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    書文存意美,逝者如渡渡

    2015-06-16 03:40:15林楷
    現(xiàn)代出版 2015年2期
    關(guān)鍵詞:逝者出版物情懷

    書籍作為人類進步的階梯,往往強調(diào)內(nèi)容為王,容易忽視裝幀設(shè)計對整個書籍價值傳遞層面的影響。一本書除了傳遞文化信息與知識內(nèi)涵外,還應(yīng)該具有愉悅?cè)说母泄俚戎匾獌r值,這也就要求傳統(tǒng)書籍需要豐富以文字信息傳遞為主旨的出版方向,將書籍本身對審美的價值思考、對社會的深層次考量提升到一個更加矚目的層面。誠然,在我國的文化背景下,書籍本身需要給讀者帶來舒適的閱讀體驗,其設(shè)計也應(yīng)該遵循詩意的表達??梢哉f,書籍本身所具有的價值理念都孕育在我國的審美文化、古詩典籍、藝術(shù)遺產(chǎn)之中,也同時在時代的發(fā)展與變化中逐漸顯露出中華文化獨有的審美語境。

    一本書“美不美”,起決定作用的絕不僅僅是封面,內(nèi)部的裝幀設(shè)計也同樣重要。印刷質(zhì)量、版面設(shè)計、插圖選擇、顏色、格式、紙張甚至裝訂形式,都影響著讀者對書的閱讀和視覺感受①。作為2014年“中國最美的書”之一,《逝者如渡渡》(湖南人民出版社2014年版,朱贏椿裝幀設(shè)計)正是將封面設(shè)計與內(nèi)容版式有機地結(jié)合在了一起,讓讀者在閱讀過程中始終保持對生命價值的再探討,產(chǎn)生人與自然如何共處的人文情懷。

    “悅目初不在色,盈耳初不在聲”這種含蓄的表達正是《逝者如渡渡》的設(shè)計情懷。土黃色的整體色調(diào)與書名所表達出的對滅絕物種的追憶相映襯,傳統(tǒng)的精裝模式準確抓住了內(nèi)容文本的精神實質(zhì),呈現(xiàn)出其價值情懷的厚重感。封面簡潔明晰,以中、英文書名為襯托,環(huán)抱起渡渡鳥的形象,封面選擇凹凸壓印對書名和渡渡鳥形象進行處理,在增強立體感和藝術(shù)感染力的同時,通過浮雕感的表達傳遞對逝去物種的緬懷,強化了這本書的“哀婉”格調(diào)。很明顯,為了表達獨特的思想情境,該書更在乎富有蘊涵的內(nèi)在暗示,而不是直切主題的粗暴感。在中國傳統(tǒng)文化背景下,含蓄禮讓、外柔內(nèi)剛的表現(xiàn)手法更適合具有深層思想內(nèi)涵的主題。就我國目前的出版理念而言,需要在表達人與自然、社會文化以及思想情懷時,擺脫浮躁的經(jīng)濟追求,傳遞實實在在的文化藝術(shù)理念和生命價值的探討。

    本書內(nèi)文以牛皮紙色調(diào)為基礎(chǔ),在文本兩旁留出法文文字,彰顯內(nèi)文形式的厚重感,具有指向性的意境引領(lǐng)使讀者產(chǎn)生與文本相呼應(yīng)的意境想象。在我國古典美學(xué)體系中,意境作為核心概念尤其為論者所重,“意境是特定畫面及其在人們頭腦中表現(xiàn)的全部生動性或連續(xù)性的總和。通俗的說,就是特定的藝術(shù)形象和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與幻想的總和”②。作為一本論述瀕危動物命運的書籍,它能夠激發(fā)讀者對生命的珍視、對人與自然的探討,而這種啟迪對于本書的價值普照具有重要的作用。書中所描寫到的每一種生物都通過手繪插畫的形式進行展示,或簡或繁、或真或幻,一來展現(xiàn)這些物種在地球上僅存的印象特征;二來照見人與自然相處中的霸道與蠻橫。值得一提的是,這些插畫大都采用冷色調(diào),在溫暖的生物體征背后體現(xiàn)出人性的冷漠與殘酷。對于這樣一本為生物哀鳴的書籍而言,特殊的色調(diào)與寫實的插畫不僅帶來視覺上的沖擊,更多的是對傳統(tǒng)紙質(zhì)書情感與價值的再造。通過手指真實地觸摸,使讀者與作者、讀者與生物之間建立溝通,真切地感受書中具有靈性的內(nèi)容文本,從而體現(xiàn)出一種理念:“在沒有生命的紙張空間里注入經(jīng)過書籍設(shè)計師理性梳理(文本)與感性表現(xiàn)(形式)的鮮活生命體?!雹蹚氖褂媒嵌葋碚f,書籍在尋求設(shè)計美的同時也要使得受眾的閱讀過程充滿文化色彩。

    “隨風潛入夜,潤物細無聲。”一種理性的價值情懷不需要直截了當?shù)爻尸F(xiàn)?!妒耪呷缍啥伞凡]有直接探討人與自然相處的和諧美,而是通過描繪,在文字背后表達一種情懷:“每一個物種的消失,都是人類走向孤獨的腳步”。④書中文字并不艱澀,而是像故事一樣將讀者逐漸帶入人與自然和諧相處的審視與反思中,進而產(chǎn)生對逝去生物的緬懷以及對于人類欲望的道德譴責。誠然,人類能夠依照客觀規(guī)律改造世界以滿足主觀需要,但是只有當人與自然、真與善、感性與理性、規(guī)律與目的形成真正的統(tǒng)一時,理性才能積淀在感性中,內(nèi)容才能積淀在形式里,自然與人才能真正形成價值美與和諧美的統(tǒng)一。

    作為一本裝幀設(shè)計并不復(fù)雜的“最美圖書”,《逝者如渡渡》更多的是展現(xiàn)書籍本身所應(yīng)該具有的文化傳承與責任擔當。隨著出版業(yè)現(xiàn)代企業(yè)制度的完善,我們應(yīng)該關(guān)注的是:出版的精神屬性并不能隨著出版企業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展而消失,相反,我們需要在出版業(yè)的發(fā)展中注重出版物的價值探討與精神關(guān)懷。事實上,出版價值應(yīng)該體現(xiàn)在一種本質(zhì)上對于真、善、美的執(zhí)著追求,同時將出版物的價值濃縮在推動社會文明與意識形態(tài)的動力當中,堅守出版的使命感。

    “渡渡鳥的滅絕是工業(yè)文明大規(guī)模滅絕地球物種的開始,之后‘逝者如渡渡成為西方一句哀傷的諺語”,這開篇之語將人類社會實踐與物種的消失的關(guān)系深深地烙印在讀者心中,產(chǎn)生由文字到實踐情感的傳遞。可以說,我國傳統(tǒng)文化中“善”的一面,很容易激發(fā)讀者在人與自然相處中有關(guān)和諧發(fā)展的價值判斷,從而點燃受眾對于本書所要表達的價值情懷的再吸收與再思考。在圖書的審美接受過程中,受眾通常會根據(jù)自身的文化積累、生活閱歷、人生感悟,對書籍產(chǎn)生獨特的審美體驗,而《逝者如渡渡》則是通過對生物滅絕的追憶與反思,引導(dǎo)讀者產(chǎn)生具有同一性但又伴有個人情感的審美感觸。每一個物種的人為滅絕都是一面鏡子,照見的不只是人類對自然界霸道地侵占,還有強勢民族對弱勢民族的殘酷奴役。事實上,此書并不是描述物種的生存變遷,而是傳遞出一種審視與反思人類作為的價值評判。作為我國的出版物,在引導(dǎo)社會價值觀念的前提下,不能僅僅去傳遞、去捍衛(wèi)我國幾千年來的文化傳統(tǒng)與歷史遺產(chǎn),同時也需要在推進思想文化啟蒙、人與自然和諧相處的基礎(chǔ)上,對人類在社會發(fā)展中的歷史行徑與社會實踐作出理性的回應(yīng)與探討?;蚴怯靡会樢娧闹笔銎湟猓蚴怯煤成溆暗那榫硯?,都需要我國的出版物重新構(gòu)建全方位、多角度的出版價值視角,擺脫單一的價值傳遞,將自省價值、深思價值等多元思考加入出版物的品質(zhì)當中,構(gòu)建我國出版物出版價值的新方向。張載曾說過:“為天地立心,為生民立命,繼往圣之絕學(xué)”,作為我國文化精神的核心,“傳承”就是一種自然而然的文化流露。面對新媒體的快速發(fā)展,書籍本身也需要在繼承與發(fā)揚中華文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,尊重、吸納世界各民族優(yōu)秀的文化技藝,形成我國書籍文化的特征性表達。

    事實上本書的寫作緣起是作者無法說服女兒不要去籠養(yǎng)兩只小鳥,“鳥是應(yīng)該在天上飛的,而不應(yīng)該被關(guān)在籠子里”。每一個物種的消失,都是人類走向孤獨的腳步,人類在影響自然的過程中意識不到自己的無知,所以我們理應(yīng)重新審視人類對于生物的保護與自身的無知。盧安克說過:“文明,就是停下來想想自己在做什么?!痹诮?jīng)濟高速發(fā)展、社會急速變革的今天,我們是否應(yīng)該放慢腳步,審視發(fā)生在人類身邊的每一圈漣漪?也許這也正是《逝者如渡渡》一類的書籍所要傳遞的價值與情感。

    (林楷,中國傳媒大學(xué)編輯出版專業(yè)博士研究生)

    注釋:

    ① 董晨. 最美的書,不應(yīng)只做表面文章[N]. 新華日報,2011.4.29.B03.

    ② 蒲震元. 中國藝術(shù)意境論[M]. 北京:北京大學(xué)出版社,2004:21.

    ③ 田君. 詩意閱讀:最美的心翔——訪書籍設(shè)計師劉曉翔[J]. 裝飾,2014.2.

    ④ 申賦漁. 逝者如渡渡[M]. 湖南人民出版社,2014.5.

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