賈平凹《天狗》英譯本翻譯策略分析

張穎 許少歡

作者簡(jiǎn)介：張穎（1990.02-），女，河北省保定市，沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院，專業(yè)：英語筆譯，研究方向：文學(xué)翻譯。

許少歡（1989.01-），男，河北省石家莊市，北京語言大學(xué)外國語學(xué)院，專業(yè)：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)，研究方向：文學(xué)翻譯。

摘要：《天狗》由中國現(xiàn)代作家賈平凹所著，英文版The Heavenly Hound由中國文學(xué)出版社出版，李銳所譯，屬于熊貓叢書的一部分，出版于1991年。原作語言風(fēng)格樸實(shí)，書中有大量陜北民歌，反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳蠲婷病Ｗ鳛樾茇垍矔囊徊糠?，由中國譯者所譯，整體來看，基本忠實(shí)于原作，沒有大段的刪譯、改譯或增譯現(xiàn)象，除個(gè)別詞有意譯外，基本做到了對(duì)應(yīng)。

整體來看，由于譯作為中國人所著，而且是由官方主導(dǎo)的譯介行為，主要目的是向世界傳播中國文學(xué)與文化，因此譯者主要以異化為主，輔之以歸化，有些較難翻譯的詞、方言等作了意譯與刪譯處理，后文將會(huì)具體分析。

關(guān)鍵詞：賈平凹；天狗；翻譯策略

一、度量單位的翻譯以歸化與異化相結(jié)合

例1.路北半里為虎山，舞虎，石頭巉巉。

譯文：Half a li north of the road was Tiger Mountain，tigerless in reality，and covered by jagged，precipitous rocks.

“里”為中國特有的距離計(jì)量單位，譯者在此并為把“里”轉(zhuǎn)換為更常用的“米”，或許意在傳播中國文化，但文中并為加注，會(huì)使外國讀者感到困惑。

例2.于是這二年興起打井，至少十丈深，多則三十丈。

譯文：In recent years，though，thered been a fair amount of well digging in the area.These wells were usually about thirty meters deep，although some went as far down as one hundred.

一丈相當(dāng)于3.33米，譯者在此采用歸化的翻譯策略，把中國古代的度量單位轉(zhuǎn)換為米，易于外國讀者理解。

二、文化負(fù)載詞的翻譯以異化為主

例1.他睡在自家的炕上，百無聊賴。

譯文：He lay around on the kang at home feeling bored with himself.

“炕”是中國特有的可以燒火取暖的床，在此直接譯為kang有助于異域讀者了解中國文化，促進(jìn)文化傳播。

例2：天狗屬鼠，十二屬相之首。三十六歲的門檻年里，卻仍是一種忌諱影子般擺脫不掉，干什么事都提心吊膽。

譯文：Hed been born in the year of the rat，the first of the Twelve Earthly Branches.During this，his threshold thirty-sixth year，hed been unable to shake off a sense of foreboding，and everything he did produced in him a deep sense of unease.

本段話里有大量的文化負(fù)載詞，如“屬鼠”、“十二屬相”、“門檻年”等等。譯者采用異化的策略，將這些詞直接譯出，有助于傳播中國的文化，但缺少一定的注解，可能會(huì)使不了解中國文化的外國讀者感到困惑。

三、一些習(xí)語、成語的意譯處理

例1：人世滄桑，古堡圍墻早就廢了，堡門洞邊的荒草里僅有一碑，字跡斑駁。

譯文：But time passes，and the old fort walls had long since crumbled，leaving behind only a stone stele in the undergrowth by the arched entranceway.

“人世滄?！边@樣的成語僅譯作“time passes”不能完全傳達(dá)出中文所表達(dá)的那種意思，譯者采用的是意譯的處理。

例2：…做老子的就瞪了眼：“算了算了，指望你還能成龍變鳳呢”

譯文：His father glared at him.“Stop the nonsense.Im hoping youve got more in you than that.”

成語“成龍變鳳”也沒有在譯文中體現(xiàn)出，譯者采用了意譯與刪譯的策略，譯出成語的基本意思，沒有把“龍、鳳”等意象加入譯文中，可能是為了避免過多的解釋，影響文章的流暢度。

四、方言類語言的翻譯

賈平凹的作品中有很多的陜北方言，方言翻譯向來都是翻譯的難點(diǎn)，對(duì)于中國譯者來說，理解這些方言問題不大，但如何將這些方言轉(zhuǎn)化成另一種語言，特別是在轉(zhuǎn)化的過程中能否保留方言特色，是一個(gè)難點(diǎn)，譯者對(duì)于方言的處理，基本以意譯為主，以通俗地語言轉(zhuǎn)化為英語，對(duì)于異域讀者來說，可以減輕理解上的困難，但同時(shí)也會(huì)造成原文語言特色上的損失。

例1：“我的爺，你好不容易尋了一個(gè)錢縫，我就擠一條腿去？”

“山上有的是草，城里需要的又多，我還怕你奪了我的飯碗？”

譯文：“Goodness，its been difficult enough for you to find a yourself a way of earning a crust and now youre suggesting I get in on the act too？”

“Theres plenty of that stuff up there，and theres a big demand in the city，why should I worry about you taking my livelihood.”

原文中像“尋了”、“錢縫”、“擠一條腿去”之類的非正式用法，在譯文中作了意譯處理，沒有翻譯出“錢縫”、“擠一條腿”等詞，而是用“earn a crust”（謀生）、get in on the act等詞作了解釋性的翻譯。這樣的處理會(huì)對(duì)原文的語言特色造成一定的損失，但有利于目標(biāo)語讀者的理解。

五、譯者的翻譯風(fēng)格分析

譯者的翻譯風(fēng)格不同于原作的創(chuàng)作風(fēng)格，賈平凹的原作在寫作風(fēng)格上很樸實(shí)，從方言、俗語以及民歌的運(yùn)用上可以看出，作者在盡量表現(xiàn)一種原汁原味的陜北農(nóng)村生活，作為譯者，首要任務(wù)是讓目標(biāo)語國家的讀者理解小說的主要內(nèi)容，然后盡量去展現(xiàn)原作那種細(xì)節(jié)層面的東西，但翻譯在一定程度上也是一種再創(chuàng)造，是一種對(duì)原作的改寫，因此完全對(duì)等的翻譯是不可能的，譯者在翻譯的過程中也會(huì)形成自己特有的風(fēng)格。

從整體上看，譯者的翻譯對(duì)原作的忠實(shí)度是很高的，沒有大段的改譯與刪譯，只是對(duì)一些個(gè)別的詞和句子進(jìn)行了細(xì)微的改譯。譯者在盡量展現(xiàn)原文那種樸實(shí)的寫法，用詞也比較簡(jiǎn)單，常用一些口語類的表達(dá)；同時(shí)對(duì)于一些文化類的詞，也進(jìn)行了一些嘗試性的翻譯。

綜合以上分析可以看出，作為中國的譯者，有充分的文化背景，而且此類官方主導(dǎo)的譯介行為旨在傳播中國文學(xué)與文化，因此譯者在翻譯時(shí)采用異化為主，歸化為輔的翻譯策略。翻譯基本忠實(shí)于原作，沒有大篇幅的刪譯與改譯，只有小范圍內(nèi)的意譯與省譯，譯文在整體上基本傳達(dá)出了原作的中心內(nèi)容，可以讓異域的讀者了解改革開放初期中國陜北農(nóng)村的生活面貌，進(jìn)而了解中國的文化。

如何讓中國文學(xué)走出去，是一個(gè)長(zhǎng)期性的問題，隨著中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，世界對(duì)中國文學(xué)的關(guān)注也在加強(qiáng)，中國不乏優(yōu)秀的作家與作品，但如何把這些優(yōu)秀作品同樣優(yōu)秀地翻譯出去，值得探索。外國漢學(xué)家對(duì)中國文學(xué)的對(duì)外傳播起到了很大的作用，同時(shí)也要發(fā)揮本土譯者的作用，將二者結(jié)合，才能使更多的優(yōu)秀作品傳播到世界各地。（作者單位：1.沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院；2.北京語言大學(xué)外國語學(xué)院）

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