古箏曲《云裳訴》的藝術(shù)特征與演奏

【摘要】古箏曲《云裳訴》將傳統(tǒng)秦箏箏曲的古樸和現(xiàn)代箏曲的旋律性融為一體，其旋律和結(jié)構(gòu)形態(tài)也有著明顯的特征。在演奏手法上以陜西傳統(tǒng)演奏手法為主，且加入了現(xiàn)代的演奏技巧，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代技巧的結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】《云裳訴》；內(nèi)涵；旋律；結(jié)構(gòu)；手法

古箏曲《云裳訴》是一首新的現(xiàn)代箏曲，是周煜國創(chuàng)作完成的，在其早年作品《鄉(xiāng)韻》的旋律基礎(chǔ)之上，加以擴(kuò)展、改編而成，寫成了鋼琴協(xié)奏的形式，從而使作品具有了全新的意義。作為一首現(xiàn)代箏曲的典范，它以其優(yōu)美的旋律及鮮明的地域風(fēng)格受到人們的喜愛而廣為流傳。

一、《云裳訴》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)內(nèi)涵

《云裳訴》曲名取自白居易《長恨歌》“云想衣裳花想容”的詩句，以《長恨歌》所描寫的唐玄宗與楊貴妃的愛情故事為素材創(chuàng)作而成。主要描述的是唐玄宗與楊貴妃“安史之亂”時(shí)的悲情生活，萬般怨恨難以傾訴，夜間聽來，不盡催人淚下。唐玄宗晚年生活奢華，朝夕酒色相伴，朝廷的沒落是必然。雖唐玄宗心知疏于朝政，無奈美人催得心淫，以致朝廷動蕩，各地兵變，玄宗攜貴妃倉皇撤離長安，路途終抵不住將士憤慨，貴妃魂斷馬嵬坡。全曲共有四個(gè)部分，分別是：“歌頌愛情”、“兵亂事發(fā)”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨思念”?！对粕言V》的旋律音調(diào)采用了陜西地方音樂中的“碗碗腔”，聲聲哀怨，句句凄婉。期間，在彈奏手法上，用了大量的“搖指”的演奏技法。生動描繪了二人之間戲劇性的悲劇愛情故事，纏綿曲折，令人感動。

二、《云裳訴》的旋律與結(jié)構(gòu)形態(tài)

中國的民族民間音樂，都在其產(chǎn)生、流傳、發(fā)展的過程中和當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)、民間戲曲、說唱音樂、產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)，并受到很大的影響?！对粕言V》和其他陜西箏曲的曲目一樣，大量吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂的營養(yǎng)，大量借鑒民間音樂的素材。從中可以聆聽到碗碗腔、秦腔、西安鼓樂眉戶、榆林小曲等傳統(tǒng)民間音樂元素。因此，在廣泛吸收與借鑒民間音樂的的基礎(chǔ)上，《云裳訴》也具有陜西箏曲鮮明的音樂風(fēng)格和突出的個(gè)性特征，蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)意義及藝術(shù)特征。

（一）旋律形態(tài)

在審美取向上，中國傳統(tǒng)音樂的旋律追求橫向的，單旋律的線性發(fā)展?！对粕言V》的旋律形態(tài)也體現(xiàn)著著中國傳統(tǒng)音樂的思維方式。旋律與織體是單一聲部線條的重合，樂曲中出現(xiàn)大段的單聲部的音樂。樂曲運(yùn)用了大量的下行級進(jìn)，淋漓盡致地表現(xiàn)了愁苦悲傷的色彩。其慢板主題的大量樂句都是在前一樂句最后一個(gè)音上開始的，是傳統(tǒng)的魚咬尾的創(chuàng)作手法；而主題的四個(gè)樂句則是運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合的中國傳統(tǒng)的旋律創(chuàng)作技法，旋律線條非常流暢。但是在“轉(zhuǎn)“的形式上，體現(xiàn)了現(xiàn)代創(chuàng)作個(gè)性，作曲家以古箏和鋼琴協(xié)奏，將樂曲巧妙地推上了一個(gè)小高潮。樂曲中大量的旋律重復(fù)，跳進(jìn)、級進(jìn)的對比很好地表現(xiàn)了作品的情緒，使之具有更豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。陜西古箏曲中特性音微升fa和微降si大量出現(xiàn)，“秦腔”的特性音調(diào)始終貫穿全曲，鮮明的表現(xiàn)了樂曲濃郁的地方風(fēng)格，而始終貫穿的陜西地方音樂元素也發(fā)揮出了古箏自身的特點(diǎn)與魅力，相得益彰，相輔相成。

（二）結(jié)構(gòu)形態(tài)

《云裳訴》是帶有引子和尾聲的三部曲式結(jié)構(gòu)，是一首古箏與鋼琴的協(xié)奏曲。穩(wěn)定的sol音確立了G徵調(diào)式的調(diào)性色彩。引子就如同悲憤的呼喊，預(yù)示著凄美的故事的開始，能夠一下子把人們帶到故事里。緊接著一段非常流暢婉轉(zhuǎn)的旋律由慢到快、由弱漸強(qiáng)，由高音到低音盤旋而下，引領(lǐng)著整首樂曲的悲傷的情感基調(diào)，委婉凄美，如泣如訴。而旋律中還原 si 的出現(xiàn)，又在憂傷情緒中讓你感受到堅(jiān)定的情感。全曲的結(jié)構(gòu)布局隨著情感的發(fā)展而漸變，是一種自然而然的整體性過程。這種布局有變化有發(fā)展，有頭有尾，契合了自然界循環(huán)往復(fù)的規(guī)律。北宋時(shí)期的纏令結(jié)構(gòu)就是這樣的特征，不難看出中國音樂重協(xié)調(diào)，重自然的以結(jié)構(gòu)原則。引子之后的慢板主題像是對美好往事的追憶，娓娓道來。主題先后以古箏的刮奏、古箏與鋼琴交替對話在不同聲區(qū)呈現(xiàn)，組成了整個(gè)慢板部分。四次主題層層推進(jìn)，遞進(jìn)式呈現(xiàn)將樂曲的情感不斷情感向前推進(jìn)。起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，讓慢板部分結(jié)構(gòu)十分緊湊，而不斷出現(xiàn)的主題性旋律，讓整體結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了變化的統(tǒng)一，更是讓人們印象深刻。最后的結(jié)尾有力而震撼，預(yù)示著危機(jī)的來臨。

三、《云裳訴》的演奏特點(diǎn)

《云裳訴》不僅旋律優(yōu)美，具有鮮明的地方風(fēng)格與豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，而且能夠完全發(fā)揮古箏的演奏特性?！对粕言V》的演奏技法是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，在陜西箏曲傳統(tǒng)的演奏技法的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代古箏的演奏方法。在上世紀(jì)的上半葉，傳統(tǒng)古箏演奏的流派特色與地域特點(diǎn)比較明顯，然而，隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，古箏制作的材料、工藝也在不斷革新與變化。這種變化可以適應(yīng)當(dāng)今古箏演奏的高難度技巧，使音色純凈，但也會使帶有地方性特征的豐富的音色魚技巧趨于單一。箏曲《云裳訴》以其顯著的陜西箏派的演奏技巧在曲中大量運(yùn)用，例如：大指的壓彈，“苦音”fa、xi的彈奏及左手按弦滑音的運(yùn)用，充分體現(xiàn)出陜西箏派的演奏特點(diǎn)。所謂“苦音”是相對于微升fa、微降si這兩個(gè)音的彈法而定義的。是在彈奏這兩個(gè)音后左手加顫音，帶有了一種悲傷、凄涼的感情色彩。在藝術(shù)特征上，也充分利用這些中演奏技巧表達(dá)出一種凄美、委婉、抒情。該作品人文內(nèi)涵深邃，曲調(diào)雅致優(yōu)美，以其鮮明而濃郁的地域風(fēng)格，淋漓盡致的發(fā)揮了古箏樂器的特性，所以才得此流傳。

演奏指法上，主要是大量運(yùn)用了輪指、搖指。輪指是對琵琶及古典吉他指法的借鑒，是琵琶演奏中最常見、最基本的技法。輪指是要注意手指的均勻，力量均衡，只有這樣才能使得音符均勻，音色純凈有顆粒感。輪指使得古箏的演奏有了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。搖指也是古箏演奏中的一種重要的技法，通過搖指的運(yùn)用可以把很多的點(diǎn)連成一條線，提高了古箏這一彈撥樂器的歌唱性。搖指的時(shí)候要注意手臂、手腕、手掌、指尖和身體的協(xié)調(diào)與配合，在不同的情境下，搖指有著不同的要求，慢板時(shí)要輕柔細(xì)膩，深情內(nèi)斂，娓娓道來；快板時(shí)強(qiáng)弱相濟(jì)，產(chǎn)生音色上的變化，具有線條感與歌唱性。另外要充分運(yùn)用左手的彈壓，左手做韻，以韻補(bǔ)聲，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力與感染力。

參考文獻(xiàn)

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[2]程璐璐.現(xiàn)代作曲技法在箏曲新作中的運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2006（11）.

作者簡介：曹新杰（1969—），女，平頂山市工人文化宮二級演奏員。