王潮歌：悟到越多，活得越窄

白筱

2014年9月，我參與了一次對王潮歌的群訪。當時她的《又見·五臺山》在山西首演。

那是她“又見”系列的第二部作品，佛教主題，整部劇是一個關于從生到死、從蒙昧到覺悟的過程。那次王潮歌表現(xiàn)很“亢奮”。

我理解她的亢奮，新劇首演，必然忐忑，將自己的境界展露給觀眾，必然有些激動。演出結束，我記得王潮歌走上舞臺，告訴在座，她的作品得到了五臺山眾位高僧大德的認可。那一刻，她露出一絲狂傲，她說她在“給佛經提純”。

這話嚇了我一跳。

敢動《紅樓夢》一個標點，紅學家跟你拼命，你王潮歌何德何能？有多高的悟性？居然敢說給字字珠璣的佛經提純？

首演結束后，我問她原因，她說創(chuàng)作過程中自己真的被“嚇個半死”，生怕講偏了，好在結果是令人滿意的。但她并未否認自己那一絲跳脫而出的狂傲。

跟王潮歌再約專訪，前半程對話并不理想，雙方在兩條線上，誰也沒抓住誰。中間我提及她的藝術和文字作品中那彌漫不散卻并不凸顯的憂郁情緒時，她被掐了人中似的“活了”，滔滔不絕講了很多，遣詞造句放得很開。

我曾認為，憑她的閱歷和悟性，她一定是活開了，所以肆無忌憚、直率爽利。她卻告訴我，她活窄了，因為明白了很多道理，對自己要求越高，能做的事能說的話便越少。我當時覺得這似乎有些矛盾，一面是我看到的隨性灑脫，一面是她的自我解讀，誰是對的？

我想，或許都沒錯。她活開了，所以才活窄了。

《王潮歌：我總是感到哀傷》