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    中國(guó)少數(shù)民族音樂傳承的困境與對(duì)策構(gòu)想

    2015-07-04 22:11:33李艷雙
    北方音樂 2015年19期
    關(guān)鍵詞:困境對(duì)策

    【摘要】近年來在我國(guó)民族音樂學(xué)研究領(lǐng)域,如何更好地繼承和發(fā)展少數(shù)民族音樂,一直是學(xué)者們爭(zhēng)相討論的核心問題之一。針對(duì)該問題,筆者從現(xiàn)當(dāng)代的實(shí)際問題出發(fā),對(duì)當(dāng)下中國(guó)少數(shù)民族音樂傳承過程中面臨的困境進(jìn)行了梳理,并提出若干解決方案和構(gòu)想。

    【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族音樂;音樂傳承;困境;對(duì)策

    一、中國(guó)少數(shù)民族音樂的特點(diǎn)

    在中國(guó)的歷史發(fā)展進(jìn)程中,各民族的音樂文化經(jīng)過幾千年的交融與傳承,創(chuàng)造了光輝璀璨的音樂文化??傮w上看,中國(guó)少數(shù)民族音樂主要呈現(xiàn)三方面特點(diǎn):

    (一)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

    從總體上看,中國(guó)少數(shù)民族音樂時(shí)代久遠(yuǎn)、形式多樣、內(nèi)容多彩,具有十分深厚的音樂歷史文化積淀,這些傳統(tǒng)音樂展示了中國(guó)少數(shù)民族在各個(gè)歷史時(shí)期的生產(chǎn)生活和思想信念。

    (二)內(nèi)容豐富多彩、形式多樣、各具特色

    中國(guó)幅員遼闊,且各少數(shù)民族具有不同的歷史淵源,這些都決定了各民族的音樂文化絢麗多彩、內(nèi)容豐富。中國(guó)少數(shù)民族音樂的表現(xiàn)形式同樣具有多樣性,中國(guó)少數(shù)民族的聲樂、器樂表現(xiàn)形式多樣,各具特色,呈現(xiàn)五彩繽紛的特點(diǎn)。

    (三)相互融合與影響

    在中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中,各民族在文化的各個(gè)領(lǐng)域相互融合和影響,加之各少數(shù)民族群體生活的自然環(huán)境各異,使得中國(guó)少數(shù)民族音樂具有非常鮮明的統(tǒng)一性和多樣性的特點(diǎn)

    二、中國(guó)少數(shù)民族音樂傳承的特點(diǎn)

    音樂傳承是中國(guó)少數(shù)民族音樂延續(xù)與發(fā)展的核心內(nèi)容,從主客體等多角度分析,中國(guó)少數(shù)民族音樂傳承主要呈現(xiàn)以下三個(gè)特點(diǎn):

    (一)文化語境為核心媒介

    所謂文化語境,是指與語言交流相關(guān)的族群和社會(huì)文化背景。文化語境的概念適應(yīng)于各個(gè)少數(shù)民族群體中不同層次的群體主體,其覆蓋的范圍可以是一個(gè)民族群體的總和,也可以是某一個(gè)家族或家庭。由于這種文化語境對(duì)群體或者團(tuán)體成員具有不同程度的規(guī)范性和約束性,使得群體中的成員之間具有相近的語言行為特點(diǎn)和相似的價(jià)值觀。

    (二)傳承主體具有無意識(shí)性和高度統(tǒng)一性

    對(duì)于無意識(shí)一詞,哲學(xué)家黑格爾曾指出,無意識(shí)與自我意識(shí)相對(duì)應(yīng),互為反義,總體上,無意識(shí)屬于經(jīng)驗(yàn)意識(shí)層面的范疇。在少數(shù)民族音樂傳承的過程中,各民族的先民們多數(shù)情況下是通過這種無意識(shí)將傳統(tǒng)音樂文化,尤其是文化的精髓之所在,一代代地傳承下去。他們?cè)谏a(chǎn)生活中,在嘮家常、講故事和各種文娛活動(dòng)中將自己的音樂價(jià)值觀、音樂活動(dòng)方式等不知不覺地傳到后人腦海中,后人也正是在日常生活中,不斷地接受者長(zhǎng)輩這種無意識(shí)的熏陶。

    (三)傳承方式日趨多元化

    總體上看,少數(shù)民族民眾的思想觀念日趨開放,文化水平日益提高,由此,中國(guó)少數(shù)民族音樂傳承的方式日趨多元化,已逐步從基于血緣關(guān)系的傳承轉(zhuǎn)向不以血緣關(guān)系為基礎(chǔ)的師徒傳承,而且?guī)熗絺鞒械闹骺腕w組織形式也日趨多元化。此外,在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的大背景下,近年來又逐漸引入了高校傳承的新方式,形成了家庭、學(xué)校、社會(huì)三位一體聯(lián)合傳承機(jī)制。

    三、少數(shù)民族音樂傳承面臨的困境

    當(dāng)下,盡管政府和社會(huì)高度重視文化的繼承和發(fā)展問題,但少數(shù)民族音樂傳承仍然面臨諸多困境,主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面:

    (一)外來音樂的沖擊

    本文所謂的外來音樂是指不是本民族與生俱來的,與本民族音樂風(fēng)格特點(diǎn)具有鮮明對(duì)比的所有外族音樂,主要包括西方古典音樂、現(xiàn)代流行音樂等。民族的融合交融必然伴隨著文化的融合與碰撞,當(dāng)下,信息化的時(shí)代加速了外來音樂對(duì)各個(gè)少數(shù)音樂文化的沖擊,在此大背景下,少數(shù)民族音樂的傳承與發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。少數(shù)民族的家庭和社區(qū)里唱新歌、跳新舞已成為他們生活的一部分,這種新音樂、新文化的融入必然影響其本民族音樂文化的獨(dú)特性??傮w上看,受外界環(huán)境的影響已經(jīng)成為少數(shù)民族音樂傳承的根本性障礙。

    (二)群體內(nèi)部的保守性

    近年來,政府大力提倡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承人的保護(hù),在此背景下基于經(jīng)濟(jì)利益的考慮,傳統(tǒng)音樂的傳承人在傳授技藝時(shí)出現(xiàn)了比較明顯的保守性。在針對(duì)一些少數(shù)民族音樂傳承人的采訪調(diào)查中,被采訪人多次表示,最希望將技藝傳授給自己的兒子、孫子,其次是較近的本姓親屬。這種保守性使得音樂文化傳承的鏈條更易破裂和難以修復(fù)。

    (三)專業(yè)人才的匱乏

    自20世紀(jì)初學(xué)堂樂歌的興起促進(jìn)了我國(guó)音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展,但同時(shí),中國(guó)各個(gè)民族傳統(tǒng)音樂也開始讓位于西方霸權(quán)的古典主義音樂,專業(yè)音樂院校培養(yǎng)一批批表演、鉆研、崇拜西方音樂的人才,卻嚴(yán)重忽略了能夠表演、研究、崇拜本國(guó)各個(gè)少數(shù)民族的音樂人才。當(dāng)下,嚴(yán)重缺乏研究本民族音樂的各類人才。

    (四)傳承保護(hù)政策落實(shí)困難

    在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)大背景下,傳承保護(hù)少數(shù)民族音樂的意識(shí)日漸提高,政府的保護(hù)力度也逐漸增大 ,學(xué)術(shù)界的學(xué)者們各抒己見提出各種寶貴的意見方案,但是仍然存在重點(diǎn)不突出、工作不夠?qū)嶋H等問題。

    四、關(guān)于少數(shù)民族音樂傳承的對(duì)策構(gòu)想

    針對(duì)當(dāng)下少數(shù)民族音樂傳承所面臨的困境,筆者提出如下四方面對(duì)策:

    (一)注重傳承主客體文化素質(zhì)培養(yǎng)與專業(yè)人才的培養(yǎng)

    從本質(zhì)上說,音樂是人的活動(dòng),在新環(huán)境下,注重傳承主客體的文化素質(zhì)培養(yǎng),其思想覺悟和社會(huì)責(zé)任感必然得到提高,他們講逐步意識(shí)到,傳承音樂文化不僅僅是個(gè)人技藝,更是人類的寶貴精神財(cái)富,由此減少傳承的保守性因素。為了更好地繼承和發(fā)揚(yáng)少數(shù)民族音樂文化,應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)音樂表演人才和傳承人的培養(yǎng),重視傳統(tǒng)音樂科研人員的培養(yǎng)。

    (二)加強(qiáng)政府投入,深入調(diào)研并突出重點(diǎn)

    建議政府繼續(xù)加大投入力度,給予音樂傳承的主客體以精神和物質(zhì)鼓勵(lì)。同時(shí),應(yīng)促進(jìn)少數(shù)民族地區(qū)中小學(xué)音樂教學(xué)與少數(shù)民族民間音樂相結(jié)合,在經(jīng)濟(jì)上、場(chǎng)地方面、人員管理方面加大投入、將工作做細(xì)做實(shí),使民間藝人走上課堂,在此過程中,學(xué)生加強(qiáng)民族傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí),藝人獲得相應(yīng)的報(bào)酬。此外,應(yīng)在音樂傳承問題上深入調(diào)研各方面問題,將重點(diǎn)工作做實(shí)做細(xì)。

    (三)豐富和鼓勵(lì)傳承方式的多樣化

    在未來的工作中,建議政府和社會(huì)機(jī)構(gòu)在豐富和鼓勵(lì)傳承方式方面多下功夫,一方面鼓勵(lì)老藝人不吝賜教,另一方面加強(qiáng)師徒傳承、學(xué)校傳承等非傳統(tǒng)方式,積極探索高校在傳統(tǒng)音樂傳承方面所能做的工作,其核心目的是積極有效地繼承和發(fā)展少數(shù)民族音樂文化。

    (四)現(xiàn)代化技術(shù)手段的應(yīng)用

    信息化的時(shí)代,先進(jìn)的技術(shù)手段為我們傳承保護(hù)傳統(tǒng)音樂提供了事半功倍的效果。建立全國(guó)聯(lián)網(wǎng)的資源數(shù)據(jù)庫,收集保存音視頻資料,利用網(wǎng)絡(luò)媒體擴(kuò)大對(duì)傳統(tǒng)音樂的宣傳力度,撰寫少數(shù)民族音樂教材,制作精品視頻課程,將其納入專業(yè)音樂院校的必修課,普通高校的選修課,這都需要政府大量資金的支持。

    結(jié)語

    傳統(tǒng)是相對(duì)的,傳統(tǒng)必然要面對(duì)現(xiàn)代并與之融合成為明天的傳統(tǒng),但傳統(tǒng)是群體的象征,是寶貴的精神財(cái)富,我們不能遺忘,正如我們的國(guó)學(xué)重新走進(jìn)我們的課堂一樣,少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂也應(yīng)該如此。本文是筆者對(duì)我國(guó)少數(shù)民族音樂傳承所面臨困境進(jìn)行探討,并提出自己的策構(gòu)想略,希望能夠引發(fā)學(xué)者們更多的討論與思考。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡(jiǎn)介:李艷雙,女,北京市東城區(qū)職業(yè)大學(xué)藝術(shù)系教師,研究方向:民族音樂學(xué)、音樂教育理論與實(shí)踐。

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