淺談貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格

胡婕

【摘要】《暴風(fēng)雨奏鳴曲》又稱(chēng)《第十七鋼琴奏鳴曲》。是貝多芬奏鳴曲中最受歡迎的奏鳴曲之一。其作品內(nèi)容豐富，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。作品強(qiáng)烈的悲劇性以及戲劇性充分展現(xiàn)了此曲的浪漫主義元素和多樣性的音樂(lè)風(fēng)格?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》是貝多芬最為成功也是最具有靈感的作品之一，作品充分體現(xiàn)了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作才能與音樂(lè)作品的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；藝術(shù)風(fēng)格；音樂(lè)特點(diǎn)

前言

在現(xiàn)代的鋼琴學(xué)習(xí)中，貝多芬的曲子有著不可忽視的重要位置，其音樂(lè)作品對(duì)后代人起著重要的學(xué)習(xí)意義，每一首作品都堪稱(chēng)經(jīng)典。在藝術(shù)風(fēng)格上貝多芬的作品刻畫(huà)細(xì)膩，內(nèi)容充實(shí)飽滿(mǎn)。其中奏鳴曲是貝多芬作品中最為常見(jiàn)和豐富的種類(lèi)之一。其中《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是貝多芬成功作品之一。在欣賞這首曲子中我們不難發(fā)現(xiàn)其中的藝術(shù)魅力，在演奏中也能發(fā)現(xiàn)音樂(lè)的價(jià)值。充分體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作才能和對(duì)藝術(shù)的一種崇高追求。

貝多芬，全名路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827）出生在德國(guó)的他是一位出色的鋼琴家，音樂(lè)家，也是維也納古典樂(lè)派代表人之一。他一生創(chuàng)作了九部交響曲，五部協(xié)奏曲，幾十部樂(lè)曲以及三十二首鋼琴奏鳴曲。這三十二部奏鳴曲創(chuàng)作在1792-1822年之間，貝多芬創(chuàng)作時(shí)期分為古典主義時(shí)期，創(chuàng)新時(shí)期和理性時(shí)期。三個(gè)不同的時(shí)期，貝多芬心理上的變化使奏鳴曲風(fēng)格，結(jié)構(gòu)也發(fā)生著創(chuàng)新型的變化。中期是貝多芬創(chuàng)作的輝煌時(shí)期。17-18世紀(jì)是歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)期，這一時(shí)期的作品大多展現(xiàn)的都是人類(lèi)追求幸福以及呼吁世界和平的主題。他努力探索奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)并創(chuàng)作新的結(jié)構(gòu)功能，創(chuàng)作了具有貝多芬獨(dú)具一格的奏鳴曲風(fēng)格特點(diǎn)。

貝多芬從小受父親的教育學(xué)習(xí)鋼琴，從小顯示出鋼琴的才能，八歲就已經(jīng)登臺(tái)演出，但是貝多芬一生坎坷，他一生都未建立家庭，晚年身體患上疾病，30歲貝多芬的聽(tīng)力開(kāi)始衰退，晚年失聰。但在這樣艱苦的環(huán)境下貝多芬依然堅(jiān)持創(chuàng)作音樂(lè)，全身心投入音樂(lè)中，創(chuàng)作出一首又一首我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。他的作品個(gè)性鮮明，反映的是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)現(xiàn)象。其中最受歡迎的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，是貝多芬中期成功作品之一，作品風(fēng)格反映出的是貝多芬耳朵逐漸失聰后對(duì)自然界的熱情和對(duì)命運(yùn)的斗爭(zhēng)以及對(duì)未來(lái)生活的一種美好期待。

全曲共三個(gè)樂(lè)章，三個(gè)樂(lè)章中有相似的風(fēng)格特點(diǎn)也有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在曲式，內(nèi)容，演奏上。

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂(lè)章

廣板與快板（Largo，Allegro），4/4拍，d小調(diào)，奏鳴曲式。

這一樂(lè)章是整首曲子中最具特色的樂(lè)章，共232小節(jié)，分為呈示部、展開(kāi)部、和再現(xiàn)部。是基本的奏鳴曲曲式。在曲體風(fēng)格上，其中1-21小節(jié)是主題部分，以d小調(diào)屬音開(kāi)始，廣板的憂(yōu)郁在作品中展現(xiàn)出來(lái)，但出現(xiàn)的少數(shù)慢板表現(xiàn)出不安定和即將來(lái)臨的“雷暴”天氣。在這段旋律中給人雄壯，激動(dòng)地雷鳴般感覺(jué)，并且有琶音的加入，使奏鳴曲形式變得豐富。22-41小節(jié)連接1-21小節(jié)，從快板的遞進(jìn)，音符的逐漸加強(qiáng)，踏板的慢慢加入，給人激動(dòng)的氣氛。42-55小節(jié)是第一樂(lè)章的副主題，a小調(diào)出現(xiàn)，這一樂(lè)句弱拍較多，休止符的出現(xiàn)，給這一樂(lè)句添加了時(shí)而神秘時(shí)而激昂的色彩。56-63副主題的再現(xiàn)和補(bǔ)充部分，也是結(jié)束第一主題的部分。64-90是第二主題和第三主題的呈現(xiàn)和結(jié)束部分91-96引出展開(kāi)部的部分。從97小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入展開(kāi)部，一直到146小節(jié)都是呈示部的繼續(xù)發(fā)展，在作品中這一部分是對(duì)比性明顯的一部分，也是全曲的高潮部分。147-232小節(jié)是全曲的再現(xiàn)部，主要主題部分在147-162小節(jié)，在呈示部的基礎(chǔ)上將主旋律再次刻畫(huà)出來(lái)，加入了新的材料，更富有表情。最后由低聲部八分音符主和弦完結(jié)了第一樂(lè)章，熱情的樂(lè)章以安靜的音符結(jié)束，帶來(lái)的是新的樂(lè)章是一種“未解之謎”。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂(lè)章，在奏鳴曲內(nèi)容風(fēng)格上區(qū)別于其他普通奏鳴曲，速度的來(lái)回變化，快板與慢板不穩(wěn)定性，調(diào)式調(diào)性的創(chuàng)新性，充分表現(xiàn)出《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂(lè)章的色彩豐富。使音樂(lè)形象鮮明突出，體現(xiàn)了貝多芬奏鳴曲風(fēng)格的多樣性，以及貝多芬獨(dú)特的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作才能。

第一樂(lè)章不管是聽(tīng)后還是自己演奏后，最顯而易見(jiàn)的特點(diǎn)是這一樂(lè)章速度很快，而且變化的地方也很多，這是因?yàn)檫@一樂(lè)章交替使用了三種速度，廣板（largo），快板（allegro），柔版（adagio）。最顯著的地方是呈示部，這是第一樂(lè)章一個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)的核心，貝多芬在這一部分把三種不同的速度廣板（largo），快板（allegro），柔版（adagio），穿插在一個(gè)樂(lè)句之中，使作品賦予戲劇性特點(diǎn)。這在奏鳴曲中是很少見(jiàn)到的，是貝多芬創(chuàng)作第一樂(lè)章的一個(gè)特點(diǎn)，三種不同的速度代替著三種不同的情緒，從而音樂(lè)形象出現(xiàn)了強(qiáng)烈對(duì)比。其次在第一樂(lè)章中強(qiáng)弱符號(hào)很多，pp，p，cresc，f，ff等，而且這些強(qiáng)弱不停地出現(xiàn)變化，對(duì)比明顯。使音樂(lè)變得更生動(dòng)。再就是三連音與八分音符之間的轉(zhuǎn)換，這也是《暴風(fēng)雨》第一樂(lè)章的風(fēng)格特點(diǎn)，這種交替的變化使音樂(lè)變得松緊可調(diào)，聽(tīng)起來(lái)不慌不亂，始終保持節(jié)奏的準(zhǔn)確性。在演奏時(shí)這一樂(lè)章一定不能慌亂，以為是《暴風(fēng)雨》就真的彈得像“暴風(fēng)雨”，更多的還在于巧妙變化的力度和熟悉的指法，這樣才能輕松演繹好這一樂(lè)章。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》（中國(guó)版本圖書(shū)館CIP數(shù)據(jù)核字〔2000〕第77113號(hào)）中：烏遼貝舍夫認(rèn)為：這個(gè)樂(lè)章正是場(chǎng)景和詠嘆調(diào)，具有最高尚、最宏偉、最滿(mǎn)腔熱血的特點(diǎn)。由此可見(jiàn)貝多芬第一樂(lè)章奏鳴曲是一首風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富，意義深遠(yuǎn)的鋼琴曲。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第二樂(lè)章

柔版（Adagio），3/4拍，降B大調(diào)，奏鳴曲式（無(wú)展開(kāi)部）。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第二樂(lè)章更具有浪漫主義色彩。全曲分為呈示部和再現(xiàn)部，無(wú)展開(kāi)部，是一首較高等級(jí)的回旋曲曲式。第二樂(lè)章共103小節(jié)，在曲體風(fēng)格上，1-38小節(jié)是樂(lè)曲的呈示部，其中1-17小節(jié)是奏鳴曲主題部分，莊重，寧?kù)o，清新，干凈。仿佛雨水過(guò)后的的晴朗天氣，使人進(jìn)入安靜祥和的狀態(tài)。18-30小節(jié)連接主題部分。31-42副主題出現(xiàn)和連接副主題。43-80在原調(diào)上再現(xiàn)第一主題部分，與呈示部采用相同手法，仿佛熱情的氣息又來(lái)臨了。80-103逐漸進(jìn)入尾聲，最后在八度的八分音符中安靜的結(jié)束此篇章。

在奏鳴曲內(nèi)容風(fēng)格上，此樂(lè)章雖然不如第一樂(lè)章和第三樂(lè)章聽(tīng)來(lái)的像“暴風(fēng)雨”，作品也沒(méi)有那么耳熟能詳。但是這一樂(lè)章正是貝多芬在整首奏鳴曲中的浪漫主義的一個(gè)突出風(fēng)格。

盡管第二樂(lè)章是《暴風(fēng)雨》中不太引人注目的一個(gè)樂(lè)章，在激動(dòng)緊張的第一樂(lè)章之后又加入了柔版（Adagio）的第二樂(lè)章，這一樂(lè)章的純凈溫柔使人忘記第一樂(lè)章的不安和躁動(dòng)，使“暴風(fēng)雨”獲得了一種平衡。這個(gè)樂(lè)章剛好穿插在第一和第三樂(lè)章之間，使整個(gè)《暴風(fēng)雨》聽(tīng)起來(lái)不那么狂躁。熱情中又不失溫柔。這個(gè)柔版的樂(lè)章沒(méi)有展開(kāi)部分，但是尾聲很大，尾聲的增大也是貝多芬創(chuàng)作的一個(gè)不同于其他作品的風(fēng)格特點(diǎn)，尾聲的擴(kuò)大戲劇性也隨之?dāng)U大，作品風(fēng)格最突出的地方是主題部分在高音低音來(lái)回變換頻繁的結(jié)束，這也是在奏鳴曲中很少見(jiàn)到的，貝多芬想告訴我們一些什么樣的信息，這或許是貝多芬用不同的手法告訴我們這一樂(lè)章中的感情，是寧?kù)o，是晴朗，是莊嚴(yán)。這些感情在第二樂(lè)章中各個(gè)音域展現(xiàn)的淋漓盡致，是一種意境，是一種詩(shī)意，更像在欣賞一幅美麗的風(fēng)景畫(huà)作品。作品中用到了大量休止符，三連音，裝飾音，這些不同音符的運(yùn)用使音樂(lè)變得更加生動(dòng)，曲式更加豐富，更像抒情的景色描寫(xiě)。演奏時(shí)，這一樂(lè)章更像是在演奏一首安靜的小夜曲，溫柔細(xì)膩，平靜怡人，彈奏時(shí)安靜的背后應(yīng)該體現(xiàn)出堅(jiān)定的音樂(lè)形象。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》（中國(guó)版本圖書(shū)館CIP數(shù)據(jù)核字〔2000〕第77113號(hào)）中：羅曼羅蘭關(guān)于柔版（Adagio）寫(xiě)下公正的評(píng)論：“貝多芬難得顯露出自己是協(xié)和的大師。這意思并不是專(zhuān)指音樂(lè)而言，實(shí)質(zhì)上，這是藝術(shù)的均衡，神秘的，精神上的泰然自若……”實(shí)際上，這是一首貝多芬式的夜曲。

三、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章

小快板（Allegretto），3/8拍，d小調(diào)，奏鳴曲式《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章。是整首曲子的結(jié)束篇章，也是最受歡迎的一個(gè)篇章，采用小快板。全曲分為呈示部，展開(kāi)部，再現(xiàn)部，尾聲四個(gè)部分，是基本的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)。在曲體風(fēng)格上，第三樂(lè)章共399個(gè)樂(lè)小節(jié)，也是《暴風(fēng)雨奏鳴曲》中小節(jié)數(shù)最多的一個(gè)樂(lè)章。呈示部1-90小節(jié)分為六個(gè)部分，1-31小節(jié)主要主題部分，弱起小結(jié)開(kāi)始，十六分音符來(lái)回旋轉(zhuǎn)，重復(fù)三次，輕巧流暢的旋律像雨水滴滴答答落下來(lái)。32-43小節(jié)連接主題部分，繼續(xù)像小雨滴答的落下。44-67副主題出現(xiàn)，在a小調(diào)上展開(kāi)，緊張激動(dòng)的旋律隨之而來(lái)。67-90是結(jié)束主題部分。91-94引出展開(kāi)部，音符從強(qiáng)到弱的變化展現(xiàn)出暴風(fēng)雨來(lái)臨前的壓抑沉悶。展開(kāi)部95-214，組成部分較長(zhǎng)，是貝多芬創(chuàng)作手法的一個(gè)鮮明特點(diǎn)之一，始終是主題部分的動(dòng)機(jī)體現(xiàn)，弱奏強(qiáng)奏相互交替，“暴風(fēng)雨”的風(fēng)雨交加得以在作品中展現(xiàn)出來(lái)。再現(xiàn)部215-318分為三個(gè)部分，其中215-230在原調(diào)的基礎(chǔ)上主要主題再現(xiàn)部分，與呈示部不同的是再現(xiàn)部更堅(jiān)定有力，隨后231-271連接主題部分，271-322副主題以及結(jié)束主題的出現(xiàn)并且連接副主題。尾聲323-399音樂(lè)在下行的回旋音階中漸漸地消失，仿佛“暴風(fēng)雨”慢慢停止。

在奏鳴曲內(nèi)容風(fēng)格上，在第二章的寧?kù)o后，第三樂(lè)章好像產(chǎn)生的是另一種心境，更多的是結(jié)合了一二樂(lè)章的特點(diǎn)，全曲從頭到尾都是3/8拍，音樂(lè)跑動(dòng)性比前兩個(gè)樂(lè)章都要強(qiáng)，轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)比較多，給人帶來(lái)一種期待感，在跑動(dòng)的音階中最后結(jié)束“暴風(fēng)雨”

第三樂(lè)章雖然保持的與第一樂(lè)章一致的快板節(jié)奏型，但比第一樂(lè)章更響亮更雄偉，在這一樂(lè)章中貝多芬采用了琶音，音階，八度，分解和弦的音樂(lè)表現(xiàn)手法，使暴風(fēng)雨在第三樂(lè)章完美的音樂(lè)中結(jié)束此奏鳴曲?？傊@一樂(lè)章包含了第一樂(lè)章的緊張激動(dòng)，也包含第二章詩(shī)意，優(yōu)雅，更不失第三樂(lè)章本身的熱情。演奏時(shí)更要注意讓樂(lè)曲變得熱情而不失典雅。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲》（中國(guó)版本圖書(shū)館CIP數(shù)據(jù)核字〔98〕第23913號(hào)）中：是貝多芬中期作品系列中的一個(gè)里程碑，是“海里根施塔特”年代創(chuàng)作的最富有個(gè)性的音樂(lè)文獻(xiàn)。

貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作中期是鼎盛的時(shí)期，其中在貝多芬的奏鳴曲中《熱情》《暴風(fēng)雨》《月光》等都是這一時(shí)期的作品?！对鹿庾帏Q曲》也是貝多芬中期作品之一，與《暴風(fēng)雨奏鳴曲》相比而言，《月光》也分為三個(gè)樂(lè)章，同為中期作品但《暴風(fēng)雨》奏鳴曲特點(diǎn)更顯而易見(jiàn)，在內(nèi)容風(fēng)格上它雖然沒(méi)有《月光》那么柔情，但它擺脫了《月光》的心靈苦難和感情的動(dòng)蕩變化，帶來(lái)更多的是堅(jiān)定的熱情。在曲式風(fēng)格上《暴風(fēng)雨》曲式比《月光》更加豐富，曲式結(jié)構(gòu)豐富使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加戲劇。雖然在《暴風(fēng)雨》中構(gòu)思曲式有《熱情奏鳴曲》的相同之處，但與其相比暴風(fēng)雨更加有激情，感情更加堅(jiān)定的藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)這些作品的不同與相同我們更直接的了解了貝多芬的作曲原則和風(fēng)格。

這一時(shí)期的貝多芬的耳聾病病情逐漸加重，對(duì)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)沒(méi)有比這更沉重的打擊了，生活精神壓力的增很大，使貝多芬心理上也發(fā)生了變化，從整首作品來(lái)看，貝多芬雖然耳朵疾病加重，但卻充滿(mǎn)了對(duì)生活的渴望。曲式風(fēng)格和奏鳴曲內(nèi)容風(fēng)格都是貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)，《暴風(fēng)雨》也是奏鳴曲中研究爭(zhēng)議最多的一首，從曲式，內(nèi)容，特點(diǎn)，風(fēng)格上都有著不同的見(jiàn)解和說(shuō)法，他的作品可能只有貝多芬本人才能真正了解內(nèi)心的想法和對(duì)這首奏鳴曲的真正理解，而我們是抱著一種對(duì)貝多芬對(duì)音樂(lè)熱愛(ài)的理解，揣摩出他內(nèi)心的想法和我們對(duì)音樂(lè)作品風(fēng)格的理解。

總之，這是一首在藝術(shù)風(fēng)格上十分深刻且富有色彩的作品，在貝多芬患病最嚴(yán)重的時(shí)候，依然執(zhí)著努力嘗試新的手法創(chuàng)作《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，給我們帶來(lái)了風(fēng)格不同于其他奏鳴曲的作品，表現(xiàn)的是他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，也是對(duì)自然現(xiàn)象的一種揣摩，對(duì)大自然的壯觀，神奇的喜愛(ài)。更是貝多芬對(duì)自己生活的一種向往，和一種歷經(jīng)磨難永不放棄的執(zhí)著精神。雖然《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是根據(jù)莎士比亞的戲劇《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作而成，但與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》相比，貝多芬的“暴風(fēng)雨”更貼切心理生理的描寫(xiě)，他的這種熱情也達(dá)到甚至超過(guò)“暴風(fēng)雨”的程度。與其說(shuō)貝多芬創(chuàng)作《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是因?yàn)樯勘葋啈騽　侗╋L(fēng)雨》，不如說(shuō)是貝多芬對(duì)自己生活的真實(shí)寫(xiě)照的創(chuàng)作。這絕對(duì)是貝多芬奏鳴曲中的一首偉大創(chuàng)作。

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