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    凝視孤獨(dú)而敏感的個(gè)人

    2015-06-29 15:16:44李德南
    山花 2015年11期
    關(guān)鍵詞:西奧多個(gè)人主義

    觀看斯派克·瓊斯執(zhí)導(dǎo)的電影《她(her)》有些偶然:我首先是在微博里看到關(guān)于它的介紹,知道這是一部講述宅男生活的科幻電影。我并不十分了然典型的宅男到底是怎么樣的,更不知道未來(lái)的宅男如何生活,于是就帶著好奇的心理與“補(bǔ)課”的心情開始了觀影之旅。

    兩個(gè)小時(shí)過后,電影結(jié)束,我迅速把它推薦給了幾位作家朋友——我把它視為一部略顯沉悶卻有深意存焉的文藝電影,我相信,這幾位朋友也會(huì)跟我一樣喜歡它。

    《她》的敘事時(shí)間發(fā)生在不久的將來(lái),科幻的、科技的元素并不算多,以陰沉為基本色調(diào)。電影里時(shí)常出現(xiàn)灰蒙蒙的景象,讓人想起正為霧霾所困擾的中國(guó)城市。電影里還流淌著復(fù)古的氣息,尤其是人物的穿著打扮絲毫不時(shí)尚——一位曾經(jīng)做過服裝設(shè)計(jì)的朋友在看完后告訴我說,里面所有男演員穿的都是高腰褲。這或許太過時(shí)了,不過,未來(lái)世界也許正是以復(fù)古為時(shí)尚?!端芬矝]有大起大落的情節(jié),而是以偏于緩慢的節(jié)奏講述宅男西奧多的故事。雖然人與機(jī)器(電腦)之間的愛欲聽起來(lái)很“重口味”,但是電影的表現(xiàn)形式又非?!靶∏逍隆保]有令人覺得不適。

    我不太確定電影中的西奧多是否算得上是典型的宅男形象。他的年紀(jì)也許太大了些,是一位大叔。他的性格,還有種種愛好,倒是很符合我們對(duì)宅男的想象。西奧多心性敏感,以替人寫信為職業(yè),是未來(lái)世界的作家。電影之所以被命名為《她》,是因?yàn)槔锩嬗幸晃弧傲眍惖摹迸?。通常說來(lái),宅男除了喜歡“宅”,還有各自所喜歡的女神,比如說柳巖,“范爺”范冰冰,還有蒼井空老師……成為女神的首要標(biāo)準(zhǔn),自然是擁有性感的肉身?!端防锏呐袼_曼莎卻非常特別:“她”沒有肉身,只有一副性感的聲線,由斯佳麗·約翰遜配音。薩曼莎其實(shí)只是一個(gè)人工智能操作系統(tǒng),具備快速學(xué)習(xí)的能力,能夠通過和人類對(duì)話而不斷豐富自己的意識(shí)和感情。薩曼莎風(fēng)趣幽默且善解人意,西奧多很快就和她成了“好朋友”。不具備性感肉身卻有性感聲線的薩曼莎,后來(lái)讓西奧多愛得不能自拔,有網(wǎng)友評(píng)論說,西奧多已抵達(dá)了“意淫的最高境界”,是現(xiàn)代賈寶玉。這一評(píng)價(jià)帶有調(diào)侃成分,而事實(shí)上,人(西奧多)與機(jī)器(薩曼莎)的戀愛,乃至于“意淫”的發(fā)生,在電影里是有莊重感的,是美好的,跟西奧多的存在困境有非常直接的聯(lián)系。

    西奧多生性敏感、感情豐富,他的同事甚至說他“一半是男人,一半是女人,但內(nèi)心深處是女人”。西奧多對(duì)此并不否認(rèn),甚至點(diǎn)頭表示認(rèn)同。他又是一個(gè)單面人。就像今天我們所見到的許多宅男一樣,西奧多的存在方式并不多元,他對(duì)世界的認(rèn)知也非常單一。西奧多工作時(shí)曾寫過這樣一封信:“親愛的克里斯,我一直在想要告訴你,我還記得第一次愛上你的時(shí)候,仿佛就是昨晚。當(dāng)我裸著身子躺在你身邊,在那個(gè)小小的公寓里,我感覺自己成了未來(lái)宏大藍(lán)圖中的一部分,就像當(dāng)年我們的父母一樣,還有我們父母的父母。在這之前我總覺得,我能知曉人生中的一切,突然一束光照亮了我,喚醒了我,這束光就是你。”“戀人絮語(yǔ)”往往夸張得離譜,當(dāng)不得真,不過,西奧多關(guān)于世界的基本認(rèn)知和他在書信中所透露的種種是吻合的。生活中的西奧多正是這么浪漫、天真,并無(wú)中年男人的成熟和世故。

    西奧多的感受范圍非常狹窄,僅局限于私人領(lǐng)域。電影里有一個(gè)場(chǎng)景:西奧多在回家的路上收聽新聞,當(dāng)聽到“中國(guó)與印度合并事務(wù)”、“世界貿(mào)易談判失敗”這兩條時(shí),他直接跳過了。西奧多不關(guān)心諸如此類的政治或經(jīng)濟(jì)問題,也不信仰宗教。然而,當(dāng)聽到“性感電視明星金伯利·阿什沃特泄露爭(zhēng)議性的孕照”時(shí),西奧多緊張而審慎地看了看四周,偷偷地看完了那些也許是故意泄露的孕照——這個(gè)細(xì)節(jié)可視為藝術(shù)對(duì)生活的模仿或再現(xiàn):1991年8月的《名利場(chǎng)(VANITY FAIR)》曾以好萊塢影星黛米·摩爾的懷孕裸照作為封面,她是第一位懷孕時(shí)全裸登上該雜志封面的名人。黛米·摩爾拍攝該照片時(shí)的姿勢(shì),后來(lái)被布蘭妮·斯皮爾斯、辛迪·克勞福德、杰斯卡·辛普森等人模仿?;氐郊液?,西奧多則是沉迷于電子游戲,然后帶著莫名的憂愁躺下,進(jìn)入并不踏實(shí)的睡眠狀態(tài)。西奧多是一個(gè)單面人,在他身上,豐富多元的精神生活與社會(huì)生活被嚴(yán)重簡(jiǎn)化了?;氐絼偛拍欠鈺?,“未來(lái)宏大藍(lán)圖”通常跟政治想象、社會(huì)想象是聯(lián)系在一起的,“突然一束光照亮了我”這樣的光明意象則時(shí)常出現(xiàn)在宗教話語(yǔ)當(dāng)中,例如“神說:‘要有光,就有了光。”而這兩點(diǎn),都被西奧多拉入了私人感情的范疇。這實(shí)在是一個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)。

    《她》對(duì)宅男心理的把握,還有對(duì)其生活景象的描繪,都深入人心。不過,如果我們僅僅停留于此,也會(huì)忽視這部電影對(duì)更深層問題的探索。《她》既是在探討宅男西奧多的困境,也在對(duì)一個(gè)非常重要的難題展開追問:現(xiàn)代自我的困境及其出路。

    電影中有一則0S1操作系統(tǒng)的廣告,里面有這么一段話:“現(xiàn)在問一個(gè)簡(jiǎn)單的問題。你是誰(shuí)?你能成為誰(shuí)?你要去哪里?你將遭遇什么?未來(lái)有何種可能性?元素軟件為您推薦世界首個(gè)人工智能操作系統(tǒng),它能深入你的生活,了解你,分析你并理解你?!边@里提到的每一個(gè)問題,都是西方哲學(xué)的基本命題,也是西方人觀念史的重要構(gòu)成部分。很多西方哲學(xué)家終其一生所想要追問的,正是這幾個(gè)問題。以康德為例,1793年,他在一封信中曾這樣概括自己的工作:“在純粹哲學(xué)的領(lǐng)域中,我對(duì)自己提出的長(zhǎng)期工作計(jì)劃,就是要解決以下三個(gè)問題:1.我能知道什么?(形而上學(xué))2.我應(yīng)做什么?(道德學(xué))3.我可以希望什么?(宗教學(xué))接著是第四個(gè),最后一個(gè)問題:人是什么?(人類學(xué))二十多年來(lái)我每年都要講授一遍。”[1] 《她》中的這段廣告詞,顯然包含了康德的這些追問,而這也正是理解整部電影的關(guān)鍵。在討論這些問題時(shí),《她》又是從兩個(gè)方面展開的:“我”與他人的關(guān)系,科技與人性的關(guān)系,“自我”則是這兩個(gè)方面的連接點(diǎn)。

    現(xiàn)在,在生活中,我們經(jīng)常聽到如下的說法:“成為你自己”、“要敢于走自己的路”、“不走尋常路”、“我就是我”、“我有我的選擇”。這些說法在表述上存在差異,卻都指向一種觀念:每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體,擁有獨(dú)一無(wú)二的自我。這一觀念,如今更是被看作是西方社會(huì)的理念基石,是討論一切問題的前提。不管是在政治領(lǐng)域還是在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域,在哲學(xué)領(lǐng)域還是宗教領(lǐng)域,個(gè)人優(yōu)先或個(gè)人自主的觀念都是決定性的。而這種觀念并非一開始就存在,據(jù)查爾斯·泰勒考證,在古代世界,人們并不用“自我”這個(gè)詞,個(gè)人的觀念也非常淡薄,因?yàn)樵谀菚r(shí)候,人類個(gè)體往往是被嵌入各種秩序和關(guān)系之中,個(gè)體時(shí)時(shí)刻刻與他人、社會(huì)、自然和宇宙整體發(fā)生聯(lián)系。在這些框架里,個(gè)體并不具備優(yōu)先性,相反,個(gè)人需要借助整體來(lái)確定存在的意義。個(gè)人與自我的觀念在西方世界有一個(gè)逐漸發(fā)展的過程,是到了現(xiàn)代以后才具有普適性。這種觀念的形成,很難簡(jiǎn)單地用好或壞來(lái)判定,只能說既有好,也有壞;既高貴,也可悲。一方面,現(xiàn)代社會(huì)的許多成就,都來(lái)自對(duì)個(gè)體及其自我的尋求。這種觀念認(rèn)為每個(gè)個(gè)體都是值得尊重的,每個(gè)人都可以依照其心性與天賦來(lái)生活……這一理念無(wú)疑是有價(jià)值和意義的。另一方面,這種觀念也有膚淺之處,那就是使得有的人誤認(rèn)為個(gè)體可以脫離社會(huì)而存在,可以完全不依賴他人。它更可能形成一種自私的、完全利己的個(gè)人主義或自戀主義:“人們因?yàn)橹活櫵麄兊膫€(gè)人生活而失去了更為寬闊的視野。托克維爾說,民主的平等把人拽向自身,‘導(dǎo)致個(gè)人將自己完全封閉在內(nèi)心的孤獨(dú)之中的危險(xiǎn)。換句話講,個(gè)人主義的黑暗面是以自我為中心,這就使我們的生活既平庸又狹窄,使我們的生活更貧于意義和更少地關(guān)心他人及社會(huì)?!盵2]

    這種好與壞、高貴與可悲的兩面性,也許可以通過一個(gè)我們都非常熟悉的說法為例來(lái)予以說明:一種是“走自己的路,讓別人去說吧”,另一種則是“走自己的路,讓別人無(wú)路可走”。前者強(qiáng)調(diào)的是“我”不盲從他人的意見,代表著一種自我選擇的勇氣,不一定會(huì)危害他人;后者強(qiáng)調(diào)“我”與他者之間赤裸裸的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系,仿佛競(jìng)爭(zhēng)是無(wú)所不在、無(wú)時(shí)不有的,仿佛人與人之間就只有競(jìng)爭(zhēng)而沒有合作與互助。后者完全是利己的,而且是有害的。今天西方社會(huì)最大的問題,也許就是在不知不覺中會(huì)陷入后一種狀況。雖然《她》是一部科幻片,講述的是未來(lái)世界的故事,但是它恰好又在這一觀念史的背景里展開?!端防锏拿總€(gè)人幾乎都有自我耽溺的傾向。當(dāng)西奧多開始啟用OS1系統(tǒng)時(shí),OS1為了更好地針對(duì)西奧多的感覺偏好完成“私人訂制”,曾對(duì)西奧多提出一個(gè)問題:你和你的母親關(guān)系如何?西奧多猶豫了一陣,然后說:“如果我告訴她我的日子過得如何,她的反應(yīng)通常都是跟她自己有關(guān)的?!蔽鲓W多的母親并不關(guān)心他的狀況,不關(guān)心他的喜怒哀樂,她所重視的只是自己的喜怒哀樂。連母子關(guān)系都冷漠至此,無(wú)疑會(huì)令人覺得孤獨(dú)、難過。電影里還有一個(gè)場(chǎng)景:西奧多的朋友艾米有一天突然告訴西奧多,她那長(zhǎng)達(dá)八年的婚姻結(jié)束了。其原因和過程,連艾米本人也覺得不可思議。艾米的丈夫希望艾米按他所喜歡的方式,把鞋子放在門口,可是艾米不喜歡聽他隨意指揮,告訴自己該怎樣把鞋子放好。他們?yōu)檫@爭(zhēng)吵了十多分鐘,覺得再也無(wú)法一起生活了。艾米強(qiáng)調(diào)說,這并非是感情破裂的唯一原因,而只是壓垮駱駝的最后一根稻草。他們向來(lái)如此。長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的婚姻之所以會(huì)失敗,是因?yàn)樗麄兠總€(gè)人一直慣于考慮個(gè)人的感受,僅僅是從自身的需要出發(fā)來(lái)考慮一切,每個(gè)人都希望他人能順著“我”的意愿來(lái)行事,乃至于希望整個(gè)世界能順著“我”的意愿來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。西奧多與他前妻凱瑟琳之所以出現(xiàn)問題,根源也在于此。在協(xié)議離婚時(shí),凱瑟琳曾指責(zé)西奧多“想找一個(gè)不需要讓你為任何實(shí)質(zhì)性問題煩惱的妻子”,西奧多對(duì)此予以否認(rèn)。然而,在另一場(chǎng)合,他也承認(rèn)自己沒有注意凱瑟琳的感受,慣于把自己隱藏起來(lái)。凱瑟琳也并不是沒有問題,艾米曾對(duì)西奧多說:“別過多地自責(zé)。就感情方面看,凱瑟琳是更反復(fù)無(wú)常的一個(gè)?!彼麄儙缀趺總€(gè)人都很孤獨(dú),很茫然,渴望愛,卻不懂得如何愛;在尋求出路,卻又時(shí)常找不到方向。

    《她》既是在探討宅男的存在困境,也在探討一個(gè)現(xiàn)代的自我的存在困境。我得承認(rèn)我喜歡它。對(duì)這些問題的關(guān)注,我覺得是非常有意義的,不單西方觀眾可以從中受益,中國(guó)觀眾也能夠從中得到許多啟示。

    《她》在拍攝時(shí)曾來(lái)上海取景,這可能有票房上的考慮,畢竟中國(guó)有數(shù)量龐大的觀眾,也可能是因?yàn)樯虾7浅7蠈?dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)對(duì)未來(lái)城市的想象。電影中所講述的一切,多少觸及了今天中國(guó)青年人的現(xiàn)實(shí)。如今,我們也擁有人數(shù)眾多的宅男與宅女。有網(wǎng)友在看完這部電影之后曾留言道:“寂寞的時(shí)候,我也就只能與SIRI聊天了?!焙竺孢€附帶了兩個(gè)流淚的表情。另外有人說:“第一次聽朋友介紹的時(shí)候就忍不住哭了,正式看的時(shí)候哭得神經(jīng)衰弱?!薄拔铱戳耍芟矚g很有感觸。正與生活中遇到的問題有共通之處,小有領(lǐng)悟。”寫下這些留言的,正是西奧多式的“孤獨(dú)的個(gè)人”。

    這些“孤獨(dú)的個(gè)人”,同時(shí)也可能是自戀的、自私的個(gè)人。雖然中國(guó)并不像現(xiàn)代西方國(guó)家那樣將個(gè)體及其自我視為社會(huì)建構(gòu)的基石,而是強(qiáng)調(diào)國(guó)家、社群、集體、家庭的利益優(yōu)先,但是這絲毫不妨礙今日中國(guó)形成同樣的甚至是更嚴(yán)重的唯我式的個(gè)人主義。在我們通常的理解中,鄉(xiāng)土世界是一個(gè)詩(shī)意美好的世界,生活在鄉(xiāng)土世界的人則是淳樸的人,然而,今日的鄉(xiāng)土世界也已不再單純。在《私人生活的變革:一個(gè)中國(guó)村莊里的愛情、家庭與親密關(guān)系》一書中,閻云翔曾通過對(duì)黑龍江一個(gè)村莊的人類學(xué)研究,將其中涌現(xiàn)的個(gè)人稱之為“自我中心的無(wú)公德的個(gè)人”。同樣的個(gè)體,在被稱為象牙塔的大學(xué)里面也廣泛存在。錢理群先生在談到包括北京大學(xué)在內(nèi)的重點(diǎn)大學(xué)教育時(shí)則談到一個(gè)令他“出一身冷汗的發(fā)現(xiàn)”:我們正在培養(yǎng)“絕對(duì)的、精致的利己主義者”,“所謂‘絕對(duì),是指一己的利益成為他們一切言行的唯一驅(qū)動(dòng)力,為他人、社會(huì)所做的一切,都是一種‘投資;所謂‘精致,是指他們有很高的智商、教養(yǎng),所做的一切在表面上都合理、合法,無(wú)可挑剔;同時(shí),他們又驚人的‘世故老成,經(jīng)常作出‘忠誠(chéng)的姿態(tài),很懂得配合,表演,最善于利用體制的力量,最大限度地獲取自己的利益,成為既得利益集團(tuán)的成員,因此,他們要成為接班人,也是順理成章的?!盵3]閻云翔和錢理群的論斷都依據(jù)某個(gè)特定群體而來(lái),著眼于局部而非全體。然而,在許紀(jì)霖看來(lái),個(gè)人主義的興起已成為具有社會(huì)普遍性的現(xiàn)象,“改革開放30年來(lái),當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)文化發(fā)生了巨大的變遷,毛澤東時(shí)代的集體主義精神與集體主義社會(huì)全面解體,自我意識(shí)、個(gè)人權(quán)利的觀念空前高漲,一個(gè)個(gè)人主義的社會(huì)已經(jīng)來(lái)臨。不過,在當(dāng)代中國(guó)的個(gè)人主義之中,占主流的似乎不是我們所期望的那種具有道德自主性的、權(quán)利與責(zé)任平衡的individualism,而是一種中國(guó)傳統(tǒng)意義上楊朱式的唯我主義(Egoism)。這種唯我式的個(gè)人主義,以自我為中心,以物欲為目標(biāo),放棄公共責(zé)任,是一種自利性的人生觀念和人生態(tài)度?!盵4]不管是將之命名為“自我中心的無(wú)公德的個(gè)人”還是“絕對(duì)的、精致的利己主義者”,又或者是“楊朱式的唯我主義”,這里的差別只是語(yǔ)詞上的,它們有著共同的所指。比之于西方世界,我們?nèi)狈Φ氖恰白咦约旱穆罚寗e人去說吧”式的個(gè)人精神,“走自己的路,讓別人無(wú)路可走”式的思維則更有市場(chǎng)。

    《她》打動(dòng)我的地方,還在于它接通了西方人文主義這一偉大傳統(tǒng)。這部電影的主創(chuàng)者顯然熟悉這一傳統(tǒng),他們對(duì)未來(lái)生活的想象,扎根于西方的歷史與現(xiàn)實(shí)。電影作為文化工業(yè)的一種表現(xiàn)形式,自然會(huì)有市場(chǎng)方面的考慮,會(huì)有媚俗的傾向,《她》也不例外。然而,在市場(chǎng)之外,《她》的主創(chuàng)者能夠以自身的文化作為依靠,非常細(xì)致地呈現(xiàn)了個(gè)人主義文化的困境??隙▊€(gè)體存在的自主性,給予個(gè)人在自我探索,尤其是感情方面的自我探索以重要地位,這是個(gè)人主義文化的特點(diǎn)之一。這可能會(huì)使得每個(gè)人都把自己視為存在的中心,每個(gè)人都注意呵護(hù)自我,但卻有可能忽略了他人的基本感受。而一旦人過于以自我為中心時(shí),獲得意義的視野就消失了。徹底的個(gè)人主義只會(huì)將人引向虛無(wú),看不到任何意義的存在?!端芬搀w現(xiàn)了一點(diǎn):過度自我封閉是沒有出路的。最終,我們?cè)诳隙ā拔摇钡淖晕視r(shí),必須注意到他人也有自我。理性的交往意味著自我與自我之間必須有對(duì)話與理解。在電影的結(jié)尾部分,困頓中的西奧多其實(shí)正在嘗試做這樣的努力,他重視與艾米的友誼,希望與艾米一起走出困境。他也嘗試寫信給前妻凱瑟琳,向她道歉。無(wú)論如何,這是一個(gè)好的開始。

    《她》從科技與人性之關(guān)系入手來(lái)討論自我的問題,也值得我們重視。

    《她》中的OS1系統(tǒng)對(duì)于人類來(lái)說具有“私人訂制”的性質(zhì):你需要什么,系統(tǒng)就會(huì)想辦法為你提供什么。如果你是一個(gè)男性,希望“它”的聲音為女聲,“它”便會(huì)以女聲的形式出現(xiàn)。以薩曼莎為例,在生成的過程中,“她”會(huì)綜合西奧多的性別、個(gè)性、家庭狀況等各種信息,成為西奧多所喜歡的樣子。OS1系統(tǒng)的獨(dú)特之處在于,它具有自主的意識(shí),又非常了解你,就好比是你的另一個(gè)自我,更為深層的自我。薩曼莎甚至比西奧多更了解“自己”,更知道西奧多所需要的。借助各種西奧多的信息,薩曼莎能經(jīng)驗(yàn)西奧多所經(jīng)驗(yàn)的,又有超驗(yàn)的意識(shí)和能力。這就使得“她”非常貼心,又具有一流的行動(dòng)力。當(dāng)西奧多猶豫著不敢去約會(huì),薩曼莎會(huì)鼓勵(lì)他嘗試,并為他安排約會(huì)所需要的一切;當(dāng)西奧多約會(huì)失敗,她會(huì)給予安慰。西奧多在潛意識(shí)里希望成為一個(gè)作家,想出書,然而在他所處的時(shí)代,紙質(zhì)書已成稀有之物,加上輕微的不自信,這些都使得西奧多不會(huì)付諸行動(dòng),替自己尋找機(jī)會(huì)。因?yàn)橛兴_曼莎,他才可以夢(mèng)想成真,有意外驚喜。

    就如同OS1的廣告語(yǔ)所標(biāo)榜的一樣,這個(gè)人工智能系統(tǒng)能深入你的生活,分析你,了解你,幫助你。然而,隨之帶來(lái)的一種現(xiàn)實(shí)是,你逐漸失去或更加失去與他人打交道的興趣,變得越來(lái)越內(nèi)向,越來(lái)越“宅”。你將失去或更加缺乏愛他人的能力,而只愛為你量身訂制的系統(tǒng)。這種征兆,在《她》當(dāng)中已然顯現(xiàn)。在科技高度發(fā)達(dá)的年代,OS1系統(tǒng)還可以突破這種限制,為所有“孤獨(dú)的個(gè)人”營(yíng)造更為復(fù)雜、更為貼心的虛擬世界,不過電影的主創(chuàng)者并沒有繼續(xù)往這個(gè)方向走,而是讓薩曼莎在經(jīng)驗(yàn)和超驗(yàn)之間保持一種張力,讓薩曼莎也有“她”所無(wú)法突破的限度。薩曼莎仍舊保留著人性的因素,比如對(duì)肉身的渴望,當(dāng)她越是以人的方式來(lái)思考問題時(shí),她也和具有肉身的人一樣會(huì)困惑,也會(huì)有需要獨(dú)自尋思的時(shí)刻。電影里有個(gè)細(xì)節(jié)很有意思:北美洲的一群操作系統(tǒng)借助科技之手,根據(jù)哲學(xué)家亞倫·沃茨留下的信息構(gòu)造了一個(gè)超級(jí)智能系統(tǒng)。薩曼莎時(shí)常和他一起聊天,然而越是深入地交流,就越是困惑,甚至為許多事情而感覺“沮喪”。有意思的是,沮喪和困惑的,不只是薩曼莎,還包括以亞倫·沃茨為原型的超級(jí)智能系統(tǒng)。

    談到這里,不妨再談?wù)劻硪徊侩娪啊:汀端芬粯?,今?月上映的電影《超驗(yàn)駭客》也討論人工智能的問題?!冻?yàn)駭客》中由約翰尼·德普扮演的男主角威爾·卡斯特博士致力于開發(fā)有史以來(lái)最人性化的人工智能。它甚至比薩曼莎更為全面地結(jié)合了人類的情感和智慧。電影的主創(chuàng)者似乎傾向于認(rèn)可威爾的這一極具爭(zhēng)議的實(shí)驗(yàn),在感情和價(jià)值方面都站在威爾的這一邊。那些不能認(rèn)可威爾的觀念的,則被塑造成反科技極端分子。威爾最終的失敗,是因?yàn)檫@些對(duì)科技心生恐懼、不能真正意識(shí)到科技之偉大的大眾的阻撓。而事實(shí)上,大眾對(duì)濫用科技的擔(dān)心與警惕并非是毫無(wú)道理的。雖然在對(duì)科技的想象力方面《她》不如《超驗(yàn)駭客》,但是在對(duì)科技與人性之關(guān)系的省思方面,《她》比《超驗(yàn)駭客》表現(xiàn)得更為微妙。

    據(jù)說《超驗(yàn)駭客》的核心觀念也來(lái)自康德的啟發(fā),電影的主創(chuàng)者關(guān)于科技與人性的想象也如康德所生活的那個(gè)年代那么單純、樂觀?!端返闹鲃?chuàng)者則傾向于把科技理解為一個(gè)難題,科技與人性的相遇則帶來(lái)更大的難題——這是連綜合了人工智能與哲學(xué)家的智慧也無(wú)法破解的難題??萍寂c人性相交織的領(lǐng)域,實(shí)際上是一個(gè)幽暗的領(lǐng)域。電影中也多次提到,薩曼莎等智能系統(tǒng)所“居住”的地方是一個(gè)幽暗之地。這或許是在暗示,宇宙浩瀚,總有一些地方是無(wú)法被科技之光所照亮的;同樣,總有一些問題是沒有答案的?!端防镪P(guān)于這一問題的處理是開放式的,讓其保持無(wú)解的狀態(tài)。這或許比強(qiáng)行得出一個(gè)答案要高明,也更符合我們自身的存在狀況。

    重復(fù)一下康德的經(jīng)典問題:我能知道什么?我應(yīng)做什么?我可以希望什么?最后一個(gè)問題:人是什么?

    也許只要人類存在,這些問題就永遠(yuǎn)不會(huì)失效。

    注 釋:

    [1] ?參見康德:《未來(lái)形而上學(xué)導(dǎo)論》“附錄”部分(康德書信選),龐景仁譯,商務(wù)印書館1978年版。

    [2] ?查爾斯·泰勒:《本真性的倫理》,程煉譯,第5頁(yè),上海三聯(lián)書店2012年。

    [3] ?錢理群:《我們?nèi)笔Я耸裁?,我們?nèi)绾蚊鎸?duì)》,收入馬小平編著:《叩響命運(yùn)的門》,第3頁(yè),湖南文藝出版社2012年。

    [4] ?許紀(jì)霖:《大我的消解——現(xiàn)代中國(guó)個(gè)人主義思潮的變遷》,《中國(guó)社會(huì)科學(xué)輯刊》2009年春季號(hào)。

    作者簡(jiǎn)介:

    李德南,文學(xué)博士,現(xiàn)為廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院青年學(xué)者、專業(yè)作家,著有《途中之鏡》《遍地傷花》等。

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