余江
聲樂藝術(shù)是聲音的情感表達(dá)。除了天生的歌唱感覺,后天的培養(yǎng)也是非常重要的。從一點(diǎn)一滴做起,通過聲音和情感之間的分析,積累演唱經(jīng)驗(yàn),對(duì)作品進(jìn)行深刻的理解,再進(jìn)行唱歌。
一、作品分析
(一)創(chuàng)作背景
《苗嶺的早晨》這首民族歌曲,是中國著名作曲家白誠仁先生于1974年創(chuàng)作的。該曲是作者在苗寨采風(fēng)時(shí)的親身感受。從雨霧撒開到鳥兒歌唱,形象、生動(dòng)地描繪了苗寨早晨生機(jī)勃勃的場(chǎng)景,讓人仿佛置身于美麗的湘西。
(二)歌詞分析
這首歌的歌詞,文字簡潔,在字面背后卻有著更深層次的寓意。樹木、山巒、鳥兒從沉睡中蘇醒過來,呼吸著新鮮的空氣?!赐旮柙~后,我們才可以正確地把握歌唱的基本情緒和演唱風(fēng)格,從而給我們演唱所要表達(dá)的情感打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
(三)曲式分析
《苗嶺的早晨》是一首有再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)聲樂作品,其結(jié)構(gòu)圖示為A+B(a+b+c)+A1。第一段用了富有苗族音樂特色的“飛歌”旋律,用花腔的演唱技巧模擬了鳥兒在晨曦中清脆婉轉(zhuǎn)的鳴唱,見圖1。
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圖1
第二部分的結(jié)構(gòu)復(fù)雜,把人們帶到了苗家山。第三部分是再現(xiàn)部,和第一段遙相呼應(yīng),再現(xiàn)苗家山寨美麗的風(fēng)景。
(四)音樂風(fēng)格
《苗嶺的早晨》取材于湖南的湘西,有著深厚的苗族音樂色彩。整個(gè)樂曲以苗家“飛歌”的特性音調(diào)為基礎(chǔ),極富地方色彩。苗族“飛歌”高亢嘹亮,唱時(shí)聲震山谷,有強(qiáng)烈的感染力。演唱者在演唱時(shí)可以盡情拖腔,拖音的長短,憑歌唱人氣息的長短而定。
二、演唱分析
(一)演唱中的呼吸與速度、力度、音色的結(jié)合
《苗嶺的早晨》是首典型的中國民歌,正確的呼吸方法可以使音色更甜美、嘹亮,口鼻同時(shí)吸氣也可以抬高發(fā)聲的位置,有助于頭腔共鳴。這首作品中有大量的跳音和音階,見圖2。
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圖2
引子部分的苗家“飛歌”特性音調(diào)要唱出高亢嘹亮的音色。歌曲中的強(qiáng)弱對(duì)比要唱得較明顯,每段的音色要結(jié)合歌詞的意境來唱出不同的變化,在演唱的過程中,要嚴(yán)格地按照作品的要求來進(jìn)行演唱。
(二)演唱中的聲腔處理
1.跳音演唱
歌曲中出現(xiàn)了很多模仿鳥兒叫聲的歌詞旋律。這是苗家“飛歌”特有的一種方法。
2.裝飾音演唱
顫音:每個(gè)部分的結(jié)尾長音都會(huì)加入顫音進(jìn)去。顫音的演唱要準(zhǔn)確靈巧,在唱顫音時(shí)氣息可以相應(yīng)的減少。
倚音:在歌曲中,如“蒙”字前和“了”字后,均用了倚音,使旋律有種柔美婉轉(zhuǎn)的感覺。在模仿鳥叫聲中,多采用前倚音的手法,見圖3。
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圖3
3.節(jié)奏、節(jié)拍處理
針對(duì)歌曲中不同的節(jié)拍、節(jié)奏,都要按照作品的要求來進(jìn)行演唱。在演唱長音時(shí),要唱夠時(shí)值,但不能超過時(shí)值或者不夠時(shí)值,這樣才能達(dá)到完美的境界。
(三)演唱中的情感處理
這是一首花腔女高音歌曲,音域跨度較大。前面的呈示部分需要唱出苗家山寨早晨清新而不失生機(jī)的甜美韻味。
第一段我們要準(zhǔn)確把握作品的基本情緒,這段運(yùn)用苗家“飛歌”的特性音調(diào),追求意境美。第一段的寫作也為后面的第二段做了很好的鋪墊,預(yù)示熱鬧的場(chǎng)面即將來臨。第二段則要唱出苗家兒女載歌載舞,苗寨沸騰后的熱鬧、歡快場(chǎng)面。第二段出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào),見圖4。
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圖4
這與第一段有了很大的對(duì)比,這里節(jié)奏稍慢,但要求唱得有彈性。第二段中的一小段(圖5),是描寫人與鳥的對(duì)話,這也是全曲的一個(gè)高潮,人聲與鳥鳴結(jié)合,把作品推向了音樂的最高點(diǎn)。最后結(jié)尾演唱者需要有很好的氣息,用圓潤、清脆的音色來表達(dá)苗家兒女對(duì)幸福美好生活的無限向往和憧憬。
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圖5
總之,每首歌都有自己的特點(diǎn),所以每首歌曲的演唱風(fēng)格也是不同的。演唱時(shí)真情的流露感染著觀眾,同時(shí)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴反過來又影響著表演者,歌唱者與觀看者相互影響、相互作用,從而達(dá)到以聲傳情、以情帶聲這一演唱風(fēng)格的最高境界。
?誗編輯 李 姣