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    傳播學(xué)專業(yè)《中國文學(xué)》教學(xué)研析

    2015-07-03 06:07:17彭利芝
    新聞界 2015年2期
    關(guān)鍵詞:中國文學(xué)傳播學(xué)教學(xué)

    彭利芝

    摘要 傳播學(xué)專業(yè)的文學(xué)教育,既不同于傳統(tǒng)中文系的專業(yè)教育,也不同于以《大學(xué)語文》為代表的通識教育、本文以《中國文學(xué)》課程教學(xué)為例,從教材的選擇、專題化教學(xué)體系、特色教學(xué)內(nèi)容的設(shè)置等三個角度手入,提出了傳播學(xué)志業(yè)的文學(xué)教育應(yīng)如何改革的建議。筆者認(rèn)為現(xiàn)有的《中國文學(xué)》教材并不適宜于傳播學(xué)專業(yè),業(yè)界應(yīng)積極推動特色教材建設(shè);《中國文學(xué)》在教學(xué)內(nèi)容編排上可突破傳統(tǒng)以“文學(xué)史”為中心的教學(xué)體系,嘗試專題化的教學(xué)模式;在具體內(nèi)容上,可設(shè)置適量的與傳播學(xué)專業(yè)密切相關(guān)的知識模塊,以突出其專業(yè)特色。

    關(guān)鍵詞 傳播學(xué);中國文學(xué);教學(xué)

    傳播學(xué)經(jīng)過12年試辦,已于2012年被正式列為本科專業(yè),至2013年,全國開設(shè)該專業(yè)的高校52所。根據(jù)2014年3月公布的《教育部關(guān)于公布2013年度普通高等學(xué)校本科專業(yè)備案或?qū)徟Y(jié)果的通知》可知,教育部確定的準(zhǔn)予備案的專業(yè)中,傳播學(xué)專業(yè)新增高校7所。然而,與該專業(yè)蓬勃發(fā)展勢頭形成反差的是,其課程設(shè)置卻存在諸多不明晰之處,文學(xué)課程即為其一,文學(xué)教育自古就是一種通行的人文教育手段。傳播學(xué)作為一門重要的人文學(xué)科,文學(xué)教育是其必不可少的教學(xué)內(nèi)容。

    按照專業(yè)設(shè)置的要求,傳播學(xué)與新聞學(xué)、廣告學(xué)等專業(yè),基本上都開設(shè)了《中國古代文學(xué)》、《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》、《外國文學(xué)》,某些高校可能僅開設(shè)《中國文學(xué)與外國文學(xué)》。雖然從課程名稱上看,這些專業(yè)的文學(xué)教育變化不大但隨著大眾媒體、新媒體等的出現(xiàn),學(xué)生需要掌握的知識與技能日益多樣化,課程名目更為繁雜,文學(xué)課不可避免地日益邊緣化。比如,首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)傳播學(xué)專業(yè)開設(shè)的文學(xué)類課程為《中國文學(xué)》(45學(xué)時),《外國文學(xué)》(30學(xué)時);中國青年政治學(xué)院傳播系則將《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》(48學(xué)時)設(shè)定為新聞學(xué)專業(yè)的限定選修課,其他文學(xué)類課程設(shè)為選修課。同樣,北京工商大學(xué)新聞學(xué)與廣告學(xué)專業(yè)也僅開設(shè)《中國文學(xué)導(dǎo)論》(68學(xué)時),其他課程設(shè)為選修課。這種邊緣化,既與傳播學(xué)專業(yè)知識日趨多樣有關(guān),也與傳統(tǒng)學(xué)科難以適應(yīng)新時代的發(fā)展有關(guān)。傳播學(xué)專業(yè)的文學(xué)教育,本身有其特殊性,它既不同于傳統(tǒng)中文系的專業(yè)教育,也不同于以《大學(xué)語文》為代表的通識教育。然而,目前學(xué)界對于該專業(yè)的文學(xué)教育的認(rèn)識卻不夠明晰,相關(guān)教學(xué)人員存在諸多迷茫之處。本文即以傳播學(xué)專業(yè)中的《中國文學(xué)》課程教學(xué)為例,談幾點(diǎn)淺顯的認(rèn)識。

    一、教材的選擇

    教材是教育教學(xué)的主要載體和依托,一切教學(xué)活動都以教材為核心而展開。目前,我國高校通行的中國文學(xué)史教材大致可分為兩類,第一類面向中文系漢語言文學(xué)本科專業(yè),比如游國恩、王起、蕭滌非、季鎮(zhèn)淮、費(fèi)振剛主編的《中國文學(xué)史》(四卷本),章培恒、駱玉明主編的《中國文學(xué)史》(三卷本)(復(fù)旦大學(xué)出版社1996年版),袁行霈主編的《中國文學(xué)史》(四卷本)(高等教育出版社1999年版)等;第二類是文學(xué)簡史或者是簡明文學(xué)史,相當(dāng)于過去中文系??扑褂玫慕滩?。

    在實(shí)際教學(xué)中,由于課時的限制,傳播學(xué)專業(yè)往往選用文學(xué)簡史作為教材,或者直接選用作品選。筆者在教學(xué)中一直使用文學(xué)簡史,陸續(xù)使用的教材有郭預(yù)衡主編《中國古代文學(xué)史簡編》(上海古籍出版社),駱玉明主編《簡明中國文學(xué)史》(復(fù)旦大學(xué)出版社),孫靜、周先慎主編《簡明中國文學(xué)史》(北京大學(xué)出版社)。前兩種教材,幾乎都是其文學(xué)史版本的縮略版,可以說是“麻雀雖小,五臟俱全?!薄拔膶W(xué)發(fā)展的基本線索,各時期文學(xué)演變的主要特征,重要作家作品在藝術(shù)創(chuàng)造上的獨(dú)特貢獻(xiàn)”,都得予以闡述。然而,在有限的篇幅中,能否真正做到“簡”而“明”,連編者都有些懷疑。而在短短50學(xué)時左右的課堂教學(xué)中,教師真正讓學(xué)生“簡”而“明”地了解中國文學(xué)史,更是難上加難。或許是基于這種認(rèn)識,孫靜、周先慎版《簡明中國文學(xué)史》在各歷史時期僅“選取主要作家的代表作品作較具體的分析”,以滿足實(shí)際教學(xué)的需要。

    以上三種教材,可以說都是為滿足非傳統(tǒng)中文本科專業(yè)的中國文學(xué)課程教學(xué)而編撰的。郭預(yù)衡主編《中國古代文學(xué)史簡編》明確其“為適應(yīng)大專院校文學(xué)史教學(xué)之需”,也就是針對中文??平虒W(xué)而編撰。駱玉明主編《簡明中國文學(xué)史》是為“適合目前高校教學(xué)情況的變化”而編撰,具體適用對象語焉不詳。在筆者看來,這類文學(xué)簡史除了內(nèi)容上較之傳統(tǒng)文學(xué)史簡略之外,并無本質(zhì)上的區(qū)別。傳播學(xué)等非傳統(tǒng)中文專業(yè)在教學(xué)課時、教學(xué)目的等方面與傳統(tǒng)中文??频囊笥兴煌?,將傳統(tǒng)中文專科教材用于傳播學(xué)等專業(yè),只能是一種權(quán)宜之計。傳播學(xué)以及新聞學(xué)、廣告學(xué),甚至是文化產(chǎn)業(yè)管理等專業(yè),招生規(guī)模日益擴(kuò)大,相關(guān)文學(xué)類教材的需求不容忽視。然而,目前筆者還沒看到此類專業(yè)的文學(xué)教材。非傳統(tǒng)中文專業(yè)的文學(xué)教材,可以打破傳統(tǒng)文學(xué)史以“史”為線索的編撰體例,借鑒其他文學(xué)教材的體例,探索多元化的編寫方式。

    二、專題化的教學(xué)體系

    近百年來,中文專業(yè)的文學(xué)教育基本上沿用“文學(xué)史”為中心的教學(xué)體系。近年來,這一教學(xué)模式受到了學(xué)界的諸多批評,如“中國的‘文學(xué)教育,主要問題出在以‘文學(xué)史為中心的教學(xué)體系(背后確有配合國家意識形態(tài)及思想道德教育的意味,此處不贅),窒息了學(xué)生的閱讀快感、審美趣味與思維能力。”

    以“文學(xué)史”為中心的教學(xué)模式,確實(shí)有其優(yōu)越性。它便于學(xué)生對文學(xué)的發(fā)展演變規(guī)律、文體文風(fēng)的形成、文學(xué)流派的特征等形成清晰的認(rèn)識,更有利于理解重點(diǎn)作家作品。但這種文史分析的方法,顯然對一國文學(xué)在文學(xué)精神、價值觀念、美學(xué)風(fēng)格、表現(xiàn)手法等方面的獨(dú)特性重視不夠,不利于學(xué)生領(lǐng)略文學(xué)的整體風(fēng)貌。而且,文學(xué)史模式的教學(xué)需要足夠的課時作支撐,傳統(tǒng)中文專業(yè)的《中國古代文學(xué)》課程往往需要200課時以上。非傳統(tǒng)中文專業(yè)文學(xué)類課程課時遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)中文專業(yè),采取這種教學(xué)模式,很難達(dá)到良好的教學(xué)效果。況且,學(xué)生需要的文學(xué)素養(yǎng)與傳統(tǒng)中文專業(yè)學(xué)生也不同。因此,探索一種新的教學(xué)體系,很有必要。

    筆者在傳播學(xué)專業(yè)《中國文學(xué)》課程授課中,曾打破以“文學(xué)史”為中心的教學(xué)模式,采取文學(xué)專題的教學(xué)思路,以中國文學(xué)的母題、文學(xué)精神、審美旨趣、地域特色等專題為基本單元,重新編排教學(xué)內(nèi)容,為學(xué)生構(gòu)建一個新的中國文學(xué)知識體系。這種教學(xué)體系,較之傳統(tǒng)以“文學(xué)史”為中心的體系,更有利于學(xué)生把握中國文學(xué)的精髓,實(shí)現(xiàn)“對中國文學(xué)與西方文學(xué)、中國文化與西力文化有較全面的了解”的教學(xué)目標(biāo)。比如,在“以文學(xué)史”為中心的教學(xué)體系中,文體文風(fēng)、作家作品都處于歷史發(fā)展的縱向序列之中,不論是漢賦、唐詩、宋同、元曲、明清小說,還是司馬遷、李白、蘇軾等,都與歷史朝代一一對應(yīng)。這種對應(yīng)是必要的,也是認(rèn)識文學(xué)的基礎(chǔ)。但學(xué)生經(jīng)過中學(xué)的語文學(xué)習(xí),對這些知識已有一定程度的了解?!爸袊膶W(xué)的地域特征”專題,卻能給學(xué)生耳目一新之感。中國幅員遼闊,地區(qū)差異較大,地域文化特征明顯,歷代形成的文學(xué)作品,也具有濃郁的地域文化色彩。

    三、特色教學(xué)內(nèi)容的設(shè)置

    文學(xué)本來就是“人學(xué)”,與哲學(xué)、文化學(xué)等關(guān)系密切。傳播學(xué)專業(yè)的文學(xué)教育,應(yīng)適當(dāng)注重與學(xué)生所學(xué)專業(yè)的交叉與融合,在教學(xué)內(nèi)容上尋找文學(xué)與傳播學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)的關(guān)聯(lián)點(diǎn),從而拉近文學(xué)課程與學(xué)生的距離。筆者認(rèn)為,傳播學(xué)專業(yè)的《中國文學(xué)》課程,則適當(dāng)增加“中國文學(xué)的傳播”、“中國文學(xué)與跨文化傳播”等知識模塊的教學(xué)。當(dāng)然,這種教學(xué)內(nèi)容應(yīng)適量,僅占教學(xué)內(nèi)容的一小部分,可以稱之為有限的針對性教學(xué)。

    “文學(xué)傳播”是文學(xué)與傳播學(xué)的交叉學(xué)科。在現(xiàn)實(shí)生活中,文學(xué)作品的傳播是一種普遍的傳播現(xiàn)象,而傳播方式、傳播手段的不同也影響了文學(xué)作品的生命力。不論是基于文學(xué)課程的學(xué)習(xí),還是傳播專業(yè)課程的學(xué)習(xí),這都是一個值得關(guān)注的問題。因此,設(shè)置這一知識模塊,對傳播學(xué)專業(yè)來說,是必要的。這種知識模塊,既可以設(shè)置專門的“中國文學(xué)的傳播”專題,也可以在教學(xué)內(nèi)容中貫穿文學(xué)傳播的知識。筆者在專題教學(xué)中,專門設(shè)置“中國文學(xué)的傳播”專題,首先概述中國文學(xué)的傳播,從傳播手段切人,將中國文學(xué)傳播方式分為口頭傳播與書面?zhèn)鞑纱箢愋?,口頭傳播有演唱、講唱、說唱、歌唱、吟誦等,書面?zhèn)鞑ブ饕谐瓕?、題壁、石刻、印刷等。在此基礎(chǔ)上,選取具體作品進(jìn)行講解。比如,《三國演義》的傳播,經(jīng)歷了從民間流傳故事,宋元講史平話,到明清版本的刊刻的過程,這種過程很好地詮釋了中同文學(xué)在古代社會的傳播路徑。

    “跨文化傳播”是傳播學(xué)專業(yè)的重要課程中國文學(xué)所蘊(yùn)含的價值觀念、審美旨趣等,集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)儒釋道思想,是中西文化比較的重要內(nèi)容。而只有在中西文化比較的大視野中,中國文學(xué)的特質(zhì)才能進(jìn)一步彰顯。因此,“跨文化傳播”知識模塊的設(shè)置,不僅對傳播學(xué)專業(yè)的學(xué)習(xí)大有裨益,而且也是深入學(xué)習(xí)中國文學(xué)的有效手段。筆者在“中國文學(xué)的復(fù)仇母題”教學(xué)中,以大量的文學(xué)作品揭示復(fù)仇母題在中外文學(xué)中的普遍性,又以重點(diǎn)作品剖析了中國“血親復(fù)仇”的典型性,在此基礎(chǔ)上引導(dǎo)學(xué)生探究中西方文化之不同。元雜劇《趙氏孤兒》是我國第一部傳人歐洲的中國戲劇。在元雜劇中,主人公程嬰舍生取義,鮮明地展示了中國文化的基本特點(diǎn),從而達(dá)到宣揚(yáng)儒家道德的教化目的。而伏爾泰《中國孤兒》改變了故事發(fā)生的時代,增加了愛情主題,將新增人物葉端美塑造成理性、母愛和貞節(jié)的化身,而且在劇中大肆宣揚(yáng)其心中美好的“中國印象”伏爾泰的新劇,體現(xiàn)了他在開明、理性的君主制之卜追求自由與平等的政治理想,同時也將中國的文化和哲學(xué)理念以西方人較易接受的方式代入了歐洲。

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