《紅梅隨想曲》演奏分析

楊婧芝

【摘要】吳厚元的《紅梅隨想曲》是近代二胡協(xié)奏曲中的珍品。本文通過(guò)對(duì)《紅梅隨想曲》的演奏分析，總結(jié)出該作品獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，結(jié)合自身演奏進(jìn)行深入的研究，并進(jìn)一步探討二胡奏技巧在本曲中的具體應(yīng)用。升華對(duì)樂(lè)曲的理解，詮釋樂(lè)曲的內(nèi)涵，為今后的演奏提供更加豐富的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】演奏分析；演奏啟示；紅梅隨想曲

一、《紅梅隨想曲》概述

二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》是吳厚元以歌劇《江姐》的主題音樂(lè)和重要唱腔為素材，經(jīng)提煉加工而重新創(chuàng)作的。全曲以宏大悲壯、氣宇軒昂的氣勢(shì)和深刻的抒情性，塑造了共產(chǎn)主義戰(zhàn)士江姐的英雄音樂(lè)形象，謳歌了她的偉大理想與高尚情操，贊頌了她的堅(jiān)強(qiáng)性格和視死如歸、大義凜然的英雄氣節(jié)。

全曲篇幅長(zhǎng)大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，演奏技巧高超。歌劇《江姐》是空政歌劇團(tuán)于1964年根據(jù)小說(shuō)《紅巖》改編創(chuàng)作的，其音樂(lè)具有濃郁的地方色彩與鄉(xiāng)土氣息，二胡曲《紅梅隨想曲》保留了原歌劇音樂(lè)風(fēng)格，并在二胡技法與技巧上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與突破，以與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的形式交相輝映，使整個(gè)作品顯示出雄渾壯闊的氣魄，并將緬懷、贊頌英雄人物的情懷充分地展現(xiàn)出來(lái)。

二、《紅梅隨想曲》的演奏分析

（1）引子為散板單樂(lè)段形式，在這里二胡與樂(lè)隊(duì)強(qiáng)大音勢(shì)奏出主調(diào)動(dòng)機(jī)樂(lè)匯后，二胡以激越悲壯的情緒， 深切感人的音調(diào)， 先聲奪人的奏出了緬懷革命先烈的激蕩曲調(diào)。整個(gè)引子是較自由的，第一句奏出了主調(diào)動(dòng)機(jī)，演奏時(shí)不要太快，運(yùn)弓時(shí)大刀闊斧，同時(shí)要輔以大幅度和較快頻率的揉弦，音色要?jiǎng)倓庞辛?，要根?jù)旋律的走向合理安排好分句及旋律的起伏，在隨后演奏由慢漸快的時(shí)候要逐漸將飽滿現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)意境推向充滿夢(mèng)幻和回憶的音樂(lè)意境當(dāng)中，最后的八度音旋律和泛音要演奏的準(zhǔn)確且有把握性。

（2）慢板，主題音樂(lè)以四種不同變奏形式加以呈現(xiàn)。以“三九嚴(yán)寒何所懼， 一片丹心向陽(yáng)開(kāi)”的紅梅傲雪的高尚品格來(lái)體現(xiàn)江姐等革命志士在白色恐怖的嚴(yán)酷環(huán)境中堅(jiān)持自己崇高的信念和堅(jiān)定的斗志。第一樂(lè)段音樂(lè)較為柔美，第二樂(lè)段是主題樂(lè)段的疊奏，音樂(lè)更富有表情切具有剛毅的英雄氣概，感情應(yīng)更加外露。 第三樂(lè)段是主題的派生發(fā)展而來(lái)的，情感應(yīng)更加豐富、更加流動(dòng)，演奏時(shí)揉弦的頻率加快且速度較前兩段要快一些。第四樂(lè)段是主題的再現(xiàn)樂(lè)段， 進(jìn)入主題的第三次變奏。前部分由樂(lè)隊(duì)奏出主題， 音樂(lè)上氣勢(shì)宏大，運(yùn)弓也要更加飽滿有力。

（3）小快板，這段是由主題音樂(lè)材料變化發(fā)展而成，是以民間鑼鼓為原型，體現(xiàn)充滿生命力的音樂(lè)。演奏時(shí)為突出朝氣蓬勃的音樂(lè)情緒，在第一和第二小段的開(kāi)頭一小節(jié)要使用類似頓弓奏法，但要比一般的頓弓奏出更加堅(jiān)實(shí)和厚實(shí)的音色；第二小段的旋律是第一段的加花變奏，音樂(lè)上更加的精巧，活潑，要注意十六分音符的律動(dòng)的穩(wěn)定，左右手要配合默契，換弦要松弛且自然。緊接著音樂(lè)進(jìn)行戲劇性地引出了由緊拉慢唱的旋律和輕巧的快弓段落組成的第三小段。接下來(lái)的樂(lè)段前句由樂(lè)隊(duì)飽滿的力度奏出， 后句轉(zhuǎn)入二胡主奏。增加了氣氛的緊張度， 情緒也隨之激越。演奏時(shí)注意音準(zhǔn)，還有其旋律的走向，每句的音頭到音尾以及句與句之間的都有變化。音色需給以人鏗鏘有力的效果。

（4）散板部分共四句，采用了戲曲的拖腔的手法，樂(lè)段較自由的音樂(lè)特點(diǎn)使其又有強(qiáng)大的內(nèi)在推動(dòng)力，使整個(gè)結(jié)構(gòu)具有很大的張力，充分表現(xiàn)主人公江姐悲痛欲絕的情緒和十分激烈的思想斗爭(zhēng)。演奏時(shí)應(yīng)掌握好爆發(fā)力，滑音要演奏的濃重、飽滿。音樂(lè)的處理上要注意強(qiáng)弱的變化，仔細(xì)體會(huì)其中感情的幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如第一句的第一個(gè)音標(biāo)有突強(qiáng)記號(hào)，第二句的重音在高音的“5”，最后一句的八度音型，這幾個(gè)地方演奏時(shí)要有爆發(fā)力，給人以深刻印象。

（5）慢板，由散板的旋律引申發(fā)展了的音樂(lè)核心主題。音樂(lè)的旋律如泣如訴，表現(xiàn)了主人公失去親人時(shí)內(nèi)心的悲傷和對(duì)革命戰(zhàn)士的懷念之情。演奏這一段 要感同身受，注重情感內(nèi)在的刻畫，運(yùn)弓細(xì)膩，減少換弦的痕跡，強(qiáng)調(diào)抒情性的語(yǔ)調(diào)感。對(duì)于曲中的滑音、墊指滑音回轉(zhuǎn)滑音等與音色、音調(diào)的表現(xiàn)一脈相承，都要十分用心去交待出來(lái)。

（6）快板，開(kāi)闊激昂的。前半部分是4/4拍的節(jié)奏，音樂(lè)旋律剛健有力，充分而熱烈，以充滿動(dòng)感的旋律進(jìn)行、鮮明的分居和句尾緊拉慢唱的長(zhǎng)音充分表現(xiàn)練了前赴后繼的樂(lè)觀主義精神，體現(xiàn)了一個(gè)江姐倒下了，千萬(wàn)的江姐站起來(lái)的革命精神。演奏時(shí)要控制好運(yùn)弓的幅度和用力的感覺(jué)，運(yùn)弓連貫而舒展，同時(shí)要加以大幅度的揉弦，在演奏結(jié)尾樂(lè)句時(shí)，要把弓子完全拉開(kāi)，使最后的七個(gè)音符充滿張力和無(wú)限的動(dòng)力感。

（7）最后一部分尾聲部分，它是整個(gè)樂(lè)曲的變化再現(xiàn)和集中概括。前段是樂(lè)曲主題的再現(xiàn)段，音樂(lè)氣勢(shì)宏偉，大氣磅礴，體現(xiàn)出后人對(duì)革命志士的無(wú)線緬懷，充分歌頌了“三九嚴(yán)寒何所懼”的紅梅品格與一往無(wú)前的奮斗精神。演奏時(shí)注意和伴奏的交流，尤其進(jìn)入最后的結(jié)束部，急板，這段在速度、力度和情緒上都更要遞增到一個(gè)新的高度，隨后重復(fù)的十六分音符中抓重音，演奏清晰，并在二胡與伴奏中以排上倒海的氣勢(shì)結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》是二胡藝術(shù)史上的不朽佳作，這部作品氣勢(shì)宏大，旋律優(yōu)美，已成為偉大的經(jīng)典之作，深受人們喜愛(ài)。希望通過(guò)筆者對(duì)于《紅梅隨想曲》的演奏技法分析及對(duì)于自身演奏體會(huì)的總結(jié)，為演奏者提供經(jīng)驗(yàn)，使得演奏者可以更好的掌握這首樂(lè)曲。

參考文獻(xiàn)

[1]劉長(zhǎng)福.《紅梅隨想曲》的演奏要領(lǐng) [J].樂(lè)器學(xué)堂，1994.

[2]趙寒陽(yáng).二胡演奏中的線性形象思維[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，

1991.

[3]向瑋瑋.《紅梅隨想曲》的演奏技法分析[J].淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001.

[4]鄒菲.淺析《紅梅隨想曲》以及我的一些音樂(lè)感受[J].音樂(lè)生活，2007.

[5]林琦.二胡弦法對(duì)音樂(lè)形象的影響——以《紅梅隨想曲》為例[J].大眾文藝，2009.