它，不管多么吃力，花多大力氣，也都要穿上它，不要照鏡子。穿著這件舊衣服去你附近的人最多的地方走一圈。假如你真的這么干了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的回頭率比一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的美女的回頭率都高，如果你是一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的美女，你的回頭率會(huì)是之前的幾倍。

大街上的人，不僅會(huì)上下打量你，還會(huì)忍不住咯咯笑個(gè)不停，甚至有的會(huì)拿出手機(jī)給你拍照錄視頻。現(xiàn)在你回到家，照鏡子，面對(duì)鏡子里面的自己，你自己都笑出聲來(lái)。你發(fā)現(xiàn)，你的衣服就仿佛繃帶一樣繃在了身上，個(gè)別地方還被撐破了（對(duì)于大多數(shù)人而言），而且這件衣服的款式已經(jīng)落后了，看上去非常土。你會(huì)忍不住哈哈大笑，你覺(jué)得自己這個(gè)形象真是太逗了！

那么，你為何對(duì)自己的形象發(fā)笑呢？這背后的深層原因是什么呢？

當(dāng)你穿上舊衣服的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)這件舊衣服非常不合身，你在鏡子里發(fā)現(xiàn)穿著舊衣服的你，充滿(mǎn)了不協(xié)調(diào)性，正是這種不協(xié)調(diào)性讓你發(fā)笑。當(dāng)你穿上舊衣服的時(shí)候，你是在制造了“不協(xié)調(diào)性”。而這種“不協(xié)調(diào)性”正是喜劇的本質(zhì)。你穿的衣服和你的身體越不合適，這種不協(xié)調(diào)性，越強(qiáng)烈，那么它的喜劇效果則越好，越容易讓你發(fā)笑。

當(dāng)然，對(duì)于這種不協(xié)調(diào)性，也是有個(gè)范圍的，一些無(wú)厘頭喜劇，可以說(shuō)是這種不協(xié)調(diào)性的上限。如果你過(guò)度的制造這種不協(xié)調(diào)性，那么效果可能會(huì)適得其反。比如，一些段子劇會(huì)靠人物來(lái)賣(mài)傻賣(mài)二賣(mài)惡心，來(lái)實(shí)現(xiàn)喜劇效果，這是過(guò)度的不協(xié)調(diào)性，是低級(jí)的劣質(zhì)的不協(xié)調(diào)性?？梢赃@么說(shuō)，喜劇就是在制造“不協(xié)調(diào)性”。當(dāng)你制造了不協(xié)調(diào)性，你就會(huì)讓人發(fā)笑。在任何讓你發(fā)笑的東西里，你都可以看到這種不協(xié)調(diào)性的存在。

喜劇可以分為很多種類(lèi)，有的側(cè)重于結(jié)構(gòu)，有的側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)性化的人物，有的側(cè)重于語(yǔ)言的幽默，有的則是主要靠人物的滑稽行為讓人發(fā)笑。那么咱們先看一下喜劇在哪些方面有不協(xié)調(diào)性。

結(jié)構(gòu)的不協(xié)調(diào)性

在結(jié)構(gòu)性上，《瘋狂的石頭》可以說(shuō)是結(jié)構(gòu)的不協(xié)調(diào)性的典型。簡(jiǎn)化一下，也就是說(shuō)這是一個(gè)警察和三個(gè)小偷的故事。這不是一個(gè)警察或者一幫警察抓一個(gè)小偷的故事，這不是傳統(tǒng)的貓抓老鼠的故事。而是一個(gè)警察和三個(gè)小偷的故事。

你看，在雙方的數(shù)量上就出現(xiàn)了不對(duì)稱(chēng)性，也就是說(shuō)具備了不協(xié)調(diào)性。仔細(xì)看一下這像不像那個(gè)打蛋器的結(jié)構(gòu)？在正方向上力量偏少，而在尾部則力量很大。一幫警察抓一個(gè)小偷，這是正常的邏輯，是具備協(xié)調(diào)性的順序的，而三個(gè)小偷遇到一個(gè)警察，這才具備不協(xié)調(diào)性的順序。

警察抓小偷，這件事是協(xié)調(diào)性的，而讓賊與賊之間發(fā)生偷竊，這是具備了不協(xié)調(diào)性的。如果是三組賊之間發(fā)生偷竊，那么則更容易為這種不協(xié)調(diào)性建立戲劇性，更容易建立戲劇張力。所以，如果你打算創(chuàng)作一個(gè)結(jié)構(gòu)性的喜劇，那么就先著手制造出一個(gè)不協(xié)調(diào)性的結(jié)構(gòu)，再慢慢為這個(gè)不協(xié)調(diào)性的結(jié)構(gòu)建立更強(qiáng)的戲劇性。

橋段的不協(xié)調(diào)性

對(duì)于一些故事而言，從故事的故事線(xiàn)來(lái)看，它是一個(gè)偏常規(guī)的故事，但卻是一個(gè)很好笑的故事。這是因?yàn)檫@個(gè)故事內(nèi)部有一些這種不協(xié)調(diào)性的橋段或者是小段落。下面來(lái)看一下在協(xié)調(diào)性的故事結(jié)構(gòu)下的喜劇是如何實(shí)現(xiàn)喜劇效果的。

電影《獨(dú)自等待》沒(méi)有在結(jié)構(gòu)上制造不協(xié)調(diào)性，而是在具體鋪展情節(jié)的時(shí)候，制造一些小的不協(xié)調(diào)性，一些有趣的人物行為，有趣的橋段。

比如：劉榮邀請(qǐng)陳文去自己家做客，陳文以為劉榮對(duì)自己有了想法。在到了劉榮家之后，劉榮就說(shuō)感覺(jué)熱要去換衣服，并露出奇怪的眼神，這更讓陳文確定了之前自己的想法，他以為這是劉榮對(duì)自己的暗示。于是自己脫光了衣服，而這時(shí)候，陳文的幾個(gè)朋友捧著生日蛋糕沖出來(lái)，卻看到陳文光著身子坐在沙發(fā)上。

從這個(gè)橋段中，我們可以看到從一開(kāi)始，陳文的猜想和劉榮等幾個(gè)朋友的做法是有嚴(yán)重錯(cuò)位的，而這種錯(cuò)位就制造了嚴(yán)重的不協(xié)調(diào)性。當(dāng)陳文脫光了衣服，朋友們捧著生日蛋糕出來(lái)的時(shí)候，事情的真相得以揭露，陳文的反應(yīng)和他幾個(gè)朋友的反應(yīng)形成了嚴(yán)重的不協(xié)調(diào)性。所以，在這一瞬間你會(huì)笑噴。

臺(tái)詞的不協(xié)調(diào)性

有的喜劇比較側(cè)重語(yǔ)言的幽默，靠對(duì)白制造一些不協(xié)調(diào)性，來(lái)實(shí)現(xiàn)喜劇效果，比如《我愛(ài)我家》，里面更多的用的是相聲的技巧。相聲里，管這種技巧叫三翻四抖。這種三翻四抖的技巧有模式可循，可操作性強(qiáng)，能很好的制造不協(xié)調(diào)性，從而讓人發(fā)笑。

行為的不協(xié)調(diào)性

當(dāng)劇中的人物，做出不協(xié)調(diào)性的動(dòng)作的時(shí)候，我們會(huì)一下子被逗笑，這也是那些低劣的段子劇之所以還能生存的原因。它可以制造一些夸張的動(dòng)作，讓一些人，裝瘋賣(mài)傻，做一些奇怪的行為，不管它用的手段多低級(jí)，它都能讓一部分人發(fā)笑，因?yàn)樗窃谥圃觳粎f(xié)調(diào)性。

人物行為不協(xié)調(diào)性的例子有很多，比較典型的一個(gè)是憨豆先生，一個(gè)是蠟筆小新。憨豆先生是一個(gè)老頭，是一個(gè)成年人，而他卻擁有小孩子的大腦，做小孩子的動(dòng)作，他的行為和他的真實(shí)年齡有強(qiáng)烈的反差，這具備了強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)性，所以他的行為讓你發(fā)笑。

小新，一個(gè)5歲的小男孩，他卻有很多成年人的行為，見(jiàn)到美女就問(wèn)東問(wèn)西，說(shuō)成年人才說(shuō)的話(huà)。他的行為也具備的強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)性。一旦在一個(gè)人物身上塑造了這種不協(xié)調(diào)性，那么就可以讓他做出不協(xié)調(diào)性的行為，而且可以一再運(yùn)用，屢試不爽。

所以，如果你想讓人發(fā)笑，那么就努力制造“不協(xié)調(diào)性”，如果你的故事不能讓人發(fā)笑，那么就是你沒(méi)有制造好“不協(xié)調(diào)性”。如果你想創(chuàng)作喜劇，請(qǐng)擁抱“不協(xié)調(diào)性”。

喜劇是因?yàn)橹圃炝藦?qiáng)烈的不協(xié)調(diào)性，才引人發(fā)笑。那么，如何制造喜劇的這種不協(xié)調(diào)性呢？具體的方法是怎樣的呢？

不系安全帶坐汽車(chē)

坐汽車(chē)時(shí)沒(méi)有系安全帶，當(dāng)車(chē)在行駛過(guò)程中，司機(jī)突然急剎車(chē)，這時(shí)候，你在座位上就會(huì)跳起來(lái)，這是因?yàn)閼T性使然。急剎車(chē)讓你在瞬間脫離了原來(lái)的位置，這時(shí)候你身體會(huì)出現(xiàn)不協(xié)調(diào)性，身體失去控制，你可能會(huì)險(xiǎn)些摔倒。在這個(gè)過(guò)程中，司機(jī)用急剎車(chē)來(lái)制造了不協(xié)調(diào)性，這種突如其來(lái)的不協(xié)調(diào)性，讓你的身體瞬間被刺激。這個(gè)過(guò)程，恰恰是和制造喜劇的過(guò)程是一致的。為什么說(shuō)這個(gè)過(guò)程是和制造喜劇的過(guò)程是一致的呢？

在坐汽車(chē)的過(guò)程中，司機(jī)的突然剎車(chē)和突然轉(zhuǎn)彎讓你瞬間脫離原有的位置，我們可以把這個(gè)過(guò)程叫做“脫軌”，即脫離原有軌道。在坐車(chē)的過(guò)程中，脫離原有軌道會(huì)讓你感覺(jué)不適，但是在劇情的進(jìn)展過(guò)程中，劇情在常規(guī)的推進(jìn)過(guò)程中，突然來(lái)個(gè)急轉(zhuǎn)彎，則會(huì)造成故事線(xiàn)的轉(zhuǎn)折，我們也可以叫做脫軌，在這時(shí)候，作為觀眾的你，則在精神上受到了刺激，獲得了精神上的一種快感和滿(mǎn)足感。

脫軌，不是喜劇獨(dú)有的，在這里說(shuō)喜劇的脫軌過(guò)程，是因?yàn)樵谙矂≈?，脫軌這種方法非常重要，而且和一般的劇不同，喜劇允許適度的夸張和巧合，所以喜劇的脫軌可以做的更強(qiáng)烈，從而制造強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)性。

制造脫軌的方法

那么脫軌的具體方法是什么呢？通過(guò)前面的例子，我們可以做一個(gè)簡(jiǎn)單的總結(jié)。

平穩(wěn)前行（通常只是表面上的平穩(wěn)）→急剎車(chē)/急轉(zhuǎn)彎（揭露真相/巧合/誤會(huì)）→脫軌（制造出不協(xié)調(diào)性，觀眾獲得精神上的滿(mǎn)足）。

脫軌這種方法，在短篇的作品中運(yùn)用的較多，比如小品、相聲、電影電視劇中的橋段。在一個(gè)故事的大結(jié)構(gòu)上，也會(huì)有運(yùn)用，只是有時(shí)候我們沉浸于故事之中，沒(méi)法一下子跳離原有的故事情節(jié)，沒(méi)法一下子看到這種脫軌現(xiàn)象的存在。

說(shuō)到這里，有些人肯定會(huì)說(shuō)，你說(shuō)的這個(gè)脫軌，在大部分劇里都存在嘛，就是常說(shuō)的轉(zhuǎn)折嘛。所以我這里要特別說(shuō)明，如果你看到的僅僅是轉(zhuǎn)折，是因?yàn)槟阒豢吹搅斯适戮€(xiàn)上的那個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而你沒(méi)看到整個(gè)故事線(xiàn)的變化規(guī)律。

假如有人告訴你，寫(xiě)故事應(yīng)該寫(xiě)好轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折很重要，你會(huì)寫(xiě)好轉(zhuǎn)折嗎？開(kāi)玩笑，你當(dāng)然不會(huì)！因?yàn)樗f(shuō)的是人人都知道的話(huà)，就是正確的廢話(huà)，正確但沒(méi)用的話(huà)。

脫軌這個(gè)概念與轉(zhuǎn)折的不同之處，在于它是從整個(gè)故事線(xiàn)來(lái)著眼的，讓你看到整個(gè)故事線(xiàn)是怎樣的變化的，更加形象和具體。你也可以說(shuō)，在大部分劇中都有這種脫軌現(xiàn)象，不脫軌，無(wú)故事嘛。

但是，脫軌在喜劇中，它更強(qiáng)烈，它是制造不協(xié)調(diào)性的一個(gè)重要手段。而非喜劇的故事中存在的脫軌，它的最終目的不是制造不協(xié)調(diào)性，而是增加戲劇張力。

資料來(lái)源：編劇幫、人民日?qǐng)?bào)海外版、網(wǎng)易、搜狐網(wǎng)等