學習和掌握鋼琴演奏技術——觸鍵

貴州師范大學　趙興靈

學習和掌握鋼琴演奏技術——觸鍵

貴州師范大學趙興靈

摘要：鋼琴演奏中包含了各個層次的技術,當然不僅僅局限于手指的快速跑動,而是更多的方面,比如觸鍵,不同的音樂情緒或流派中,應運用不同的觸鍵,不同的技術。相同的力度,情緒上也許是高漲熱情、也許是單純的歡悅,而它們所運用的觸鍵技術也是不同的。

關鍵詞：鋼琴演奏；技術；觸鍵

中圖分類號：J624

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0054-01

觸鍵是一個非常重要的研究課題，觸鍵質量的好壞決定了演奏者能否很好地完成一首作品。是一位出色的演奏者，或是一名平庸的彈奏者？彈奏的是一首打動人心的作品，或是一首平淡無奇的曲子？觸鍵在這其中扮演了重要的角色。觸鍵是一門大學問，學會運用和掌握不同的觸鍵技法能使音樂作品的層次豐富多彩，呈現(xiàn)出不同的音樂。

每次觸鍵都應是有準備的下鍵，每一個因素都能影響聲音的質量，觸鍵的高度、長短、力度都應配合好。肩和手臂自然放松，離琴鍵無須過遠，聲音一旦發(fā)出就不再對琴鍵繼續(xù)施力，鋼琴上的每一個音一觸即發(fā)，靠壓、擠和摁都是沒有用的。下面我們就看看幾種比較常見的觸鍵技法。

一、指力觸鍵

指力觸鍵，以手指運動為主，發(fā)力點集中于指尖，指力觸鍵主要考驗的是每個手指的獨立性、能動性、韌性和彈性，一般表現(xiàn)或輕巧靈動、或無窮動的樂段等。這類觸鍵常出現(xiàn)在音階、琶音、跳音和慢速的八度中，要求：手指主動積極，抬指彈奏。慢速時手指盡量打開，讓其得到釋放，高抬指；加速時抬指高度放低，下鍵速度快，手指站穩(wěn)。音階：注意手腕微小的順勢運動和力量轉移，聲音光澤有彈性，若想阻止處于聯(lián)動環(huán)節(jié)手腕的作用，手指肌肉就容易緊張、酸痛，聲音則干澀笨重、無彈性。琶音：除了應注意上述所提到的外，小臂也是一個重要因素，必要時手指應帶動手臂向音的方向移動，感受力量的轉移；注意手腕保持平衡，手臂動作不宜過大，以免影響彈奏速度和旋律線條感。跳音：聲音短促有彈性，貼鍵彈奏，手與手腕應平行，手指抓緊，以免聲音軟化。跳音是最能體現(xiàn)聲音集中與否的一個技術，是表現(xiàn)爆發(fā)力聲音的一種觸鍵。慢速八度：八度訓練是一個非常重要的課題，特別是對于手較小的演奏者來說，訓練手的擴張是一個不小的挑戰(zhàn)。手指抓緊（八度音），掌關節(jié)撐好，手指通過手腕發(fā)力，一觸即可，聲音彈到底，雙音整齊，手架子撐好。

二、手力觸鍵

手力觸鍵以第三關節(jié)（掌關節(jié)）為主要發(fā)力點，考驗的是演奏者的手的重量是否到底、手指是否有韌性、是否能承受掌關節(jié)所帶來的重力。這類觸鍵一般運用在飽滿洪亮的音響和興奮高漲的情緒中，和弦、快速八度等技法都屬于手力觸鍵的范疇。手力觸鍵要求掌關節(jié)不能松散，手指有韌性、彈性，指尖抓緊并能支撐住手掌所有重力。手力觸鍵是通過手腕發(fā)力，故手腕應保持好彈性，使音色集中飽滿。和弦：手指貼鍵，切忌‘甩下’、‘砸下’，而是從上至下的落下。手腕發(fā)力，掌關節(jié)撐住，手指站穩(wěn)，聲音有張力和爆發(fā)力?？焖侔硕龋簭椬囔`巧的快速八度需運用手腕，手腕的上下運動應保持彈性，活動自如，并通過掌關節(jié)手力觸鍵，八度音程的音色應保持光澤和彈性。當演奏音響飽滿的快速八度時，不能單靠手腕的運動（因為手腕已不足以表現(xiàn)爆發(fā)力的音響），還需要前臂（小臂）的力量，要求指尖有韌性和彈性，以便能承受住手臂所帶來的重量。結合手臂、手腕，通過掌關節(jié)的手力觸鍵，使聲音洪亮、爆發(fā)力強。

三、落臂觸鍵

落臂觸鍵也是比較常見的一種觸鍵技法，在初學階段，老師就要求學生用落臂練習斷奏，學習和體會重量的放下、手的放松和手指的支撐。落臂觸鍵要求整個小臂、手腕和掌關節(jié)自然向上提起（高度不能過高），手自然下垂，自然不施任何力量的落下，手腕放下放松，掌關節(jié)撐好，手指站穩(wěn)，其他的手指也放松，手型保持好。落臂觸鍵依靠的是自然重力，靠手臂、手腕‘壓’和‘摁’琴鍵的奏法都是不可取的。音階的起始音、（?。┻B線尾音、八度連奏（黑白鍵的交替）都屬于落臂觸鍵。音階：第一個音落臂彈奏，重量下沉，音到底，后面音群彈奏的力量順勢移動。連線及分句：落臂觸鍵與手力觸鍵的結合，第一個音落臂觸鍵，尾音為手力觸鍵。第一個音將重量放下，尾音用手力觸鍵的同時，將手腕‘帶起來’，手臂和手也隨之離鍵。這樣彈奏后會發(fā)現(xiàn)，尾音在力度和音色上與前面的音符有所不同，其力度較小、聲音較弱、音色柔和、有語氣語感。八度連奏：第一個八度落臂觸鍵，重量落下，手指稍粘鍵，手腕帶動手臂和手指向下一組八度音的方向移動，循序漸進，以此類推。八度連奏的落臂觸鍵應是‘推下’（琴鍵），不是‘敲下’，學習保持八度聲音的明亮、重量下沉和動作的連貫。

四、全臂觸鍵

全臂觸鍵，一是運用在力度強、音樂情緒豐沛飽滿的樂句；二是運用在音樂表現(xiàn)力強、歌唱性的旋律中。從鋼琴這一樂器制造的結構上來看，聲音的發(fā)出是通過榔頭敲擊琴弦而獲得，故也可以將鋼琴看做是一個敲擊樂器，但因敲擊出來的聲音生硬干澀，故要求彈奏者需改變觸鍵方式。全臂觸鍵是一個綜合的發(fā)力（手臂、手腕、肩、手指和背），應熟悉和掌握全臂觸鍵的發(fā)力點及整個力量的貫通，任何生硬的動作只會使彈奏出的聲音單薄。全臂觸鍵是一個心理到生理的過程，心理上積極能動了，生理上才能自然到位。情緒豐沛飽滿的樂句：腰、背、手臂、手腕和肩的全部重量集中于指尖，掌關節(jié)撐好，身體各個部位的重力融會貫通。通過這樣彈奏出來的聲音才能飽滿，另外手指的韌性、彈性及爆發(fā)力也決定了音質是否豐沛。這樣一系列的動作需要不斷地學習和研究、嘗試和推敲，慢慢掌握其中的要領。歌唱性的旋律：發(fā)揮聽覺的主觀能動性，尋求音樂本身的聲音，肩、手腕和手臂的重力貫通于指尖，有時需用到身體的其他部位（背、腰和臀）的力量，手指的運動方向不應垂直落下，而是漸漸、慢慢地‘推下’琴鍵，柔和地觸鍵，指尖站穩(wěn)，重量放下去。用指尖襯有肉墊的部位觸鍵以產(chǎn)生美音，注意彈奏的聲音‘傳出去’，音色柔和，不能‘悶’、‘空’和‘虛’。學會感受每組旋律線的手的重量移動，彈出歌唱性和流動性的聲音。

參考文獻：

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[3]馮智全.肖邦大型作品研究【M】.上海音樂學院出版社.2006