聲樂演唱跨界現象淺析

【摘要】聲樂演唱跨界現象出現已久，是對我國傳統(tǒng)聲樂形式的創(chuàng)新，極大地豐富了聲樂作品演唱的形式，促進了我國聲樂領域的繁榮發(fā)展。基于此，本文將針對聲樂演唱跨界的有關問題展開討論，首先闡述聲樂演唱跨界現象的內涵以及發(fā)展趨勢，然后分析聲樂跨界演唱的基礎，希望可以發(fā)揮拋磚引玉的作用。

【關鍵詞】聲樂演唱；演唱風格；跨界現象；內涵

隨著社會經濟的不斷發(fā)展，我國的文化事業(yè)發(fā)展迅速，出現多元化發(fā)展的趨勢，取得了巨大的成就，在聲樂演唱領域出現了跨界演唱的情況，為我國聲樂演唱形式帶來了嶄新的面貌，使我國傳統(tǒng)的音樂形式更加完善和健全。聲樂跨界演唱具有重要的意義，有利于推動聲樂演唱形式以及演唱風格的變化和發(fā)展，從而提高我國聲樂演唱文化的影響力。因此，我國聲樂藝術工作者應該提高對聲樂跨界演唱的重視程度，主動去適應社會發(fā)展的多元化趨勢，以敏銳的眼光和洞察力去推動聲樂演唱形式的創(chuàng)新。在這種情況下，研究聲樂演唱跨界的有關問題具有十分重要的現實意義。

一、聲樂演唱跨界現象的內涵和發(fā)展趨勢

（一）聲樂演唱跨界現象的內涵

所謂的聲樂演唱跨界現象就是指文藝工作者以相關的要求和目標為根據，綜合應用各種領域的演唱形式和演唱方法，并不斷對其進行改造，使其進行有機的結合，從而最終產生一種新型音樂藝術形式的現象。聲樂演唱跨界現象具有豐富的內涵，主要分為以下幾個層次：一是指不同藝術流派之間的跨界，這就要求演唱者需要掌握兩種或兩種以上的藝術流派的演唱技法，并輕松的對這些演唱技法進行有機的融合。二是指超越三種唱法藝術分類體系的跨界演唱，演唱者創(chuàng)造出一種新型的唱法。三是指超越不同演唱藝術門類，也就是說演唱者超越了傳統(tǒng)演唱的概念，在不同藝術形式之間進行跨界演唱。四是指在不同性別和聲部之間的跨界演唱。五是指演唱者跨越不同的行當，也就是指跨行演唱[1]。

（二）聲樂演唱跨界發(fā)展的趨勢

聲樂演唱跨界現象的出現是社會多元化發(fā)展的必然趨勢，并以其創(chuàng)新性和獨特性獲得人們的歡迎。另外，聲樂跨界演唱形式還具有較強的感染力和親和力，這主要是因為多種音樂風格和音樂形式的兼容并包而產生的。更加豐富化和多元化是聲樂跨界演唱發(fā)展最主要的趨勢，因此，聲樂藝術工作者應該積極對聲樂跨界演唱進行創(chuàng)新，推動聲樂演唱藝術向著更加豐富化和多元化的方向發(fā)展，并注意提升其深度和廣度[2]。

二、聲樂跨界演唱的基礎

聲樂跨界演唱并不是一件非常容易的事情，需要一定的物質基礎，主要包括兩個方面：一是演唱者的生理基礎，二是演唱者的技術基礎，下面本文就這兩種聲樂跨界演唱的基礎進行分析和研究。

（一）聲樂跨界演唱的生理基礎

生理基礎是實現聲樂跨界演唱的重要基礎，從歌唱的物質運動方面來說，聲樂演唱的物質基礎就是嗓音歌唱音響，它是嗓音歌唱生理器官和歌唱生理運動的產物，主要包括語言音響和音樂音響。嗓音歌唱音響可以具體的體現不同聲樂演唱流派的藝術風格。聲樂跨界演唱涉及到兩種或以上的藝術流派，因此，在演唱時，演唱者需要運用同一個歌唱生理器官產生完全不同的發(fā)聲效果，這就要求演唱者在演唱活動中對各個流派的演唱技術和演唱風格具有全面的認識和理解，并可以輕松的進行駕馭。另外，跨界演唱者還要擁有較強的機體歌唱生理運動控制和調節(jié)能力，這主要是因為不同派別的藝術演唱風格需要不同的歌唱心理，這樣才可以和不同的歌唱技術方法相適應，從而高質量的完成跨界演唱的創(chuàng)造[3]。

雖然是每一位演唱者先天的嗓音存在很大的差異，而這些差異又嚴重制約著演唱者發(fā)聲的生理活動，從而影響演唱的效果。但是，如果演唱者的嗓音條件不存在明顯的缺陷，只需要經過適當的訓練就可以嘗試不同領域的演唱，從而獲得滿意的效果。但是，如果對于先天條件不是太好的演唱者，不建議嘗試跨越聲部進行演唱，因為這種違背生理機能的發(fā)聲，會對演唱者的聲帶造成損壞。

聲樂跨界演唱的物質基礎就是每一個演唱者所共同擁有的嗓音歌唱生理物質條件，也就是說只有演唱者擁有了歌唱生理條件，才有可能實現聲樂跨界演唱。

（二）聲樂跨界演唱的技術基礎

音樂的演唱就需要一定的演唱技巧，而跨界演唱更需要演唱者具有較高的歌唱技術手段。演唱者的演唱技術和演唱者的生理條件息息相關，這是應該任何歌唱技術的應用都需要通過歌唱生理系統(tǒng)來實現。歌唱技術主要是指演唱者對自己歌唱生理、組織運動方式等有關方面的有效控制，主要表現在兩個方面：一是歌唱者對技術手段的主觀選擇，二是演唱者對特定技術手段的有效使用，歌唱技術的不同會產生不同的藝術演唱風格[4]。

在實際的生活中， 有些演唱者無法實現跨界演唱主要原因包括以下三點：一是演唱者對歌唱機能的訓練不夠健全。二是演唱者對歌唱技巧的訓練不夠健全。三是演唱者對其他藝術流派的演唱形式和風格的認識存下誤區(qū)。總之，演唱者要想更好的實現跨界演唱，必須解決以上三個方面的問題。

結語

總而言之，在各種事物多元化發(fā)展的今天，推動聲樂跨界演唱具有重要的意義，有利于使我國的聲樂演唱形式更加完善，推動聲樂演唱風格的創(chuàng)新，提高我國在聲樂領域的影響力，更好的滿足人們對不同音樂風格的追求。因此，聲樂藝術工作者應該認真研究有關方面的內容，提高聲樂跨界演唱的水平。

參考文獻

[1]吳衛(wèi)潔.淺析聲樂演唱跨界現象[J].科教導刊，2012，（8）：152，175.

[2]沈思宇.試論聲樂演唱的跨界現象[J].音樂大觀，2014，（12）：173.

[3]劉歡.淺談聲樂演唱中的跨界現象[J].音樂大觀，2013，（23）：204.

[4]陳曉峰.聲樂演唱對審美文化的影響[J].商洛學院學報，2013，（1）：

93-96.

作者簡介：相麗莎（1990—），女，民族：漢，籍貫：山東滕州人，職稱：學生，學歷：江蘇師范大學在讀研究生，單位：江蘇師范大學， 研究方向：聲樂。